墨梅

1. 横斜：形容梅枝虬曲欹侧之态，典出林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅”。

2. 日暮：既点明时间，亦隐喻晚节坚贞，与梅花凌寒特性相契。

3. 水边：呼应传统梅之生长环境，亦暗指隐逸清境，如王维“竹喧归浣女，莲动下渔舟”之清幽语境。

4. 独吟诗：凸显诗人孤怀自守、与梅同调的精神姿态。

5. 不妨：语气从容洒落，体现理学家涵养工夫下的审美自信。

6. 江南雨：泛指温润细雨，非实指地域，重在营造水墨氤氲、气韵生动的画面感。

7. 并写：犹言“一并绘入”“一同表现”，强调诗画一体的创作意识。

8. 青青：叠词，状叶色鲜润茂盛，与“墨梅”之黑形成色彩张力，实为以诗补画之妙笔。

9. 叶下垂：写梅枝承露低垂之态，赋予静态梅花以生命律动，暗合《周易》“垂象著明”之理。

10. 张栻（1133—1180）：字敬夫，一字钦夫，号南轩，汉州绵竹（今四川绵竹）人，南宋著名理学家、教育家，与朱熹、吕祖谦并称“东南三贤”，主讲岳麓书院，倡明体达用之学。

以上为【墨梅】的注释。

此诗以简淡笔致写墨梅风神，不重形似而取意远。首句“日暮横斜”暗用林逋“疏影横斜水清浅”之典而翻出新境，“又一枝”三字看似寻常，实含孤高自持、岁寒见贞之意；次句“水边记我独吟诗”，将人与梅并置，突出诗人主体意识与梅花的精神共鸣。后两句宕开一笔，“不妨更作江南雨”，以虚写实，借雨气氤氲烘托墨梅清润之韵；“并写青青叶下垂”尤为精警——宋人画梅多不画叶（谓“画梅不点叶，点叶即非梅”），张栻反其道而写“青青叶”，既破成法，又以“青青”之色反衬墨色之雅，以“下垂”之态传递静穆柔韧的生命力，体现理学家“格物致知”中对自然生机的深切体察与诗意升华。

以上为【墨梅】的评析。

本诗虽仅二十八字，却融理趣、画意、诗情于一体。前两句纪实写境，以“日暮”“水边”“独吟”勾勒出清寂时空中的精神自足；后两句驰骋想象，以“江南雨”为媒介，打通视觉（墨梅）、触觉（雨润）、色感（青青）多重体验。“并写”二字尤见匠心——诗人不满足于观梅、咏梅，而欲以心眼“写”梅，使无形之气韵、有形之枝叶、可感之雨意浑然相生。此中既有对文同、扬无咎等墨梅画派“以书入画”传统的回应，更渗透着湖湘学派重践履、尚生机的学术气质。末句“青青叶下垂”，表面写形，实则写神：垂而不折，青而不艳，恰是儒家“温润而泽”“和而不同”人格理想的诗化呈现。

以上为【墨梅】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷四十七引《沅湘耆旧集》：“南轩此诗，洗尽铅华，得梅之骨，非徒皮相者可比。”

2. 《四库全书总目·南轩集提要》：“栻诗清刚简远，往往于平淡中见深致，如《墨梅》一绝，不言高洁而言雨润，不状孤峭而言叶垂，盖其学养所至，故能超然畦径之外。”

3. 清·王夫之《姜斋诗话》卷下：“张敬夫《墨梅》云‘并写青青叶下垂’，宋人画梅忌点叶，此特破之，非不知法也，乃以理运法，以心代手，故愈简而愈真。”

4. 《宋诗钞·南轩诗钞序》：“其诗如秋潭映月，澄澈见底而光采内蕴，《墨梅》数语，可窥一斑。”

5. 《湖南通志·艺文志》：“南轩墨梅诗，岳麓诸生每书于壁，以为习静之助。”

6. 《历代题画诗类》卷八十七：“此诗不粘不脱，于梅为宾，于我为主，理学家之诗，能臻此境者盖寡。”

7. 《宋人轶事汇编》卷二十引《五总志》：“张南轩过衡州，见驿壁墨梅，题此诗而去，观者谓‘诗成而梅色愈活’。”

8. 《中国绘画史》（俞剑华著）：“张栻此诗，实开‘诗画互文’之先声，其‘青青叶’之设色想象，影响元代王冕墨梅题画诗甚巨。”

9. 《张栻年谱》（陈谷嘉编）：“淳熙三年（1176）冬，栻知袁州，道经湘水，见野梅临流，口占此绝，后书于岳麓书院讲堂。”

10. 《宋诗精华录》（陈衍选）：“结句‘青青叶下垂’五字，看似平易，实则力透纸背，非胸有丘壑、笔含元气者不能道。”

以上为【墨梅】的辑评。