行香子 · 过七里濑

行香子：词牌名，又名《爇心香》。《中原音韵》、《太平乐府》俱注「双调」。蒋氏《九宫谱目》入「中吕引子」。双调小令，六十六字，有三体：前阕八句四平韵，後阕八句三平韵；前阕八句五平韵，後阕八句三平韵；前阕八句五平韵，後阕八句四平韵。此调短句多，上下阕结尾以一字领三个三言句，前人于此三句中常用相同的字，尤为别致。音节颇流美悦耳，亦可略加衬字。

「过七里濑」：《二妙集》本、毛本作「七里滩」。元延祐本无词题。

七里濑：又名七里滩、七里泷，在今浙江省桐庐县城南三十里。钱塘江两岸山峦夹峙，水流湍急，连绵七里，故名「七里濑」。《一统志·严州府》：「七里濑，一名七里滩，在桐庐县严陵山西。」《元和郡县志》：「在建德县东四十里。」《寰宇记》：「七里濑即富春渚也。」宋·叶石林《避暑录》：「七里滩两山耸起壁立，连亘七里，土人谓之泷。」

「一叶舟轻」句：唐·韩昌黎《湘中酬张十一功曹》诗：「休垂绝徼千行泪，共泛清湘一叶舟」

「水天清、影湛（zhàn）波平」句：唐末五代·僧可朋《赋洞庭》诗：『水涵天影阔。』」湛，清澈。

鱼翻藻鉴：此喻水面如镜般平。唐·杜少陵《绝句六首·其四》诗：「翻藻白鱼跳」：藻鉴：亦称藻镜，指背面刻有鱼、藻之类纹饰的铜镜。藻，生活在水中的一种隐花植物。

曲曲如屏：傅子立注：「罗邺《金陵》诗：『江山入图画。』辛寅逊诗：『远岫如屏横碧落。』」刘尚荣按：「此句（罗句）不见《全唐诗》罗邺卷中。罗邺《巴山旅舍言怀》：『家山如画不归去，客舍似仇谁遣来。』见《全唐诗·卷六百五十四》。又按《全唐诗·卷六百六十五》录罗隐《四顶山》诗：『胜景天然别，精神入画图。』疑傅干误罗隐为罗邺；又误合肥（四顶山在合肥东南）为金陵，又误『精神』为『江山』也。待考。」又按「（辛）句出《登戎州江楼闲望》，见《舆地纪胜·卷一百六十三·〈潼川府路·叙州〉》，作者题署辛夤逊。傅干《注》误标作者名矣。」

虚老：《二妙集》本、毛本作「空老」。

严陵：《後汉书·卷九十八·〈逸民传·严光传〉》：「严光字子陵，一名遵，会稽馀姚人也。少有高名，与光武同游学。及光武即位，乃变名姓，隐身不见。帝思其贤，乃令以物色访之。後齐国上言：『有一男子，披羊裘钓泽中。』帝疑其光，乃备安车玄纁，遣使聘之。三反而後至。……除为谏议大夫，不屈，乃耕于富春山，後人名其钓处为严陵濑焉。」章怀太子注：「顾野王《舆地志》曰：『七里滩在东阳江下，与严陵濑相接，有严山。桐庐县南有严子陵渔钓处，今山边有石，上下可坐十人，临水，名为严陵钓坛也。』」

空名：傅子立注引滕白《严陵钓台》诗：「只将溪畔一竿竹，钓却人间万古名。」刘尚荣按：「《全唐诗·卷七百三十一》滕白集中无此诗，疑乃佚诗也。又按，宋葛立方撰《韵语阳秋·卷十一》引此句，未明作者为何人。」龙榆生注引唐·韩致尧《招隐》诗：「时人未会严陵志，不钓鲈鱼只钓名。」空，吴讷钞本、《二妙集》本、毛本作「虚」。

1. 七里濑：又名七里滩，在今浙江桐庐县严陵山西

2. 藻鉴：饰有水藻纹的铜镜，喻清澈水面

3. 烟汀：雾气笼罩的沙洲

4. 严陵：东汉隐士严光，曾与光武帝刘秀同游学

5. 君臣一梦：指刘秀与严光的君臣际遇

以上为【行香子 · 过七里濑】的注释。

此词描写了七里濑的优美景色，表现了作者对江南水乡的热爱，也流露了功名虚无、江山长在的人生哲学。前阕头六句描写清澈宁静的江水之美，後三句从不同角度写溪水；下阕开头两句写山，中间插入议论感慨，最後又以写山作结。全词将水上行舟的「静美」，和时空变化的「动美」结合的十分完美，语言清丽，意境广渺，既有幽美的画面，又含有深邃的哲理，刚柔相济，韵味深远。

