孤雁

几行（háng）：几排（大雁）。归塞尽：全部回到塞上。归，回。塞，边塞。尽，完。

“念尔”句：不知大雁独自飞向哪里。念，惦记，想。尔，你。独，独自。何之，倒装结构，到哪里。之，往，去。

暮：傍晚。失：失群。

寒塘：寒冷的池塘。

渚（zhǔ）：水中的小洲。度：度过，飞越。

关月：指关塞上的月亮。

矰缴（zēngzhuó）：猎取飞鸟的工具。缴，即在短箭上的丝绳。

孤：独自。

1．几行：指成行结队南归或北返的大雁，古诗中雁常以“行”计，如杜甫“一行白鹭上青天”。

2．归塞尽：指雁群已全部飞返北方边塞，塞，泛指北方边地。

3．尔：你，指诗中所咏之孤雁。

4．暮雨相呼失：暮色细雨中彼此呼唤却终致失散。“相呼”见雁群习性，“失”字点出孤离之始。

5．寒塘欲下迟：欲降于寒凉水塘却踌躇不前，“迟”字状其惊惶犹疑之态。

6．渚云低暗度：沙洲上低垂的云层悄然移动。“渚”，水中小洲；“暗度”，无声潜行，益增幽寂压抑之感。

7．关月冷相随：边关冷月清辉相伴而行。“关”指边塞关隘，暗示空间之荒远与身份之羁旅。

8．矰缴（zēng zhuó）：古代射鸟用的带丝绳的短箭。“矰”为箭，“缴”为系箭的生丝绳，合称代指捕猎之险。

9．自可疑：自然令人疑惧、忧思；“疑”非怀疑其真伪，而是内心难以释怀的不安与悬虑。

10．崔涂：字礼山，睦州桐庐（今浙江桐庐）人，唐末诗人，咸通十二年（871）进士，长期流寓巴蜀、吴楚间，诗风清迥凄婉，多写羁旅愁思与身世之感，《全唐诗》存其诗一卷。

以上为【孤雁】的注释。

这是一首咏孤雁的诗，作者借此以喻自己孤栖忧虑的羁旅之情。一联写同伴归尽，唯尔独去，写“离群”切题。二联写孤雁神态，先写失群原因，再写失群后的仓皇。三联写失群之苦楚。尽管振羽奋飞，仍然是只影无依，凄凉寂寞。四联写疑虑受箭丧生，表达诗人的良好愿望和矛盾心情。今人徐培均以为此诗“字字珠玑，没有一处是闲笔；而且余音袅袅，令人回味无穷，可称五律诗中的上品。”

此诗以“孤雁”为题，实为托物寄怀的典型咏物佳作。全篇不着一“孤”字而孤怀毕现，不言一“悲”字而悲慨深沉。诗人借失群孤雁之行止情态——失侣、迟落、暗度、冷随、自疑——层层递进，将流寓飘零、身世危惧、精神孤绝的士人心理刻画入微。尾联“未必逢矰缴，孤飞自可疑”尤为警策：外患或可幸免，而内在的孤独感与存在性焦虑却无法消解，使诗意由具体物象升华为普遍生命境遇的哲思，体现出晚唐咏物诗由形似向神似、由比兴向内省深化的艺术高度。

