岁暮贫甚戏书

阿堵：晋代方言“这个”，指钱。《世说新语》载王夷甫口不言钱，称“举却阿堵物”。

曲身得火：化用唐代俚语“曲身得火，举手得烟”，喻贫寒中微小慰藉。

槁面暂朱：枯槁面容因饮酒暂时红润，杜甫诗“樽前觉暂朱”。

苜蓿：牧草，唐代薛令之诗“盘中何所有，苜蓿长阑干”，喻清贫学官生活。

天吴：水神，《山海经》载其“八首八面”，唐代官服绣纹，此处指破衣绣纹颠倒。

赋两都：汉代班固作《两都赋》，此处自喻文学抱负未衰。

以上为【岁暮贫甚戏书】的注释。

思想价值：

突破传统贫士诗的悲苦套路，以自嘲展现精神超越，与陶渊明“环堵萧然，不蔽风日”一脉相承。

“赋两都”的收束将个人贫困升华为文化担当，体现宋代士人“以学养志”的特质。

艺术特色：

对仗工巧而意象鲜活：“曲身”对“槁面”，“苜蓿”对“天吴”，贫寒物象被赋予审美张力。

双线结构：明写物质匮乏（火、酒、食、衣），暗写精神富足（闭户、持杯、赋文）。

以上为【岁暮贫甚戏书】的评析。

此诗作于陆游晚年退居山阴时，以苦中作乐之笔写士人傲骨：

首联定调：承认贫困现实（“阿堵不受呼”），却以“忍贫闭户”反向自慰，暗含对趋利世风的批判。

颔联白描写实：“曲身得火”与“槁面持杯”捕捉贫寒细节，微直、暂朱的短暂性暗示困顿的长期性。

颈联用典自嘲：“苜蓿堆盘”用薛令之典，“褐衣颠倒”暗指衣破如杜甫“天吴及紫凤，颠倒在短褐”，自嘲中见辛酸。

尾联陡然振起：以“未减粗豪”呼应少年豪情，“赋两都”自比班固，彰显文学自信与士人尊严。

全诗紧扣“戏书”主题，表面幽默轻松，内里坚毅不屈，堪称陆游“贫贱不能移”的人格诗化。

以上为【岁暮贫甚戏书】的赏析。

清代纪昀《瀛奎律髓刊误》：

“放翁贫诗多矣，此篇独以戏笔出之，『曲身』『槁面』句令人笑后复叹。”

近代钱仲联《剑南诗稿校注》：

“‘褐衣颠倒著天吴’化杜诗而更峭，见放翁虽贫犹存礼法之思。”

当代学者莫砺锋《陆游的诗歌世界》：

“此诗展现陆游晚期诗的典型风格——对外在困顿的幽默审视与内在豪情的坚决守护。”

此诗作于嘉定元年（1208年）冬，陆游时年84岁，居山阴老家。其时南宋国力衰微，诗人长期贫困，却仍心系北伐，同年作《示儿》“王师北定中原日”之句。诗中“赋两都”不仅指文学创作，亦暗含对恢复中原的都城规划之思，是其“穷且益坚”的终极写照。

以上为【岁暮贫甚戏书】的辑评。