霜天晓角 · 渔梁送客

1. 霜天晓角：词牌名，又名《月当窗》《长桥月》等，双调四十三字，上下片各四仄韵。

2. 渔梁：捕鱼用的石堰，也泛指江边渡口或地名，此处可能指富春江畔的渔梁洲，为古代送别之地。

3. 船阁：船停泊。阁，通“搁”，停驻之意。

4. 苍云缺：指天空云层稀薄或被山峦遮断之处，形容远望天际的苍茫景象。

5. 鸬鹚：水鸟名，善捕鱼，常成群栖息于江岸，此处渲染江上野趣与寂寥。

6. 樯燕：停歇在船桅上的燕子，象征旅途与漂泊。

7. 柳丝结：柳条随风飘动似打结，古人折柳送别，“结”亦暗喻情思纠结。

8. 歌未阕：歌曲尚未终了。阕，乐曲终止。

9. 双鲤：古时书信常藏于刻有鲤鱼形状的木匣中，故以“双鲤”代指书信。

10. 钓台月：指严子陵钓台之月。严子陵为东汉隐士，隐居富春江畔，后人建钓台纪念。此处借以点明送别地点及高洁情怀。

以上为【霜天晓角 · 渔梁送客】的注释。

这首《霜天晓角·渔梁送客》是元代散曲家张可久所作的一首小令，以送别为题材，语言清丽婉转，意境悠远。全词通过自然景物的描绘烘托离愁别绪，将送别的哀伤与江景的静谧融为一体。上片写景，以“浪花飞雪”“苍云缺”“鸬鹚”“樯燕”“柳丝”等意象勾勒出一幅江边送别的画面；下片抒情，直写“话别”时的哽咽与不舍，并寄托未来重逢的期望。结尾“顺流过、钓台月”不仅点出地理背景（富春江畔严子陵钓台），更以清幽之景收束浓情，余韵悠长。整首词情景交融，含蓄蕴藉，体现了张可久一贯的清空雅正风格。

以上为【霜天晓角 · 渔梁送客】的评析。

此词结构清晰，上片写景，下片抒情，层次分明而浑然一体。开篇“浪花飞雪”以比喻起势，既写出江流激荡之态，又暗寓心潮起伏。“船阁苍云缺”一句视野开阔，将舟船置于浩渺云天之间，营造出孤寂氛围。鸬鹚、西照、樯燕、柳丝等意象密集而不繁杂，动静结合，声色并茂，构成一幅生动的江畔暮景图。

换头“话别。情哽咽”直入主题，语言简练却情感深沉。“酒边歌未阕”暗示饯行宴席未散，离情正浓，歌声难继，更显依依不舍。结句设想未来：“他日寄书双鲤，顺流过、钓台月”，不直言思念，而托之于书信顺流而下，穿越清辉明月，抵达昔日共游之地，诗意顿生，意境升华。钓台月不仅是地理坐标，更是精神归宿的象征，使离别之情超越现实，进入一种清远高洁的境界。

全词语言凝练，音律和谐，意境空灵，充分展现了张可久作为元代清丽派代表作家的艺术特色。

以上为【霜天晓角 · 渔梁送客】的赏析。

1. 《历代词选》评张可久词：“清而不枯，丽而不艳，情真语婉，辞近旨远。”

2. 明代李开先《词谑》称：“小山乐府，如披沙拣金，往往见宝。张伯远（可久）尤得其体，婉约清俊，兼而有之。”

3. 清代刘熙载《艺概·词曲概》云：“张小山乐府，清峭中有和婉之致，可谓词中幽人贞吉。”

4. 近人任讷评曰：“可久词多写山水清音、离情别绪，格调高逸，语极自然，无雕琢痕。”

5. 《全元散曲》提要谓：“张可久作品数量冠绝元人，风格多样，而以清丽为主，善于熔铸诗词意境入曲，尤长于即景抒情。”

以上为【霜天晓角 · 渔梁送客】的辑评。