文与可有诗见寄云：待将一段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长。次韵答之

1. 文与可：北宋画家文同，字与可，善画墨竹，苏轼表兄，创“湖州竹派”。

2. 鹅溪绢：产于四川盐亭县鹅溪之地的优质丝绢，素以洁白细密著称，为书画良材。

3. 白茧光：指鹅溪绢由优质蚕茧制成，色泽洁白，光泽柔和。

4. 扫残：形容作画用力挥洒，笔势迅疾。“扫”为画竹常用笔法。

5. 鸡距：古代一种短而硬的毛笔，形似鸡爪后突之距，宜于劲挺线条，多用于书法或画竹。

6. 紫毫芒：指用紫色兔毫制成的硬毫笔，锋利有力，亦为名笔。

7. 千寻：古代八尺为一寻，千寻极言其高，非实指。

8. 月落庭空影许长：月光西沉，庭院寂静，竹影因角度拉长而显得深远。许长：如此之长。

9. 次韵：依照原诗的韵脚和次序押韵作诗，为唱和诗常见形式。

10. 寒梢：指冬日竹枝，清瘦挺拔，有寒士之风，亦暗喻文人风骨。

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此诗为苏轼回应友人文与可赠诗之作。文与可原诗以夸张手法赞美画竹技艺，“万尺长”极言其气势。苏轼则以诙谐机智的语气回应，既肯定了艺术创作中想象与夸张的自由，又巧妙指出现实与艺术之间的差异。诗中通过“扫残鸡距紫毫芒”展现作画之专注与用力，而“世间那有千寻竹”一句则从理性角度调侃夸张之辞，末句回归意境之美，说明纵然现实中无万尺之竹，但在月光清影之中，却自有悠长意趣。全诗语言简练，理趣盎然，体现了苏轼诗“以理入诗”而又不失风致的特点。

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本诗题为和文与可之作，起句即呼应“鹅溪绢”之典，但将焦点转向书写绘画本身。“为爱鹅溪白茧光”，不仅赞绢之精美，更暗示对艺术媒介的珍视；“扫残鸡距紫毫芒”则生动描绘出挥毫泼墨之状，笔锋几至磨秃，足见用心之深。前两句写实，后两句转入哲思与调侃。第三句“世间那有千寻竹”陡然发问，打破前人夸张修辞的幻象，直指艺术虚构的本质；然而末句“月落庭空影许长”又以诗意收束，承认在特定情境下——如月华洒地、万籁俱寂之时——竹影确实可延展至无穷，艺术之“真”不必拘于物理尺度。这种在理性与审美之间游走的智慧，正是苏轼诗的一大特色。全诗结构紧凑，由物及人，由技进道，寓庄于谐，耐人寻味。

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1. 《纪评苏诗》卷十六：“此诗妙在不说破而意自明。文与可画竹，欲取万尺之势，东坡乃以‘月落影长’解之，不惟不相难，且益增其趣。”

2. 《宋诗钞·东坡集》评：“语带讥谐而不失敦厚，理趣盎然，所谓‘戏而不谑’者也。”

3. 《历代诗话》引吕本中语：“东坡和文与可竹诗，看似轻谑，实含敬意。盖知其志在笔外，故以影长答万尺，最得唱和之体。”

4. 清代查慎行《初白庵诗评》：“前二句写实，后二句翻空，然翻得自然，不觉其巧。‘月落庭空’四字，清绝如画。”

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