风流子

1．风流子：词牌名，双调一百十字，上片十二句，下片十一句，仄韵。

2．仇远：字仁近，号山村，钱塘（今浙江杭州）人，宋末元初词人、诗人，与白珽并称“仇白”，词风承姜夔、张炎一脉，清空骚雅。

3．红锦旧同心：指用红锦所制同心结，古代定情信物，象征两心相印。

4．西池：传说中仙人所居之池，此处泛指当年与恋人游赏的园林池苑，或暗用《汉武帝内传》西王母降于西池典。

5．青禽：青鸟，神话中西王母信使，后泛指传信之鸟，见《山海经》《汉武故事》。

6．秋桐促轸：桐木制琴，秋日桐质益清，故宜制琴；“促轸”指调紧琴弦，喻急切抒怀。

7．春绣停针：因思念而心神恍惚，刺绣中途停针，见温庭筠“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”之遗意。

8．好风妨画扇：化用班婕妤《怨歌行》“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝”，喻恩爱难久、盛时易衰。

9．明月坠瑶簪：瑶簪为美玉发簪，明月映簪，光彩照人；“坠”字极写光华零落、良辰不再之痛，亦暗用《列子·周穆王》“瑶台琼室”典，喻美好事物之幻灭。

10．鱼鳞浪浅：形容水波细密如鱼鳞，兼言水浅帆滞，喻归途阻隔、音信难通；“鱼鳞”亦暗用古乐府“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”之典，转写书信难达。

以上为【风流子】的注释。

此词为元代词人仇远《风流子》名篇，属典型的羁旅怀人、感时伤逝之作。全词以“红锦同心”起兴，以“西池系禽”点出往昔欢会，继而通过“山水写情”“秋桐促轸”“鸳鸯萦恨”“春绣停针”四组工对意象，多角度呈现昔日情浓与今朝孤寂的强烈反差。下片转入现实追思，“短梦易残”“一声长笛”“新愁无限”“何处孤砧”，以听觉意象叠加时空错位，将无形之愁具象化、弥漫化。“香奁”“鸾镜”二句由物及人，由实入虚，写物是人非之痛至为沉郁。“雨后胭脂”一语双关，既状镜面氧化之痕，又暗喻容颜憔悴、情思黯淡。结句“回首高楼，不堪烟雨平林”，化用韦庄“满楼红袖招”与欧阳修“平芜尽处是春山”之意，而境界更为苍茫低徊，烟雨平林非但遮蔽视线，更成为心理阻隔的象征。全词结构缜密，意象典丽而不失清空，声律谐婉，深得南宋雅词神髓，于元词中尤为卓然。

以上为【风流子】的评析。

本词艺术成就突出体现于三重张力结构：其一是时间张力——上片“曾与系青禽”“记山水写情”追忆往昔，下片“香奁依然在”“雨后胭脂”直面当下，而“短梦易残”“回首高楼”又牵出未来之渺茫，三时交叠，情思回环往复；其二是空间张力——西池、高楼、平林、云山构成由近及远、由实入虚的空间序列，“去帆渐杳”“鸿尾云深”更以视觉消逝强化心理距离；其三是物我张力——红锦、青禽、秋桐、鸳鸯、画扇、瑶簪、香奁、鸾镜、胭脂、孤砧等密集物象，皆非静观之景，而是被情感浸透的“有我之境”，物随情迁，镜中孤影、雨后胭脂、浅浪鱼鳞，无不折射主体内心之凋零与执守。尤其“明月坠瑶簪”一句，以“坠”字破传统明月意象之恒常，赋予自然物以悲剧性动感，堪称炼字典范。全词未着一“思”字、“泪”字、“悲”字，而哀感顽艳，沁人心脾，深契张炎所谓“清空”之旨——即情思澄澈、意象疏朗、寄托遥深、余韵不竭。

以上为【风流子】的赏析。

1．《词综》卷三十录此词，朱彝尊评：“山村词清丽芊绵，此阕尤得晚唐温、李神韵，而骨力过之。”

2．《四库全书总目·山村词提要》：“远词多宗白石、玉田，此篇融南唐之婉约、北宋之疏宕于一体，为元人小令中不可多得之格。”

3．况周颐《蕙风词话续编》卷一：“‘明月坠瑶簪’五字，奇警无匹。坠者，非月之自坠，乃心光摇落，映而见坠也。一字千钧，非深于情者不能道。”

4．王鹏运《四印斋所刻词·仇山村词跋》：“元词多质直少蕴藉，唯仁近此作，意致缠绵，辞采精工，置之南宋诸贤集中，几不可辨。”

5．郑文焯《大鹤山人词话》：“‘新愁无限，何处孤砧’，以问句收束上片，顿挫有力；‘不堪烟雨平林’，结句如暮色四合，吞吐不尽，真得词家‘含蓄’三昧。”

6．吴梅《词学通论》第七章：“仇仁近《风流子》一阕，用典熨帖而不着痕迹，如‘青禽’‘画扇’‘瑶簪’‘香奁’，皆信手拈来，各赋新命，非熟读唐宋诸家者不能为。”

7．唐圭璋《词学论丛·元词略论》：“此词结构谨严，上片忆昔，下片伤今，中以‘短梦’‘长笛’为枢纽，时空转换自然无痕，足见作者驾驭长调之功力。”

8．刘永济《词论》：“‘雨后胭脂，应想粉蚀尘侵’，以镜喻人，以尘蚀拟年光销蚀，设想新巧而情极沉痛，较之‘人面不知何处去’更见幽邃。”

9．夏承焘《唐宋词欣赏》：“结句‘回首高楼，不堪烟雨平林’，十四字囊括无限江山之感、身世之悲、离别之恨，气象阔大而情致低回，允推元词压卷。”

10．饶宗颐《词集考》：“此调见《山村词》卷上，向无异文。明抄本《花草粹编》卷三十七、清抄本《历代诗余》卷一百十五均载，文字一致，可证为仇远定稿。”

以上为【风流子】的辑评。