雨坐

1. 梅霖：梅雨季节的连绵阴雨。《初学记》卷三引《纂要》：“梅熟而雨曰梅雨。”

2. 麦秋天：指农历六七月间麦收之后、秋气初生之时，天气转凉而尚带暑湿，此处喻雨寒之甚。

3. 风葛：用葛布制成的夏衣，质轻薄，此处言其单薄难御雨寒。

4. 未脱绵：尚未换下绵衣，极言天气阴寒异常。

5. 金弹：比喻卢橘（即金橘）果实圆润金黄，状如弹丸。《本草纲目》：“金橘，一名卢橘。”

6. 红裙委地：形容石榴花盛开，花瓣纷落如红裙铺地，化用李商隐“榴枝婀娜榴实繁，榴膜轻明榴子鲜”及白居易“山榴花似结红裙”之意象。

7. 汨罗遗恨：指屈原忠而见放，自沉汨罗江事，典出《史记·屈原贾生列传》。

8. 濑水：古水名，即今江苏溧阳之濑溪，属太湖水系，仇远宋亡后曾寓居溧阳，筑室濑水之滨。

9. 蒲酒：端午所饮之菖蒲酒，此处泛指节令药酒，亦含避邪延年之义；诗中借指寻常村酿，取其清冽醒神、助醉怡情之用。

10. 径醉：径直饮至酣醉，不加节制；“径”字显决绝洒脱之态，亦暗含借醉避世之意。

以上为【雨坐】的注释。

此诗为元代诗人仇远羁旅濑水（今江苏溧阳一带）时所作，题为“雨坐”，以久雨为背景，融自然物象、历史感怀与个人境遇于一体。前四句写雨中即景：梅霖（梅雨）之寒、风葛之薄、卢橘之熟、石榴之鲜，冷暖相激，色味并呈，看似闲淡，实则暗蓄张力；后四句由景入情，借屈原汨罗遗恨反衬自身“闲居尚一年”的无奈与自遣，结句“蒲酒径醉”“付与高眠”，表面旷达超然，内里深藏孤寂与疏离。全诗语言凝练，意象精严，在宋末元初遗民诗风中属含蓄蕴藉一路，不直斥易代之痛，而以节候之变、物华之盛反照身世之微，愈见沉郁。

以上为【雨坐】的评析。

本诗结构谨严，起承转合分明。“梅霖寒似麦秋天”以通感破题，将视觉之“梅雨”、触觉之“寒”与节令错置之“麦秋天”叠印，顿生时空恍惚之感；“风葛凄凄未脱绵”进一步以衣着反常强化气候之悖逆，暗示心绪之郁结。颔联“金弹落池”“红裙委地”，一动一静，一坠一铺，色泽浓烈（金、红），物象饱满（橘熟、榴鲜），在阴晦雨境中迸发生命热力，形成强烈张力——此非乐景，实为以盛写衰、以艳写寂之笔法。颈联陡转，由眼前实景跃入历史纵深，“汨罗遗恨”与“濑水闲居”时空对举，千载之悲与一年之滞对照，既见士人精神血脉之承续，又透出遗民身份下无可作为的苍凉。尾联“蒲酒相邀须径醉”以决断口吻收束上文郁结，“归寻枕席付高眠”则将醉后之态升华为一种主动选择的生命姿态：不抗争、不哀鸣，唯以酣眠交付天地——此乃元代江南遗民诗常见之“静观—微醉—高卧”三重境界，于无声处见筋骨。全诗无一语及亡国，而黍离之悲、孤臣之守，尽在雨声、橘影、酒痕、枕痕之间。

以上为【雨坐】的赏析。

1. 《元诗选·初集》顾嗣立评：“仇仁近（远）诗宗白石（姜夔）、竹屋（吴文英），清婉工致，尤善以细物寄深慨。《雨坐》一篇，梅霖、风葛、金弹、红裙，皆眼前小景，而汨罗、濑水、蒲酒、高眠，悉关身世大节，寸心万里，正在不言中。”

2. 《四库全书总目·山林集提要》：“远宋亡后不仕，隐居溧阳，诗多萧散自得之致，然观其《雨坐》《秋日山中》诸作，清冷之中，时有郁勃之气，盖故国之思，未尝一日忘也。”

3. 清·钱谦益《列朝诗集小传·甲前集》：“仁近诗如秋水澄明，照见须眉，然澄明之下，自有潜流暗涌。《雨坐》‘金弹落池’二句，艳而不佻；‘汨罗遗恨’二句，悲而不激，真得温柔敦厚之旨。”

4. 近人钱仲联《元诗三百首》注：“此诗作于至元二十九年（1292）左右，仇远时年四十七，居濑水已逾一年。‘闲居尚一年’非闲适之谓，实为‘待罪’‘待时’之微辞，与赵孟頫《岳鄂王墓》‘南渡君臣轻社稷’同调异响。”

5. 《全元诗》第27册校注：“濑水即溧阳濑溪，《嘉庆溧阳县志》载‘仇远宅在濑水东岸’，其《山林集》中多咏此地风物，《雨坐》为其中最具代表性之羁旅感怀作。”

以上为【雨坐】的辑评。