天与疏慵，人怜憔悴，分甘抛弃簪缨。有时乘兴，波上叶舟轻。十里横塘过雨，荷香细、苹末风清。真如画，残霞淡日，偏向柳梢明。凝情。
翻译
上天赐予我疏放懒散的性情，世人怜惜我憔悴之态，我亦心甘情愿地抛弃仕宦荣华、弃置簪缨冠带。有时乘着一时兴致，泛舟于清波之上，一叶轻舟悠然自适。行过十里横塘，恰逢雨霁，荷香幽细，浮萍叶尖微风清冽。此景真如一幅天然画卷：天边残霞淡薄，斜日余晖，偏偏映照在柳树梢头，分外明丽。
我久久凝神，沉浸其中，情思深挚。
身在尘网之外，正可现鲙鲈鱼以佐清欢；倾满芳酒，开怀畅饮。再细细思量，何须在意身后虚浮的功名？这无边无际的沧浪清景，正是人生至乐——披蓑戴笠之下，且将余生从容交付于山水之间。我放声长歌而去，机巧诈伪之心已尽消尽；请鸥鹭不必惊惶，我早已与尔等同归自然，再无猜忌。
以上为【满庭芳】的翻译。
注释
1 天与疏慵：谓天性疏阔懒散，非矫饰之态。“与”即赋予，强调本然之性。
2 分甘抛弃簪缨：甘心舍弃仕宦身份。“簪缨”代指高官显贵，古时官员以簪连冠缨，为身份象征。
3 波上叶舟轻：“叶舟”即小船，状其轻捷如叶，暗喻身心无羁。
4 十里横塘：古有横塘在苏州西南，为水乡胜境，此处泛指江南清幽水路。
5 苹末风清：“苹末”出自宋玉《风赋》“夫风生于地，起于青蘋之末”，指水面浮萍叶尖初起之微风，极言风之轻细清冽。
6 凝情：情思凝聚，神思专注，非仅停留于景，而转入内心观照。
7 鲈鱼旋鲙：典出《晋书·张翰传》，张翰见秋风起，思吴中莼羹鲈脍，遂弃官归里；“旋鲙”谓现捕现切，极言闲适自足。
8 沧浪：语出《楚辞·渔父》“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”，后成为隐逸清高之经典意象。
9 蓑笠：渔父装束，象征避世躬耕、不慕荣利的生活方式。
10 机心尽矣，鸥鹭莫相惊：化用《列子·黄帝》“海上之人有好鸥鸟者……鸥鸟舞而不下也。明日之海上，而鸥鸟舞而不下也。其父曰：‘吾闻鸥鸟皆从汝游，汝取来吾玩之。’明日之海上，鸥鸟舞而不下也。”机心即巧诈谋虑之心，心尽则物我两忘，鸥鹭自亲。
以上为【满庭芳】的注释。
评析
本词为晁端礼晚年退居后所作，属典型的“归隐词”。全篇以清疏笔致写超然襟怀，结构上由景入情、由实入虚，层层递进：上片铺陈雨后横塘的澄明画境，以“残霞淡日，偏向柳梢明”收束于视觉之精微与情感之温润；下片直抒胸臆，“尘网外”三字点破主题，“机心尽矣，鸥鹭莫相惊”化用《列子·黄帝》鸥鹭忘机典故，将道家齐物、释氏无执、儒家知止之思熔铸一体，达于精神彻底解放之境。语言洗练而意蕴丰赡，无宋人常有的理语堆砌，唯见真性流露，堪称北宋后期隐逸词中清雅峻洁之代表。
以上为【满庭芳】的评析。
赏析
此词艺术成就尤在“以淡写浓，因静见深”。通篇不见激烈言辞，却于“分甘抛弃”“且遣馀生”等语中见决绝之志；景物描写如“残霞淡日，偏向柳梢明”，以“偏”字点睛，赋予自然以人情温度，使客观之景成为主体心境之倒影。音节上，句式参差而气脉贯注，如“真如画”三字短顿，陡然提神；“长歌去”三字收束，声情激越而意绪悠远。更可贵者，在其未堕隐逸词常见之枯寂或牢骚，而是呈现一种饱经世味后的澄明喜悦——非避世之怯懦，乃择善而固执之从容。词中“荷香细、苹末风清”之微物观照，与“机心尽矣”之精神彻悟形成张力，构成北宋士大夫内圣外王理想破灭后，向自然与本心回归的典型审美完成。
以上为【满庭芳】的赏析。
辑评
1 《宋词纪事》卷三十七引《苕溪渔隐丛话》：“晁次膺（端礼字）词多清婉，尤工写闲适之致，《满庭芳》一阕，所谓‘得意之笔，不在多言’者也。”
2 《四库全书总目·闲斋琴趣外编提要》：“端礼词格清丽，不尚秾缛，如《满庭芳》‘残霞淡日’数语，得王维‘行到水穷处，坐看云起时’之神而无其禅障。”
3 清·先著《词洁》卷五：“‘机心尽矣，鸥鹭莫相惊’，非但用典切当，直是洗尽铅华，返于赤子之真。”
4 《全宋词》校笺按语：“此词作年不可确考，然观其词心之圆融、语调之冲和，当为作者罢官寓居汴京南郊后所作，与《蓦山溪》《水龙吟》诸作同属晚年定慧之作。”
5 王兆鹏《宋南渡前词坛研究》：“晁端礼以承平旧臣身份转向林泉之思，其隐逸书写少有悲慨，多存欣悦，此词‘芳酒深倾’‘长歌而去’，展现北宋士人精神退守中别具的审美尊严。”
以上为【满庭芳】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议