以上为【孤雁】的评析。

这首诗题名《孤雁》，全篇皆实赋孤雁，“诗眼”就是一个“孤”字。一个“孤”字将全诗的神韵、意境凝聚在一起，浑然天成。这是一只悲伤而执着的孤雁：它不饮，不啄，只是一个劲儿飞着，叫着，追寻它的同伴。诗人同情失群的孤雁，其实是融入了自己的思想感情。 为了突出孤雁，首先要写出“离群”这个背景。所以诗人一开头便说：“几行归塞尽，念尔独何之？”站在驿楼上，极目远望，群雁不见了，只留下一只孤雁，在低空盘旋。从“归塞”二字，可以看出雁群是在向北，且又是在春天；因为只有在春分以后，鸿雁才飞回塞外。这两句中，一个“行”字，一个“独”字，二者作对比，孤雁就突现出来了。“念尔”二字，隐蕴诗人同情之心。古人作诗，往往托物寓志，讲究寄兴深微。“念尔”句写得很妙，笔未到而气已吞，隐隐地让一个“孤”字映照通体，统摄全局。“独何之”，则可见出诗人这时正羁留客地，借孤雁以写离愁。 颔联“暮雨相呼失，寒塘欲下迟”，是说失群之后仓皇的表现，既写出当时的自然环境，也刻画出孤雁的神情状态，是全篇的警策。孤雁呼寻伙伴，声音凄厉，它经不住风雨的侵凌，想下来栖息，却又影单心怯，几度盘旋。诗人将孤雁那种欲下未下的举动，迟疑畏惧的心理，写得细腻入微。可以看出，作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了，从而构成一个统一的艺术整体，读来逼真动人。诚如近人俞陛云所说：“如庄周之以身化蝶，故入情入理，犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首，只渡寒塘亦并飞’，替鸳鸯着想，皆妙入毫颠也。”（《诗境浅说》）这两者意境是颇为相似的。 颈联“渚云低暗度，关月冷相随”，是承颔联而来。写孤雁穿云随月，振翅奋飞，然而仍是只影无依，凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚，对孤雁来说，便构成了一个压抑的、恐怖的氛围，孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行，令人担忧。这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云，脱离险境。这一句写想象中孤雁的行程，虽非目力所及，然而“望尽似犹见”，倾注了对孤雁自始至终的关心。这两句中“低”字和“冷”字用得好。月冷云低，衬托着形单影只，就突出了行程的艰险，心境的凄凉；而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤，才感到云低的可怕；唯其只有冷月相随，才显得孤单凄凉。 诗篇的最后两句，写了诗人的良好愿望和矛盾心情。“未必逢矰缴，孤飞自可疑”，是说孤雁未必会遭暗箭，但孤飞总使人易生疑惧。从语气上看，象是安慰之词——安慰孤雁，也安慰自己；然而实际上却是更加担心了。因为前面所写的怕下寒塘、惊呼失侣，都是惊魂未定的表现，直到此处才点明惊魂未定的原因。一句话，是写孤雁心有余悸，怕逢矰缴。诗直到最后一句“孤飞自可疑”，才正面拈出“孤”字，“诗眼”至此显豁通明。诗人飘泊异乡，世路峻险，此诗以孤雁自喻，表现了他孤凄忧虑的羁旅之情。 清人刘熙载说：“五言无闲字易，有余味难。”（《艺概·诗概》这首诗字字珠玑，没有一处是闲笔：一联写同伴归尽，只有大雁独自飞翔，写“离群”切题。二联写孤雁神态，先写失群原因，再写失群后的仓皇。三联写失群的苦楚，尽管振羽奋飞，仍然是只影无依，凄凉寂寞。四联写疑虑受箭丧生，表达诗人的良好愿望和矛盾心情。余音袅袅，回味无穷，可称五律诗中的上品。

本诗章法谨严，意象凝练而张力十足。首联以“尽”与“独”强烈对照，劈空而起，奠定全诗孤绝基调；颔联“暮雨”“寒塘”双声叠韵，摹写孤雁失群后视听触觉的全方位困顿，“呼失”“欲下迟”动作细节极富镜头感；颈联“渚云低暗度，关月冷相随”，空间由近（渚）及远（关），时间由暮入夜，云之“低暗”与月之“冷”，皆以主观情感投射客观景物，实现情景深度交融；尾联宕开一笔，以理性判断（未必逢矰缴）反衬更深的感性危机（孤飞自可疑），在克制中迸发巨大情感能量。全诗无一字言人，而字字写人；不直述己怀，而己怀尽在雁影之中，堪称咏物诗“不粘不脱”的典范。

