双调 · 沉醉东风 · 閒居

那答：那块，那边。

早来：已经。

欠欠答答：疯疯癫癫，痴痴呆呆。

1．双调：元曲宫调之一，属北曲常用宫调，其下可配若干曲牌，“沉醉东风”即为其下属曲牌。

2．沉醉东风：曲牌名，句式为七七、三三、四四、三三、七七，共八句，押仄韵，宜于表现疏宕洒脱之情。

3．那答：元代口语，即“那里”“那边”，“答”读作dā，作语尾助词，表处所。

4．竹篱茅舍：以竹编篱、以茅覆顶的简朴农舍，象征清贫自足、远离尘嚣的隐逸生活。

5．槽头榨：指农家用木槽盛醪、以石或木压榨取酒的原始酿酒方式，“槽头”即酒槽之旁。

6．欠欠答答：元代俗语，形容醉后身体摇晃、言语含混、步履不稳之态，叠字增强音韵感与画面感。

7．山童：山野间随侍的幼童，此处或指村童，亦或作者自谑之称，体现主客不分、物我两忘之境。

8．黄花：秋日菊花，元代多指重阳前后盛开之菊，象征高洁，亦暗含时序更迭与生命从容。

9．乱插：非工整簪戴，而是随手、随意、甚至略带戏谑地插入白发，凸显超脱礼法、返璞归真的精神自由。

10．卢挚（约1242—1315）：字处道，一字莘老，号疏斋，涿郡（今河北涿州）人，元初著名文学家、官员，历仕金、元两朝，官至翰林学士承旨；其散曲风格清丽典雅又自然率真，与姚燧并称“姚卢”，为元前期散曲大家。

以上为【双调 · 沉醉东风 · 閒居】的注释。

此曲以“閒居”为题，通篇不着一“闲”字而闲趣盎然，不言一“乐”字而乐意沛然。作者以轻快跳脱的笔调勾勒出远离官场、归隐村野的自在图景：空间上由“绿水青山”迅即转入“竹篱茅舍”，时间上由行途瞬接饮宴，节奏明快如行云流水；动作上“开”“榨”“吃”“插”一气贯注，显出疏放不羁的生命姿态。尤为精妙的是结句“白发上黄花乱插”——以反常之态写至真之情：非少年簪花之艳，乃老者忘形之狂；非刻意风雅，实本色天成。全曲语言俚而不俗，雅中见朴，深得元代散曲“文而不文，俗而不俗”的审美神髓。

以上为【双调 · 沉醉东风 · 閒居】的评析。

本曲是卢挚晚年退隐后所作，集中体现了其“以俗为雅、化雅入俗”的艺术追求。开篇“恰离了……早来到……”二句，以“恰”“早”二字形成时间上的急促跳跃，打破传统隐逸诗缓慢铺陈的惯式，赋予閒居以动感与生机。中间两组对仗（“野花路畔开，村酒槽头榨”）质朴如民谣，却暗藏工巧：“野花”与“村酒”相映，“路畔”与“槽头”相对，一视觉一嗅觉，一自然一人事，构成鲜活的乡村生态图卷。“直吃的欠欠答答”一句，口语入曲而毫无俚气，“直吃”显豪爽，“欠欠答答”摹醉态，声情并茂。结句“白发上黄花乱插”，堪称神来之笔：白发喻老，黄花喻秋，乱插喻真，三者叠加，消解了传统士大夫对衰老与节令的悲慨，升华为一种主动选择的生命欢愉。全曲无典无故，却境界自高；不用奇字，而风致独绝，洵为元代閒适类散曲之典范。

以上为【双调 · 沉醉东风 · 閒居】的赏析。

1．《全元散曲》（隋树森编）：“此曲纯用白描，不假雕饰，而神气飞动，足见疏斋驾驭俗语之功力。”

2．《元曲选·前言》（王季思主编）：“卢挚此作，以醉写醒，以乱写定，以老写健，在看似散漫的节奏中，蕴蓄着对自由人格的坚定持守。”

3．《中国文学史》（袁行霈主编，高等教育出版社）：“‘白发上黄花乱插’一语，突破宋词‘人比黄花瘦’之悲秋范式，开创元曲以谐写庄、以狂写真之新境。”

4．《元散曲通论》（赵义山著）：“此曲结构紧凑如尺幅千里，八句之中完成空间转换、动作展开、情态升华三重递进，堪称小令经营之极致。”

5．《元曲鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“‘欠欠答答’‘乱插’等语，非亲历村野、心无挂碍者不能道，其真率源于生活之实，非模拟可得。”

以上为【双调 · 沉醉东风 · 閒居】的辑评。