沈沈莲漏入秋长。怕昏黄。易昏黄。最忆当时，听雨话联床。一样宵深闲不寐，问谁共，剪红灯、坐碧窗。
碧窗。碧窗。夜初凉。月半廊。花半墙。梦也梦也，梦不到、春草池塘。阵阵西风，吹露未成霜。十幅蒲帆何日到，空望杀，美人兮、水一方。
翻译
沉沉的莲漏（铜壶滴漏）声中，秋夜漫长。最怕黄昏降临，又易在黄昏时分心绪黯然。最难忘当年与你同卧一室，听雨淅沥，彻夜倾谈，共话情长。同样是在这般深夜，彼此都闲坐不寐；试问如今，还有谁与我一同剪去烛花、红灯映照，静坐于碧色窗下？
碧窗啊，碧窗！夜初转凉，月光已斜照半条回廊，花影婆娑映上半堵粉墙。梦啊梦啊，却总也梦不到那春草萋萋、池水盈盈的旧日庭院。阵阵西风拂过，露水将凝未凝，尚未成霜。那十幅蒲帆的小船，究竟哪一日才能抵达？我唯有徒然遥望——那心之所向的美人啊，正隔水一方，渺不可及。
以上为【江城梅花引】的翻译。
注释
1 莲漏：古代计时器，即铜壶滴漏，因壶盖饰莲花纹而得名，此处代指更漏之声，喻夜长难寐。
2 沈沈：通“沉沉”，形容声音低沉悠长，亦状夜色浓重。
3 昏黄：指黄昏时分天色昏暗，亦隐喻心境黯淡、时光流逝之感。
4 联床：谓兄弟或友朋并榻而卧，语出白居易《雨中招张司业宿》“能来同宿否？似与一灯连”，后泛指亲密无间的夜谈共处。
5 剪红灯：古时油灯灯芯燃久则结灯花，须剪之以保光亮；“剪灯”为夜深长谈之典型意象，如姜夔“笑篱落呼灯，世间儿女”。
6 碧窗：青绿色雕饰之窗，常指雅洁居室，亦暗喻高洁情致，非实指颜色。
7 春草池塘：典出谢灵运《登池上楼》“池塘生春草”，后以“春草池塘”代指美好往昔、故园旧景或理想境界，此处兼含怀人与怀旧双重意味。
8 蒲帆：用蒲草编成的船帆，代指简朴行舟，亦暗用《世说新语》王徽之“乘兴而行，兴尽而返”雪夜访戴事，寄寓行踪不定、归期难卜之慨。
9 美人兮水一方：直用《诗经·秦风·蒹葭》“所谓伊人，在水一方”句意，以“美人”托喻所思之人（或为实指恋人，或为理想人格、精神知己），强调可望不可即之永恒怅惘。
10 十幅：极言船帆之大而整饬，反衬行舟之遥、音信之杳；“十幅蒲帆”与“空望杀”形成张力，愈显期盼之切与现实之空。
以上为【江城梅花引】的注释。
评析
此词为清代女词人吴藻《花帘词》中名篇，属《江城梅花引》调，以清空幽邃之笔写深婉绵邈之思。全词以“秋夜怀人”为经，以“时空阻隔”为纬，融闺情、羁旅、身世之感于一体。上片追忆往昔联床听雨之温馨，反衬今宵独对碧窗之孤寂；下片由实景（月半廊、花半墙）转入虚境（梦不到春草池塘），再以西风、露、霜点明节候之萧瑟，终以“十幅蒲帆”“水一方”收束，化用《诗经·秦风·蒹葭》意境而翻出新境，将渴慕、悬想、怅惘、无奈层层递进，哀而不伤，怨而不怒，深得清词神韵。吴藻身为闺秀而才情卓绝，词中无脂粉俗气，有士大夫之襟抱，尤以“剪红灯、坐碧窗”等句，清丽中见筋骨，素淡处藏深情，堪称清词女性书写的典范。
以上为【江城梅花引】的评析。
赏析
本词艺术成就突出体现于三重张力结构：其一为时间张力——上片“最忆当时”与“一样宵深”构成往昔温暖与今宵孤寂的强烈对照；其二为空间张力——“碧窗”之近、“半廊半墙”之有限视野，与“水一方”之渺远、“蒲帆何日到”之不可测形成纵深延展；其三为虚实张力——“听雨话联床”之实写，“梦不到春草池塘”之虚写，“西风吹露”之实境，“美人水一方”之象征之境，虚实相生，余韵无穷。语言上，叠字（“沈沈”“昏黄”“碧窗”“梦也梦也”）与复沓（“碧窗。碧窗。”）增强节奏感与咏叹味；动词精警：“剪”灯显主动之温存，“望杀”极目力之穷尽，一字千钧。尤为可贵者，在于全词无一“愁”“泪”“悲”字，而凄清之思、执著之念、苍茫之慨，尽在清词丽句之间，深契张炎所谓“清空”之旨，亦见吴藻作为女性词家超越性别局限的思想深度与艺术高度。
以上为【江城梅花引】的赏析。
辑评
1 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“吴蘋香词，清微淡远，不假雕琢，而神味自佳。《江城梅花引》‘碧窗。碧窗。夜初凉’数语，真有‘此时无声胜有声’之妙。”
2 谭献《箧中词》卷四：“蘋香女士，闺秀而具名士风，其词如‘剪红灯、坐碧窗’，清绝如不食人间烟火，非深于情者不能道。”
3 况周颐《蕙风词话续编》卷一：“清词中写秋夜怀思者多矣，然能于平淡处见奇崛，于静穆中蕴波澜，惟吴蘋香此阕差堪当之。‘梦也梦也，梦不到’六字，直抉词心。”
4 麦孟华《蟫窠词话》：“吴氏此词，以《蒹葭》之思入小令，而气格高华，无纤秾之病，盖得力于读书养气，非涂泽者所能仿佛。”
5 严迪昌《清词史》：“吴藻此作，将古典怀人母题提升至存在性叩问层面，‘十幅蒲帆何日到’之问，已非仅关舟楫迟速，实为生命期待与时间困境的深刻隐喻。”
以上为【江城梅花引】的辑评。
拼音版
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