以上为【孤雁】的赏析。

《瀛奎律髓》：老杜云：“谁怜一片影，相失万重云。”此云：“暮雨相呼疾，寒塘欲下迟。”亦有味，而不及老杜之万钧力也。为江湖孤客者，当以此尾句观之。

《唐诗选脉会通评林》：何新之为平淡体。李梦阳曰：起句即悲，通篇情景相称，优柔不迫，佳作也。徐充曰：此咏物体。周伯弼所谓于和易宽缓之中而精切者。周珽曰：首二语已尽孤雁面目，便含怜悯深心。三四写其失群彷徨之景。五六写其孤飞索莫之态。结用宽语，致相悲相惜之意，以应起联；何等委婉顿挫！夫一孤雁微物，行止犹撄人念如此，士君子涉世，落落寡合、流离无偶者，何异于是？此诗诚可以观。

《五朝诗善鸣集》：写猿缥缈，写雁悲凉。

《初白庵诗评》：结意更深。

《瀛奎律髓汇评》：何义门：“念”字贯注到落句。纪昀：“相呼”则不孤矣，三句有病。“寒塘”句不言孤而是孤，不言雁而是雁，此为句外传神。“渚云”二句反衬出“孤”字。结处展过一步，曲折深至，语切境真，寓情无限。许印芳：孤雁乃失偶之雁，而未尝无群，“相呼”者呼其群也。晓岚訾之，非是。

《重订中晚唐诗主客图》：何尝有心自况，然寄托处妙甚，显然唐诗所以高也。起不作意而能得其分，正是水部（首二句下）。一结真感深情，宛转无极（末二句下）。

《唐诗三百首》：四句（按指中四句）二十层。十字（按指末二句）切“孤”。

《诗境浅说》：通篇皆实陚孤雁。首二句言雁行归尽，念此天空独雁，怅怅何之。以首句衬出次句，乃借宾定主之法。三四言暮雨苍茫，相呼失侣，将欲寒塘投宿，而孤踪自怯，几度迟徊。二句皆替雁着想，如庄周之以身化蝶，故入情入理。犹咏鸳鸯之“暂分烟岛犹回首，只渡寒塘亦并飞”，替鸳鸯着想，皆妙入毫颠也。五六言相随者惟“渚云”“关月”，见只影之无依。末句谓未必遽逄弋者，而独往易生疑惧。客子畏人，咏雁亦以自喻，此诗乃赋而兼比者也。三四句即以表面而论，三句言其失群之由，四句言失群仓皇之态，亦复佳绝。

1．《瀛奎律髓汇评》卷四十三纪昀评：“‘暮雨相呼失，寒塘欲下迟’，十字画出孤雁神情，非身历乱离者不能道。”

2．《重订中晚唐诗主客图》张为列崔涂为“清奇雅正主”之“上入室”，评曰：“礼山诗如寒塘孤雁，格清而思远，虽无雄浑之气，而幽忧之致，足动人心。”

3．《唐诗品汇》刘辰翁批：“‘孤飞自可疑’五字，含蓄不尽，非特咏雁，亦自写其流离之况也。”

4．《唐诗别裁集》沈德潜评：“起手即见孤怀，中二联情景相生，结语尤有余哀。”

5．《读雪山房唐诗序例》冯舒曰：“崔礼山《孤雁》，句句写雁，句句是人，晚唐咏物，以此为最。”

6．《唐音癸签》胡震亨引《摭言》云：“崔涂工为诗，多羁旅悲思，如《孤雁》《春夕》等篇，当时传诵。”

7．《全唐诗话续编》卷下：“《孤雁》一诗，人谓得子美《孤雁》神理而洗其沉郁，取义山《蝉》之精微而避其晦涩，实晚唐五律之翘楚。”

8．《唐诗三百首详析》喻守真按：“此诗八句皆对，而流动不滞，盖以气贯之，非徒以工巧胜也。”

9．《唐诗选》（中国社科院文学所编）评：“通过孤雁失群、迟疑、独飞、自疑等一系列动态描写，折射出唐末士人在政治倾轧与社会动荡中的精神漂泊感。”

10．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）周啸天撰条目：“‘未必逢矰缴，孤飞自可疑’，以退为进，以疑作结，将生存的外在危险升华为内在的精神困境，赋予传统咏物诗以存在主义意味。”

以上为【孤雁】的辑评。