郭熙秋山平远二首

1. 郭熙：北宋著名画家，字淳夫，擅长山水画，尤以“卷云皴”著称，主张“三远法”（高远、深远、平远）。

2. 秋山平远：指郭熙所绘以秋季山景为主题的“平远”构图山水画。“平远”是山水画构图法之一，表现视野开阔、层次渐远的景致。

3. 木落：树叶凋落，典出《楚辞·九歌·湘夫人》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”常象征秋至、衰飒。

4. 骚人：原指屈原等诗人，后泛指文人墨客，尤多用于抒发忧思愁绪者。

5. 平远：中国山水画术语，指由近及远、平展开阔的构图方式，多表现江水平野、远山淡影之景。

6. 发诗愁：引发诗歌中的愁绪，即因景生情，触景伤怀。

7. 万壑争流：形容群山之间众多溪涧奔腾竞流的壮观景象，体现自然的活力与气势。

8. 他日：将来某一天。

9. 终烦：终究需要。

10. 顾虎头：即东晋著名画家顾恺之，小字虎头，以人物画和绘画理论著称，被后世尊为“画圣”之一。此处借指绘画大师，暗赞郭熙画艺可与古人比肩。

以上为【郭熙秋山平远二首】的注释。

苏轼此诗借题郭熙所绘《秋山平远图》而抒发个人对自然山水的艺术感受与审美理想。前两句从“木落”起兴，呼应传统“悲秋”主题，但随即转折，表达对平远萧疏之景的审美局限；后两句则转向对“万壑争流”这一充满动态与生命力的壮美境界的向往。全诗在对比中凸显了苏轼崇尚雄浑、奔放、富有生机的美学趣味，也体现了其超越一般文人感伤情调的豪迈胸襟。同时，“顾虎头”用典巧妙，既赞美郭熙画艺堪比顾恺之，又暗含对艺术再现自然伟力的期待。

以上为【郭熙秋山平远二首】的评析。

本诗为苏轼题咏郭熙画作的组诗之一，虽仅四句，却层次分明，意蕴丰富。首句“木落骚人已怨秋”化用楚辞传统，点出秋日凋零易惹文人愁思，奠定情感基调。次句“不堪平远发诗愁”进一步将“平远”山水与愁绪关联，暗示此类画境虽清旷，却易导向孤寂低回之情，隐含批评意味。后两句笔锋陡转，提出更高审美追求——“要看万壑争流处”，强调对磅礴动感、生命奔涌之美的向往。这种由静入动、由哀婉转向壮阔的审美取向，正是苏轼区别于一般士大夫的关键所在。结句“他日终烦顾虎头”，既是对郭熙艺术造诣的高度肯定，又寄托了对理想画境的期待：唯有如顾恺之般的巨匠，方能传写天地间最雄奇的生命律动。全诗融画理、诗情、哲思于一体，语言简练而意境宏阔，充分展现了苏轼作为文人艺术家的深邃眼光与豪放情怀。

以上为【郭熙秋山平远二首】的赏析。

1. 《苏轼诗集》（中华书局版）按语：“此诗借题画以抒胸中丘壑，不拘于眼前之景，而向往‘万壑争流’之大观，足见其气象恢弘。”

2. 清·纪昀《纪批苏诗》：“前二句言平远之景易启愁思，后二句翻出新意，欲得顾虎头写争流之胜，立意超卓，非俗手所能拟。”

3. 近人陈衍《宋诗精华录》：“东坡题画诗，每能跳出画外，此诗由‘平远’而思‘争流’，由形似而求神完，可谓得鉴赏三昧。”

4. 王水照《苏轼选集》评曰：“此诗通过对郭熙画风的反思，表达了苏轼本人偏爱动态、力度与生机的审美理想，与其‘雄健’诗风相一致。”

以上为【郭熙秋山平远二首】的辑评。