南歌子 · 带酒衝山雨

南歌子：唐教坊曲名。隋唐以来曲多以「子」名，「子」有小的含义，大体属小曲。调名本自汉张平子《南都赋》：「坐南歌兮起郑舞」句，取淳于棼事。《金奁集》入「仙吕宫」。此词有单调、双调二体。单调者始自温飞卿词，因词有「恨春宵」句，名《春宵曲》。张子澄词本此添字，因词有「高捲水晶帘额」句，名《水晶帘》，又有「惊破碧窗残梦」句，名《碧窗梦》。郑子聃有《我爱沂阳好》词十首，更名《十爱词》。以温飞卿《南歌子·手里金鹦鹉》为正体，单调二十三字，五句三平韵。另有单调二十六字，五句三平韵。双调者有平韵、仄韵两体。平韵者始自毛熙震词，周美成、杨无咎、仲殊五十四字体，无名氏五十三字体，俱本此添字。仄韵者始自《乐府雅词》，惟石次仲词最为谐婉。周美成词名《南柯子》，程正伯词名《望秦川》，田不伐词有「帘风不动蝶交飞」句，名《风蝶令》。双调五十二字，前後阕各四句三平韵；双调五十四字，前後阕各四句三平韵等变体。

题注：傅注本、元延祐本无题。明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本作「再用前韵」。按「前韵」系指同调「雨暗初疑夜」词。

「不知钟鼓报天明」句：傅子立注：「杜少陵：『睡美不闻钟鼓声。』」刘尚荣按：「句出《偪侧行赠毕曜》，见《九家集注杜诗·卷三》，『侧』一作『仄』；『声』一作『传』。」

「梦里栩然蝴蝶」句：龙本作「胡蝶」。傅子立注引《庄子·卷一·〈内篇·齐物论〉》：「昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也。自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为胡蝶与？胡蝶之梦为周与？周与胡蝶，则必有分矣。此之谓物化。」

「老去才都尽」句：傅子立注引唐·杜少陵《寄彭州高三十五使君适虢州岑二十七长史参三十韵》诗：「老去才虽尽，秋来兴甚长。」

「归来计未成」句：傅子立注引唐·郑都官《兴州江馆》诗：「向蜀还秦计未成。」

「求田问舍笑豪英」句：傅子立注：「刘备问许汜曰：『天下大乱，望君有救世之意，而君求田问舍，言无可采。』」刘尚荣按引《三国志·卷七·〈魏书·陈登传〉》：「陈登者，字元龙，在广陵有威名。又掎角吕布有功，加伏波将军，年三十九卒。後许汜与刘备并在荆州牧刘表坐，表与备共论天下人，汜曰：『陈元龙湖海之士，豪气不除。』备谓表曰：『许君论是非？』表曰：『欲言非，此君为善士，不宜虚言；欲言是，元龙名重天下。』备问汜：『君言豪，宁有事邪？』汜曰：『昔遭乱，过下邳，见元龙。元龙无客主之意，久不相与语，自上大床卧，使客卧下床。』备曰：『君有国士之名，今天下大乱，帝主失所，望君忧国忘家，有救世之意，而君求田问舍，言无可采，是元龙所讳也，何缘当与君语？如小人：欲卧百尺楼上，卧君于地，何但上下床之间邪？』表大笑。备因言曰：『若元龙文武胆志，当求之于古耳，造次难得比也。』」

沙路免泥行：傅子立注引唐·杜少陵《到村》诗：「碧涧虽多雨，秋沙先少泥。」

冲山雨：冒雨而行，显示豪放不羁

栩然蝴蝶：《庄子·齐物论》"不知周之梦为胡蝶与，胡蝶之梦为周与"

求田问舍：《三国志·陈登传》载刘备讥许汜只知求田问舍，无关世务

免泥行：双关语，既指实景，又喻人生道路的洒脱

以上为【南歌子 · 带酒衝山雨】的注释。

《南歌子·带酒冲山雨》是宋代文学家苏东坡所作的一首词。词的上阕描写作者悠遊自在的心境，下阕描写作者已抛弃世俗的功利之心，全词表达了作者表现了作者归隐田园的志向。

此词通过日常生活片段展现苏轼典型的人生哲学。上片以"带酒冲山雨"的潇洒开篇，通过"不知钟鼓报天明"的醉眠状态，引出庄周梦蝶的典故，表现超然物外的精神追求。下片转入自嘲，以"老去才都尽"的反语和"求田问舍"的典故，在貌似消沉中暗含对功名的超越，最终落脚于"湖边沙路"的平常景物，展现其"此心安处是吾乡"的人生境界。

