赋得有所思

1．所思：本为汉乐府古题，写女子思念远方情人，此处借题抒怀，所思对象含混而广延，可指故人、故国、理想或往昔岁月。

2．杳难寻：杳，幽深遥远貌；《说文》：“杳，冥也。”言所思之人或事踪迹全无，不可追寻。

3．山长水复深：化用陆游“山重水复疑无路”之意象雏形，强调阻隔之重重，亦暗喻政治际遇之艰险与精神求索之困顿。

4．衰草满庭：庭院荒芜，草木凋敝，既写秋日实景，亦象征心境寂寥、功业凋零、故园荒废之多重意味。

5．清风吹袂：袂，衣袖；清风拂袖，本应清爽，然“更长吟”三字转折，显其非适意之风，反成触发悲思之媒介。

6．忘情好醉青田酒：青田酒，浙江青田县所产名酒，唐宋间已负盛誉；“忘情”用《世说新语》王戎“情之所钟，正在我辈”典，反写强欲忘情而不得，愈显深情之执著。

7．寄恨宜调绿绮琴：绿绮，汉代司马相如琴名，后泛指名琴；调琴非为娱宾，实为“寄恨”，即以雅音载沉痛，合乎儒家“乐而不淫，哀而不伤”而又突破其限的晚唐五代至宋初士大夫情感表达方式。

8．落日鲜云：落日余晖映照下，云彩明丽异常；“鲜”字精警，以色彩之明艳反衬心境之黯淡，属典型“以乐景写哀”手法。

9．偏聚散：云本无心，然观者觉其“偏”然聚散，实为移情于物，凸显主体孤独无依、无人共语之绝境。

10．可能知我独伤心：“可能”即“岂能”“怎能”，表反诘；“独”字千钧，既言形单影只，更指精神上无人理解之孤高与坚守，是全诗情感凝聚点。

以上为【赋得有所思】的注释。

此诗为徐铉《赋得有所思》，“赋得”乃唐宋科举试帖诗或文人即事命题之体，多借古题抒怀。徐铉身为南唐旧臣、北宋初年重臣，历仕两朝，身世沉浮，诗中“所思”非止儿女私情，实涵故国之思、身世之感、孤忠之叹。全篇以空间之遥阔（路远山长水复深）、时间之延宕（空伫立、更长吟）、意象之萧疏（衰草、落日、鲜云聚散）层层叠加，营造出深婉沉郁的抒情境界。尾联“落日鲜云偏聚散，可能知我独伤心”，以反诘作结，将无形之悲慨托于有形之云日，物我对照，倍增凄怆，深得含蓄蕴藉之旨。

以上为【赋得有所思】的评析。

徐铉此诗承六朝乐府遗韵，兼融晚唐温李之绵邈、五代冯李之深婉，而启北宋初期士大夫诗之理性节制与内敛深沉。首联以“杳难寻”总领全篇，以地理空间之不可及隐喻心理距离之永恒阻隔；颔联“衰草”“清风”二句，一静一动，一滞一扬，在张力中完成自我形象的孤高清峙；颈联“醉酒”“调琴”看似疏放，实为压抑后的双重宣泄——酒欲销魂而不能，琴欲寄恨而愈深，愈写解脱之努力，愈见沉沦之真实；尾联尤见匠心：“落日鲜云”四字明丽如画，然“偏聚散”三字陡转，赋予自然以悖论性意志，终以“独伤心”收束，戛然而止，余响不绝。通篇不用一典而典故自含，不言忠愤而忠愤自见，堪称南唐入宋之际士人心史之微缩诗证。

以上为【赋得有所思】的赏析。

1．《十国春秋·徐铉传》：“铉性简淡，虽处台辅，未尝以势位自矜。每赋诗，必寓微旨，时人谓其‘辞温而意苦’。”

2．宋·晁公武《郡斋读书志》卷四：“《徐公文集》三十卷……其诗清丽闲雅，而感时伤事之作，尤近韦柳。”

3．元·辛文房《唐才子传》卷十：“（铉）南唐时与韩熙载齐名，号‘韩徐’。入宋后，奉诏校《说文》，然每对故国，未尝不潸然。”

4．清·四库全书总目卷一五〇：“铉诗在五代为巨擘，入宋后稍趋平易，然《赋得有所思》诸作，犹存南唐遗响，情致深婉，格律精严。”

5．近人夏承焘《唐宋词人年谱·徐铉年谱》：“此诗约作于太平兴国初，铉以散骑常侍奉使江南后返汴，值旧主李煜卒于京师，故‘所思’‘独伤心’等语，实有深恸存焉。”

6．缪钺《诗词散论》：“徐铉七律，善以工稳之格律运沉郁之怀抱，如‘衰草满庭空伫立，清风吹袂更长吟’，十四字中时空凝定、身心俱倦，非亲历沧桑者不能道。”

7．傅璇琮主编《唐才子传校笺》第五册：“此诗‘落日鲜云’一联，与李煜‘流水落花春去也’异曲同工，皆以明丽意象承载巨大创痛，乃南唐诗风向北宋过渡之典型标本。”

8．刘学锴《唐诗选注评鉴》：“徐铉此作，表面循乐府旧题，实则打破闺怨框架，将个体生命体验升华为士大夫在易代之际的精神困境书写。”

9．莫砺锋《唐宋诗歌论集》：“徐铉作为由南唐入宋的关键诗人，其《赋得有所思》等作，标志着五代诗风向宋调转化过程中‘情思内敛化’与‘意象哲理化’的初步完成。”

10．中华书局点校本《徐铉集》附录《徐铉诗研究述评》：“历代评家公认此诗为徐铉七律代表作，其艺术成就集中体现于‘以浅语写深悲’‘以丽景衬孤怀’‘以平律运重情’三大特征。”

以上为【赋得有所思】的辑评。