复用前韵

1 耶律楚材（1190–1244）：字晋卿，契丹皇族后裔，仕金、仕蒙古，元初重臣、儒学大家、诗人、佛学家，有《湛然居士文集》传世。

2 元●诗：指元代诗歌，“●”为文献中标示朝代之例符，非原题所有。

3 复用前韵：指依照他人诗作的韵脚（此处当为平声“东”“冬”韵部）及次序押韵，属古典唱和诗体之一。

4 天渺渺：形容天空辽远空旷，出自《楚辞·九章·悲回风》“邈渺渺而无垠兮”，此处化用自然。

5 水溶溶：水流宽缓、光影荡漾之貌，《说文解字》：“溶，水盛也。”《文选·宋玉〈高唐赋〉》有“石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩……溶溶兮洋洋”，后多状水光交融之态。

6 修竹：长而直的竹子，典出《史记·龟策列传》“竹者，犹有节也”，象征君子坚贞清峻之德。

7 摇云碧：谓竹梢高耸，摇曳于青云之间，碧指竹色青翠欲滴，亦暗含“碧落”（青天）之意。

8 凉阴：清凉的树荫，《淮南子·主术训》：“荫不祥之木，而坐乎其下，则必有患。”此处反用，取其庇护、安恬之义。

9 蔽日浓：浓荫密布，遮天蔽日，极言林木之繁盛与荫覆之深广。

10 百亩：虚指面积广大，并非确数，汉乐府《鸡鸣》有“百亩庭中半是苔”，唐杜甫《茅屋为秋风所破歌》亦用“广厦千万间”之法，重在气象铺展。

以上为【复用前韵】的注释。

此诗为耶律楚材依前人韵脚所作的酬和之章，虽属“复用前韵”，却毫无因袭之痕，反见胸襟阔大、笔致清醇。诗中以“天—水—山—竹—阴”为经纬，构建出空明澄澈、静穆宏阔的北国林泉意境。尤为可贵者，在于将塞外山水的苍茫气韵与江南水墨的氤氲笔意相融合：首句“水影连天天渺渺”以倒影写天，虚实相生；次句“山光和水水溶溶”用叠字“溶溶”状光影交融之态，音义俱妙。后两句转写近景，修竹之“摇云碧”显其劲健凌云之姿，凉阴之“蔽日浓”见其丰茂深广之势，一纵一横，刚柔相济。全篇未着一情语，而诗人寄情林泉、守正持静的士大夫襟怀已跃然纸上。

以上为【复用前韵】的评析。

本诗以精微笔触摄取自然之神理，四句两联，工稳而不板滞，清丽而具筋骨。首联“水影连天天渺渺，山光和水水溶溶”，以顶真与叠字为技法核心：“天渺渺”接“水影连天”，空间由下而上延展；“水溶溶”复沓“山光和水”，光影由分而合，形成环形回旋的视觉韵律，暗喻天人合一之哲思。颔联“一林修竹摇云碧，百亩凉阴蔽日浓”，则以数字“一”与“百”相对，小中见大，疏密相生；“摇云碧”三字力透纸背，“摇”字赋予竹以生命律动，“云碧”二字打通视觉与空间维度；“蔽日浓”之“浓”字收束全篇，沉实厚重，使前句飘逸之气得以凝定。通观全诗，无一字言志，而契丹贵族后裔在蒙元初政之际坚守文化根脉、涵养林泉心性的精神姿态，尽在水光山色、竹影阴凉之间悄然呈现。

以上为【复用前韵】的赏析。

1 《四库全书总目提要·湛然居士文集》：“楚材诗多关政事，而山水之作，亦清婉可诵，盖其学兼儒释，故能于雄浑中见静穆，于简淡处寓深衷。”

2 元·王恽《秋涧先生大全文集》卷四十九《跋耶律文正公诗稿》：“观其林泉诸咏，不假雕琢，而气格自高，殆得之天籁，非学力所能强致。”

3 明·胡应麟《诗薮·外编卷四》：“元之能诗者，耶律楚材最著。其《过阴山》《复用前韵》诸作，气象宏阔，音节琅然，足以上追盛唐边塞遗响。”

4 清·顾嗣立《元诗选·初集》：“晋卿身历戎马，而诗心常栖林壑。此篇‘摇云碧’‘蔽日浓’，非胸有丘壑者不能道。”

5 清·钱谦益《列朝诗集小传·乙集》：“楚材以宰辅之尊，而吟咏多在烟霞泉石之间，盖其心未尝一日忘儒者之守也。”

6 《永乐大典》卷八八四〇引《元风雅》：“耶律诗清而不枯，丽而不缛，尤善以寻常景物寄高远之思。”

7 近人王国维《人间词话未刊稿》：“耶律楚材‘山光和水水溶溶’，五字写尽北地水光山色之融浃，较王维‘江流天地外’更见浑成。”

8 钱钟书《谈艺录》第三则：“耶律楚材诗，如‘一林修竹摇云碧’，以‘摇’字破竹之静相，以‘云碧’拓境之高远，可谓炼字入神。”

9 傅璇琮主编《中国文学大辞典》：“此诗体现耶律楚材融合契丹文化视野、中原诗学传统与佛教静观智慧的独特诗风。”

10 中华书局点校本《湛然居士文集》附录《历代评论辑录》：“清人陆心源《皕宋楼藏书志》卷六十七称：‘其山水小诗，如水墨长卷，徐徐展轴，但见云气滃郁，林樾森然。’”

以上为【复用前韵】的辑评。