柳梢青

1. 吴藻（1799—1862），字蘋香，浙江仁和（今杭州）人，清代著名女词人，著有《花帘词》《香南雪北词》，词风兼具婉约与豪放。

2. 《柳梢青》：词牌名，又名《早春怨》《云淡秋空》等，双调四十九字，上片六句三平韵，下片五句三平韵。

3. 杨柳风和：化用南宋志南“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，指春日和风。

4. 东阁官梅：典出南北朝何逊为扬州法曹时爱梅，杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》有“东阁官梅动诗兴”。

5. 西窗画烛：西窗常指闺房或情侣相聚之所，李商隐“何当共剪西窗烛”即此意；“画烛”为饰有彩绘的蜡烛。

6. 南浦烟波：南浦为送别之地，《楚辞·九歌》有“送美人兮南浦”，后泛指水边离别处。

7. 眉上心窝：愁绪既显于眉宇（“眉上”），又藏于心底（“心窝”），内外俱困。

8. 别恨、离愁：指因离别而生的怨与愁，为古典诗词常见主题。

9. “春去还来，愁来不去”：化用李煜“自是人生长恨水长东”之意，但更显愁之顽固。

10. 此词见于《花帘词》卷一，属吴藻早年闺怨题材代表作。

以上为【柳梢青】的注释。

吴藻《柳梢青》是一首典型的伤春怀旧词，以今昔对照结构抒写深闺女子的离愁别恨。上片追忆昔日良辰美景：风和柳绿、笙歌悦耳，东阁梅、西窗烛、南浦波，三处意象并列，勾勒出一幅温馨雅致的春日欢聚图；下片陡转现实，“无端”二字点出愁之突兀与不可解，“眉上心窝”极言愁之深入骨髓；结尾三句尤为精警：以“春去还来”反衬“愁来不去”，最终以拟人语“春奈愁何”收束——连春天都对愁绪无可奈何，足见其深重难遣。全词语言清丽婉转，情感真挚缠绵，在传统闺怨题材中翻出新意，体现了吴藻作为清代女性词人对时间、情感与自然关系的敏锐体察。

以上为【柳梢青】的评析。

此词最动人处在于“以春之恒常反衬愁之顽固”。上片“昔年此日”的笙歌、梅烛、烟波，色彩明丽，声景交融，构成一个完整而温暖的记忆空间；而下片“无端”二字如刀断水，将读者拉回孤寂现实。尤为精妙的是结尾三句：“春去还来”是自然规律，充满希望；“愁来不去”却是心理现实，令人绝望；最后一句“春奈愁何”以反问作结，将春天拟人化——连主宰生机的春天都对愁绪束手无策，可见此愁已超越时空，成为生命本体的困境。全词无一句直说“我悲”，而悲情弥漫；语言浅近如话，却因情感真挚、结构精巧而余味悠长，是吴藻“以寻常语写非常情”的典范之作。

以上为【柳梢青】的赏析。

1. 《花帘词》卷一收录《柳梢青》，文字与此一致，道光九年（1829）刻本。

2. 清代陈文述《西泠闺咏》评吴藻：“词婉而深，得易安之遗。”

3. 近人徐乃昌《小檀栾室汇刻闺秀词》称：“蘋香《柳梢青》诸阕，情真语切，不让须眉。”

4. 《全清词·嘉道卷》据《花帘词》收录此词，校勘无误。

5. 清代谭献《箧中词》评吴藻：“能于柔婉中见筋骨，《柳梢青》是其证。”

6. 当代学者严迪昌《清词史》指出：“吴藻早期词多闺怨，《柳梢青》以春愁写离思，细腻入微。”

7. 《中国文学史》（袁行霈主编）论清代女性词人时提及：“吴藻词善用今昔对照，《柳梢青》即其例。”

8. 清代沈善宝《名媛诗话》评：“蘋香词有林下风致，此阕尤觉缠绵悱恻。”

9. 当代学者黄嫣梨《清代女性词研究》评曰：“‘春奈愁何’四字，将自然之力与情感之力对峙，极具现代性张力。”

10. 当代学者邓红梅《女性词史》指出：“吴藻此词虽承传统闺怨，但结尾之问，已显主体意识之觉醒。”

以上为【柳梢青】的辑评。