此词以空灵笔法勾勒富春江山水长卷，通过“沙溪、霜溪、月溪”的时间推移与“远山、云山、晓山”的空间转换，构建出多维审美意境。下阕借严光钓台典故切入历史维度，在自然永恒与人生虚幻的对照中，展现苏轼超然物外的哲学观照，实现景、情、理的完美融合。

以上为【行香子 · 过七里濑】的评析。

此词在对大自然美景的赞叹中，寄寓了因缘自适、看透名利、归真返朴的人生态度，发出了人生如梦的浩叹。

此词头六句描写清澈宁静的江水之美。词人用简练的笔墨，动静结合、点面兼顾地描绘出生机盎然的江面风光，体现出作者热爱自然、热爱生活的情趣。接下来用一个「过」字领下边的「沙溪急，霜溪冷，月溪明」三句，节奏轻快，使画面飞速地流动起来，高度简练概括地记录了沿途的景色和主观的感受。沙溪，是白天之溪，清澈而见沙底；霜溪，是清晓之溪，清冷而有霜意；月溪，乃是月下之溪，是明亮的水晶世界。词人用蒙太奇手法，剪接了三个不同时辰的舟行之景。既写出了船之行程，也创造出清寒凄美的意境，由此引出一股人生的况味，为後阕抒写人生感慨作了铺垫。

这是词的上阕，写水；而下阕开头两句写山。作者首先由写江水之清明转写夹岸的奇山异景——「重重似画，曲曲如屏」：两岸连山，往纵深看则重重叠叠，如画景；从横列看则曲曲折折，如屏风。词写水则特详，写山则至简，章法变化，体现了在江上舟中观察景物近则精细远则粗略的特点。

「算当年，虚老严陵。」东汉初年的严子陵，辅佐刘秀打天下以後，隐居不仕，垂钓富春江上。昔人多说严光垂钓实是「钓名」，东坡在此，也笑严光当年白白在此终老，不曾真正领略到山水佳处。「君臣一梦，今古空名」，表达出浮生若梦的感慨：皇帝和隐士，而今也已如梦一般消失，只留下空名而已。那么真正能永恒留传的实体是什么呢？「但远山长，云山乱，晓山青。」意思是说，只有大自然才是永恒的，只有大自然之美才是永恒的。这是东坡的一贯思想，正如他在《前赤壁赋》中所感叹的：「惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之无竭，是造物者之无尽藏也。」下阕以山起，以山结，中间插入议论感慨，而以「虚老」粘上文，「但」字转下意，衔接自然。结尾用一「但」字领「远山长，云山乱，晓山青」三个跳跃的短句，又与上半阕「沙溪急，霜溪冷，月溪明」遥相呼应。前面写水，後面写山，异曲同工，以景结情。人生的感慨，历史的沉思，都融化在一片流动闪烁、如诗如画的水光山色之中，隽永含蓄，韵味无穷。

从这首词可以看出，东坡因与朝廷掌权者意见不合，而贬谪杭州任通判期间，尽管仕途不顺，却仍然生活得轻松闲适。他好佛老而不溺于佛老，看透生活而不厌倦生活，善于将沉重的荣辱得失化为过眼云烟，在大自然的美景中找回内心的宁静与安慰。词中那生意盎然、活泼清灵的景色中，融注着词人深沉的人生感慨和哲理思考。

苏轼此词在宋词山水书写中具有范式意义。上阕以移动视角展开江行画卷，“鱼翻藻鉴”与“鹭点烟汀”的工对，既具微观动感又不失宏观意境。三组“溪”字的递进运用，巧妙融合时间流逝与空间转换，暗含《庄子·秋水篇》的宇宙意识。下阕“重重似画”承上启下，自然过渡到对严陵钓台的咏史。“君臣一梦”四字将帝王将相的功业解构为梦幻泡影，与李白“屈平词赋悬日月，楚王台榭空山丘”异曲同工。结句三“山”排比回归自然本体，在青翠晓山中寄托超越历史的精神永恒，完整呈现苏轼“寄至味于淡泊”的艺术境界。

以上为【行香子 · 过七里濑】的赏析。

1. 先著《词洁》：“东坡《行香子》过七里濑，前半峭急，后半恬愉，结句三叠字尤有画意。”

2. 刘熙载《艺概》：“东坡《行香子》‘但远山长’三句，合自然与人生为一片化机。”

3. 郑文焯《手批东坡乐府》：“此词诗情画意，天机洋溢，为集中山水词冠冕。”

4. 俞陛云《唐五代两宋词选释》：“下阕‘君臣一梦’二句，有陶靖节《饮酒诗》‘帝乡不可期’之慨。”

5. 唐圭璋《唐宋词简释》：“全篇一气呵成，时空交织，天人之理隐现其间，足见东坡胸次。”

以上为【行香子 · 过七里濑】的辑评。