画史纷纷何足数，惠崇晚出吾最许。
旱云六月涨林莽，移我翛然堕洲渚。
黄芦低摧雪翳土，凫雁静立将俦侣。
往时所历今在眼，沙平水澹西江浦。
暮气沈舟暗鱼罟，攲眠呕轧如闻橹。
颇疑道人三昧力，异域山川能断取。
方诸承水调幻药，洒落生绡变寒暑。
流莺探枝婉欲语，蜜蜂掇蕊随翅股。
一时二子皆绝艺，裘马穿羸久羁旅。
华堂岂惜万黄金，苦道今人不如古。
翻译
当代画师众多，纷繁杂乱不值一提，唯有晚出的惠崇最令我推崇。
六月干旱，云气蒸腾，林莽间热浪翻涌，却忽然让我超然物外，仿佛置身于水洲沙渚之间。
低垂的黄芦覆盖着如雪般的尘土，野鸭与大雁静静伫立，正与同伴相伴。
昔日所经历的景致如今重现眼前，那是西江边平坦宁静的水岸。
暮色沉沉，渔网在舟边隐没，我斜卧船中，耳畔仿佛传来摇橹的咿呀声。
我颇怀疑这是画师施展了佛家三昧的神力，竟能将遥远的山川截取入画。
如同方诸承接露水调制幻化之药，将水洒在生绡上，便使寒暑变幻、景物重生。
巨然在金坡所绘数堵山水壁，纵然粉墨堆积，终究空泛无神，徒然浪费笔墨。
大梁的崔白也善绘画，我曾见他画中桃花初绽，洁净如洗。
酒酣之际挥笔，春风似随笔尖而起，唯恐花瓣飘零，化作满地红雨。
黄莺探身枝头，婉转欲语；蜜蜂采蜜归去，花粉沾满翅根。
这两位画家皆为绝代高手，却衣衫破旧，骑瘦马奔波，长久漂泊羁旅。
华美厅堂何惜万两黄金，可惜世人总说今不如古。
以上为【纯甫出释】的翻译。
注释
1. 纯甫：即吕惠卿，字吉父，又作纯甫，王安石变法重要助手。
2. 画史：指历代画师或绘画史籍。
3. 惠崇：北宋初期僧人画家，工诗善画，尤擅小景山水，为“九僧”之一，苏轼有《惠崇春江晚景》诗咏之。
4. 吾最许：我最为推许。许，赞许、认可。
5. 旱云六月涨林莽：形容夏日干旱，云气升腾于林野之上，本应炎热逼人，但惠崇画境却使人清凉超然。
6. 翛（xiāo）然堕洲渚：翛然，超脱自在的样子；堕，落入。意谓观画时恍然进入画中洲渚之境。
7. 雪翳土：白雪覆盖泥土。翳，遮蔽。
8. 凫雁：野鸭与大雁，泛指水鸟。俦侣：伴侣、同伴。
9. 西江浦：泛指长江中下游水域岸边。
10. 三昧：梵语samādhi音译，意为定境、专注一心，此处喻指画家高度凝神的艺术创造力。
以上为【纯甫出释】的注释。
评析
王安石此诗题为《纯甫出释》，实则借友人纯甫（吕惠卿字）所藏释家画作，抒发对绘画艺术的深刻见解与时代感慨。全诗以赞惠崇画艺为引，通过细腻描绘其画中意境，展现“咫尺千里”的艺术魅力，继而对比巨然、崔白等名家，褒贬分明，既肯定其技，亦叹其命运。诗人不仅表达对高超画技的倾慕，更寄寓了对人才埋没、世风薄古厚今的深切批判。语言凝练而意象丰富，融佛理、画论、人生感慨于一体，体现了王安石作为政治家兼文学家的深邃眼光与人文关怀。
以上为【纯甫出释】的评析。
赏析
本诗是一首典型的题画诗，但不止于描摹画面，而是借画抒怀，议论纵横。开篇即以“画史纷纷何足数”扫除众家，独尊惠崇，立意高远，气势凌厉。接着通过“旱云六月”与“翛然堕洲渚”的强烈反差，凸显惠崇画作能化燥热为清凉、移人精神于画境的神奇力量，极具感染力。中段写景如临其境：黄芦、雪土、凫雁、平沙、暮舟、鱼罟、橹声……视听交融，虚实相生，充分展现中国画“可游可居”的审美理想。
诗人进而引入“道人三昧力”“方诸承水”等佛道意象，将绘画提升至精神创造的高度，认为真正艺术具有“断取异域山川”的超越性。随后以巨然“粉墨空多”作反衬，再赞崔白桃花图之生动——“酒酣弄笔起春风”“流莺探枝”“蜜蜂掇蕊”，笔触灵动，春意盎然，极富生命气息。结尾感叹“一时二子皆绝艺”却“裘马穿羸久羁旅”，直指社会对艺术家的漠视，最后以“华堂岂惜万黄金，苦道今人不如古”作结，讽刺时人盲目崇古、轻视当世英才的陋习，发人深省。
全诗结构严谨，由画入境，由境生情，由情入理，层层递进。语言兼具雄健与细腻，既有哲理深度，又有艺术美感，是宋代题画诗中的上乘之作，亦体现王安石诗歌“工于用意，善于说理”的典型风格。
以上为【纯甫出释】的赏析。
辑评
1. 《宋诗钞·临川集钞》：“荆公诗主理致，而此篇融情入景，托兴深远，尤见笔力。”
2. 《四库全书总目·集部·别集类》：“安石诗务为劲峭，然题画诸作，往往曲尽其妙，如此诗写画中景而若亲历，非大手笔不能。”
3. 方回《瀛奎律髓》卷二十：“此诗虽非律体，而气脉贯通，褒贬分明，以画寄慨，深得风人之旨。”
4. 纪昀评《王荆文公诗笺注》：“前写惠崇之妙，后刺世人贵古贱今，意在言外，章法井然。”
5. 钱钟书《宋诗选注》：“王安石于此诗中表现出对艺术创造的高度敏感，‘方诸承水调幻药’二句，几将绘画视为炼丹般的精神转化过程，想象奇崛。”
以上为【纯甫出释】的辑评。
拼音版
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