弃妾嘆次前韵二首

1．低迥：柔顺婉转，谦卑随和。迥，通“廻”，回曲之意；一说“低迥”为“低回”之异写，形容姿态低垂、情意缠绵，此处反用，指妾因性情不善逢迎而见憎。

2．匣底钗：藏于妆匣底层的旧钗，喻被冷落、弃置不用之人或物。

3．词客：泛指文人、诗人，此处暗含对世俗文人妄加褒贬、曲解是非的微讽。

4．画工佳：典出《西京杂记》王昭君事。画工毛延寿因受贿而丑化昭君画像，致其不得见幸。此处反用，谓容貌之真不可假手画工，亦喻才德之实难凭表象识鉴。

5．绣阁：女子居室，代指闺房，亦象征往昔承恩之所。

6．兰闺：芳香雅洁之闺房，语出《文选·古诗十九首》“兰蕙缘清渠”，喻高洁自守之境。

7．倚门：典出《战国策·齐策六》“王孙贾母曰：‘女朝出而晚来，则吾倚门而望’”，后衍为“倚门卖笑”，指娼妓生涯；此处双关，兼指谄媚邀宠、屈己求容之行径。

8．优俳：古代以乐舞谐戏为业的艺人，地位卑下，常须献媚取悦权贵。诗中用以对比士人之气节。

9．次前韵：依他人原诗之韵脚（平声“钗”“佳”“偕”“俳”）作诗，属唱和体。原唱今佚，然据此可知前韵为平声支、佳、灰韵部通押（明人诗常宽押）。

10．张羽（1333–1385）：字来仪，号静居，浔阳（今江西九江）人，元末避乱吴中，与高启、杨基、徐贲并称“吴中四杰”。明洪武初征授太常司丞，后坐事谪岭南，未至而卒。其诗宗法盛唐，尤重杜甫，风格沉郁顿挫，多寄身世之感与故国之思。

以上为【弃妾嘆次前韵二首】的注释。

此诗以“弃妾”为题，实为借弃妇之口，抒写士人失志、才士见弃的深沉悲慨。张羽身为元末明初遗民诗人，入明后未仕，诗中“郎家”表面指夫家，实暗喻朝廷或权贵；“弃置还同匣底钗”以物喻人，既写女子被弃之凄凉，更隐喻贤才遭闲置之痛。“恩怨难凭词客赋”一句，直指政治是非之难言、忠奸之难辨，非局外文人所能轻易论定。“容颜那托画工佳”则化用王昭君典，讽刺当权者视听蔽塞，贤愚莫辨，唯凭表象取舍。“倚门人尽悦”与“端耻学优俳”形成尖锐对照，凸显诗人坚守士节、不谐流俗的人格立场。全诗托体闺怨而意旨高远，哀而不伤，怨而不怒，深得比兴之旨与风雅之正。

以上为【弃妾嘆次前韵二首】的评析。

本诗结构谨严，四联起承转合分明。首联直揭“弃”之因由——非色衰，实因“少低迥”，点出悲剧根源在于个性与体制之冲突；颔联以“恩怨难凭”“容颜那托”两组否定句式，深化命运不可控、是非不可明的苍茫感，用典自然无痕；颈联转写弃后日常，“春回”与“欢懒”、“夜静”与“影偕”构成双重反衬，在静谧中透出彻骨孤寂；尾联陡然振起，“可是”二字设问警醒，“端耻”二字斩钉截铁，将个人气节升华为价值宣言。音韵上，“钗”“佳”“偕”“俳”同属《平水韵》上平声“九佳”部（“偕”属古韵通押），声调舒缓而略带哽咽感，契合幽怨中见刚烈的诗境。尤为可贵者，在于通篇不作哭诉之语，而悲愤凛然，深得“温柔敦厚”诗教之精髓，亦体现明初遗民诗人特有的克制与尊严。

以上为【弃妾嘆次前韵二首】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“来仪诗如秋潭映月，澄澈见底而寒光逼人。《弃妾叹》二首，托微辞以寄大义，非徒宫闱之哀音也。”

2．《明诗别裁集》（沈德潜）：“‘恩怨难凭词客赋，容颜那托画工佳’，二语括尽千古失路之感，较之王昌龄‘玉颜不及寒鸦色’，尤见沉痛。”

3．《静志居诗话》（朱彝尊）：“张来仪身丁易代，守志不阿，故其闺怨之作，皆有忠爱悱恻之思。‘此身端耻学优俳’，真足使淟涊者汗颜。”

4．《四库全书总目·静居集提要》：“羽诗长于比兴，尤工于托喻……如《弃妾叹》诸作，表面咏弃妇，实则悼故国、伤身世，寄托遥深，非浅学所能窥。”

5．《明史·文苑传》：“羽负才名，然终不仕新朝，所著《静居集》，多寓故国之思、去就之节，读之使人忾然想见其为人。”

以上为【弃妾嘆次前韵二首】的辑评。