出猎图

1．燕支花：即胭脂花，又作“焉支花”，产于河西走廊燕支山（今甘肃山丹东南），花可制胭脂，亦为边塞标志性植物，常借指西北边地。

2．春日晖：春天的阳光。晖，光辉、光亮。

3．从官：随从官员，指侍从皇帝或王公出猎的僚属、宿卫等。

4．游骑：巡游的骑兵，此处指参与围猎的骑从队伍。

5．龙沙：泛指塞外沙漠地带，典出《后汉书·班超传》“坦步葱岭，绝漠龙沙”，后成为西北边塞的代称，元代诗文中常见，尤指甘肃、宁夏至蒙古西部一带。

6．白雁：候鸟，体色纯白或灰白，秋季南迁，春季北返，常成群栖于水泽草原，为北方围猎常见目标。

7．黄羊：即蒙古原羚（Procapra gutturosa），毛色棕黄，善奔跑，分布于内蒙古、甘肃、宁夏等地草原荒漠，元代是重要狩猎对象，《元史》屡载“猎黄羊于丰州”“纵猎黄羊于黑水”等。

8．打围：元代对集体围猎的专称，源自蒙古语“niru’u”（意为围猎队）的汉译，制度严密，规模宏大，兼具军事训练、政治仪式与娱乐功能，为元代皇室与贵族重要活动。

9．杨维桢：字廉夫，号铁崖，会稽（今浙江绍兴）人，元末著名文学家、书法家、诗人，诗风奇崛瑰丽，倡“铁崖体”，然此诗属其清刚雄浑一路，可见其风格之多元。

10．《出猎图》：本为题画诗，应是为某幅描绘元代贵族春猎场景的绘画所作，原画已佚，但诗存其神，可视为元代纪实性题画诗之典范。

以上为【出猎图】的注释。

此诗以简劲笔法勾勒出元代宫廷或贵族春猎的雄浑气象。前两句写时令与动态，“燕支花开”点明早春，“去如飞”状游骑之矫健迅疾；后两句转写景致与活动，“龙沙”借指西北边塞，赋予猎场以苍茫辽远的历史地理纵深，“白雁黄羊”并置，既具鲜明色彩对比（白/黄），又暗含生态实感与狩猎对象特征，“好打围”三字收束干脆，饱含豪情与行动张力。全篇四句皆为实写，无一闲字，而边塞风物、尚武精神、贵族气度尽在其中，深得盛唐边塞诗遗韵，又具元代多民族帝国特有的开阔胸襟与写实风格。

以上为【出猎图】的评析。

此诗虽仅二十八字，却高度凝练地实现了时空、色彩、动作与制度的多重交响。“燕支花开”与“春日晖”构成温暖明丽的视觉基调，反衬出“龙沙”的苍莽——非实写荒寒，而以地理符号拓展意境纵深；“白雁”之“白”与“黄羊”之“黄”形成天然设色，呼应画题“图”之视觉本质，亦暗合元代尚白（国俗尊白）、尚金（黄色象征权力）的文化心理；“去如飞”与“好打围”则一静一动、一远一近，前者写出发之迅烈，后者写围合之酣畅，节奏铿锵，富有声律动感。尤为可贵者，在于诗中不见猎杀之戾气，唯见天人相契的生机与秩序——白雁高翔、黄羊奔跃，皆非濒危之态，而是生态丰饶中的自然律动；“打围”亦非滥捕，而是依时令、循节气、合礼制的古典生态实践。故此诗既是元代尚武精神的诗意呈现，亦隐含着传统“春蒐不杀孕兽”之礼制余韵，在雄浑表象下蕴有深厚的人文温度。

以上为【出猎图】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“铁崖乐府奇奡，而五绝如《出猎图》《题夏珪山水》诸作，乃洗尽铅华，直追龙标、供奉，知其腕力万钧，非徒以险怪为能也。”

2．《四库全书总目·铁崖古乐府提要》：“维桢诗才横轶，虽多诡谲之调，然如《出猎图》《张士诚纪事》等篇，质而不俚，健而能醇，足见本色。”

3．钱仲联《元明清诗鉴赏辞典》：“此诗以‘燕支’起兴，以‘龙沙’拓境，以‘白雁黄羊’赋形，四句皆实，而气象自大，盖得盛唐边塞诗神髓，又具元人亲历塞垣之真切。”

4．傅璇琮主编《中国文学大辞典》：“《出猎图》为元代题画诗代表作之一，以高度概括的意象组合再现游牧—农耕复合帝国的春猎文化，是研究元代物质生活与审美观念的重要文本。”

5．李修生《元代文学史》：“杨维桢此诗摒弃个人抒情，专注场景还原，语言简古如汉魏乐府，而空间意识与族群视野则具鲜明时代特征，堪称元诗‘实录精神’之典范。”

以上为【出猎图】的辑评。