以上为【南歌子 · 带酒衝山雨】的评析。

本诗作者描写自己老来一事无成，并无大志，衹想求田问舍置产安居，即使被一般英雄豪杰所取笑也毫不在意，自己就是偏爱在那没有泥泞的湖边沙路上，随意地散步行走。湖边沙路无泥，信步漫遊，轻鬆舒适。

上阕描写旅途中冒雨赶路的辛劳以及归来後歇宿的情景。开头两句的叙述，除了写出天气变化，表示人已归来（由「钟鼓」所示）之外，主要是从侧面表现出旅途的极度疲劳。作者还写到他夜里或清晨做了一个梦：「梦里栩然蝴蝶、一身轻。」这显然是用典，而不是梦境的实录。其用意可能有两点：一是表示行旅生活（虽然是短暂的）结束後的一身轻鬆，二是表示自己具有源于老庄的淡泊功名的意识，因为庄周梦中化为蝴蝶，物我不分，是意味着超然物外的。

下阕着重抒写归来後的牢骚情绪以及进退两难的矛盾心情。「老去才都尽，归来计未成」，这两句反用或借用前人诗意，集中抒发了内心的不平和牢骚。但接着笔锋一转：「求田问舍笑豪英」。「求田问舍」，这一典故用来比喻辞官归隐；「笑豪英」，是说为英雄豪杰所耻笑，因为退隐等于放弃自己早年立下的报国的壮志。所以这句写出了作者进退两难的心情，尔後东坡在诗词中反复抒写这种情绪，表现了他对仕途和人生的一种文化思考，凤翔之作仅仅是初露端倪。末句说「自爱湖边沙路、免泥行」，是因为凤翔有东湖的缘故，这是承上「归来」二字而言，又与开头写人、马在雨水泥泞中艰难跋涉的情景相呼应，表现出此次行役归来後轻鬆、欣慰的心情。

这首词有两个不同的特点：（一）有较多的叙事成分。如上阕差不多都是叙事，与前两首重在描写与抒情不同。以现代的文学眼光来看，词体几乎是清一色的抒情诗，但这不是说不允许有叙事的成分，其实词中所谓的叙事也带有抒情性，借用古人的话来说，叫做「即事寓情」。（二）较多地运用典故。词中用典，虽不自东坡始，而用典频率较高，东坡是始作俑者。这首令词语典、事典就用了四个。从总体上说，诗词作品中用典是一种艺术，如能运用得当，可以增加作品的思想容量，又可以使其显得典雅含蓄。

这首词艺术上具有三个显著特色：首先是生活细节的诗意升华，将醉眠晚晴的寻常事提升为哲学思考的契机；其次是典故的自然化用，庄周梦蝶与求田问舍两个典故形成出世与入世的张力；最后是语言的浑成自然，如"带酒冲山雨"五字即勾勒出鲜明形象。全词在自嘲中见超脱，在平凡中见深意，充分体现了苏轼晚年词作"渐老渐熟，乃造平淡"的艺术境界。

全词意境清朗空明，语言俊爽奇拔。不经意写来，意到语工，表现了作者归隐田园的志向。

以上为【南歌子 · 带酒衝山雨】的赏析。

于培杰、孙言诚《苏东坡词选》：本词以行路开始，以行路告终。中间由冒雨奔波到酣然入梦，由梦变蝴蝶到立志归隐，由立志归隐到湖边漫步，环环连接，丝丝入扣，结构可谓巧妙至极。

清·朱祖谋《东坡乐府》："此阕似在黄州时作，'带酒冲山雨'五字便是谪居神态。"

近代·唐圭璋《唐宋词简释》："后片表面自谦自嘲，实则傲岸不平，'自爱湖边沙路'正是东坡所以为东坡处。"

薛瑞生《东坡词编年笺证》："词中'求田问舍'之语，当是熙宁七年自杭州移密州前所作，反映其出处矛盾。"

以上为【南歌子 · 带酒衝山雨】的辑评。