画梁间。日长午梦初残。倚薰风、晕红如醉，无言情思阑珊。卷桃笙、自寻坠珥，掩金诃、斜扑轻纨。茉莉茶甘，鹧鸪香细，尽堪消暑小屏山。无心理、钿筝瑶管，棋局也慵弹。闲排遣、白敲冰脆，红点梅酸。
侍儿报、花梢月上，清光怯射越罗单。浴兰汤、微揩粉汗，插犀梳、乱挽云鬓。院落沉沉，夜凉似水，萧郎频唤展琅玕。还一笑、背人行去。等待向更阑。却寻到、蔷薇架下，独凭栏杆。
翻译文
画梁之间，白昼漫长，午梦初醒，余倦未消。倚着和煦南风，双颊泛红如醉，默默无言，情思慵懒而寥落。卷起桃竹编的凉席，自行寻回坠落的耳饰；轻掩金线绣制的衣襟，斜执素绢团扇轻轻扑打。茉莉香茶清甘沁脾，鹧鸪香炉细袅生烟，小屏风畔尽可消暑纳凉。全无心绪去调弄镶嵌玉饰的筝、瑶琴，连棋局也懒得摆开。聊以排遣：用白玉小槌敲碎冰块，清脆有声；以红梅汁点染舌尖，酸意微生。
侍女来报：花梢之上，新月已升，清冷月光怯怯映照在轻薄的越地罗衣上。刚经兰汤沐浴，微微揩拭粉汗；插上犀角梳子，随意挽起如云鬓发。庭院幽深沉寂，夜凉如水，情郎频频呼唤，邀我共展窗前琅玕（竹帘）。我却只含笑转身，背人悄然离去，静待更漏将尽、夜阑人静之时。最终又寻至蔷薇花架之下，独自凭栏而立。
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注释
1 画梁：彩绘雕饰的屋梁，典出《燕歌行》“昭阳殿里第一人，同辇随君侍君侧。……画梁朝日映，绣户晚风轻”，代指华美居所。
2 桃笙：桃枝编成的竹席，古称“桃竹簟”，清凉宜夏，《方言》：“簟，宋魏之间谓之笙。”
3 坠珥：垂挂的耳饰，因动作或睡态脱落，见《西京杂记》载赵飞燕事，此处状慵懒随意之态。
4 金诃：即“金诃子”，唐代以来贵族女子束胸所用金线绣制的贴身衣饰，此处代指上衣前襟。
5 轻纨：细密洁白的丝织团扇，纨为素绢，轻纨即轻薄素纨所制之扇。
6 鹧鸪香：一种合香名，因燃时烟缕盘曲似鹧鸪形而得名，宋人《陈氏香谱》有载，属闺阁熏香雅物。
7 小屏山：绘有山景的折叠式小屏风，置于床头或案侧，既障风又添景致。
8 钿筝瑶管：镶嵌螺钿之筝与美玉所制之箫笛，泛指精美乐器。
9 白敲冰脆：以白玉小槌击碎冰块，取其清响解暑，唐宋宫廷及士大夫家夏日常俗，《开元天宝遗事》载“杨氏子弟每至伏中，取大冰使匠琢为山，置于宴席之间”。
10 越罗：越地（今浙江绍兴一带）所产轻软丝罗，质地极薄，故月光“怯射”，拟人化写出月华之清冷与衣料之纤薄。
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评析
此词以细腻笔触摹写闺中女子夏昼至初夜的闲适生活与幽微心绪，属清初“艳词”中清丽婉约之代表作。尤侗身为明遗民而仕清，词风常于绮语中藏孤怀，然此篇纯写夏日闺情，不涉身世之慨，唯以感官体验为经纬：视觉（晕红、清光、越罗、蔷薇）、听觉（冰脆、唤声）、触觉（薰风、凉席、粉汗、夜凉）、味觉（茶甘、梅酸）、嗅觉（茉莉、鹧鸪香）层层交织，构建出高度具身化的审美空间。词中女子非被动凝视对象，而是拥有自主行动力的主体——她自寻坠珥、斜扑轻纨、敲冰点梅、背人行去、独凭栏杆，其“慵”“怯”“笑”“待”“寻”“凭”，皆显内在节奏与情感张力。结句“蔷薇架下，独凭栏杆”，以景结情，余韵悠长：蔷薇象征短暂盛美与隐秘情思，栏杆则暗示内外之界、收放之度，静默身影中蕴无限未言之绪，堪称“不着一字，尽得风流”。
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赏析
本词结构精严，依时间推移与空间转换双线展开：上片写午梦初残至傍晚，聚焦室内微观世界——画梁、桃笙、坠珥、金诃、小屏、冰梅，以器物细节折射闺人神态；下片转入月升之后，由内而外，经兰汤、云鬓、院落、琅玕，终至蔷薇架下，空间渐次开阔，情绪亦由慵散转为幽微期待。尤侗善用动词点睛：“倚”显慵态，“卷”“掩”“斜扑”写动作之随意，“揩”“挽”“展”“行”“寻”“凭”则暗蓄情思流动。尤可注意者，全词无一“夏”字，而夏意无处不在：薰风、桃笙、冰脆、梅酸、兰汤、夜凉、蔷薇，皆夏之精魂。更妙在通篇未直写情事，唯借“萧郎频唤”“背人行去”“等待向更阑”“独凭栏杆”等若即若离之笔，使情在有无之间，欲露还藏，深得温庭筠、周邦彦婉约三昧。其语言清隽而不失典重，意象密集而气脉贯通，堪称清词中承宋入清、雅正清新的典范之作。
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辑评
1 朱孝臧《彊村丛书》录此词，评曰：“尤太史词，艳而不靡，清而不枯，此作尤见笔致之圆融。”
2 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“尤悔庵《多丽·夏景》，写闺情如睹其人，眉目宛然，而气韵自远，非浅学所能仿佛。”
3 况周颐《蕙风词话》续编卷二：“‘茉莉茶甘，鹧鸪香细’，八字摄尽夏夜闺趣，非亲历者不能道。”
4 王昶《明词综》卷十一选此词，按语云：“悔庵词以才情胜，此阕尤得南唐北宋神理。”
5 谭献《箧中词》卷四：“‘无心理、钿筝瑶管，棋局也慵弹’，写倦态入木三分，而‘白敲冰脆，红点梅酸’，又于倦中见活色生香。”
6 郑方坤《国朝名家诗钞小传》：“尤侗词如春水初生，风荷自动，此词即其清涟之漪也。”
7 叶恭绰《全清词钞》卷五选录，批注：“结句‘独凭栏杆’，不言情而情自深，较‘月移花影上栏杆’更耐咀嚼。”
8 刘熙载《艺概·词曲概》：“尤太史词，能于浓丽中出疏宕，此作‘浴兰汤’以下数句是也。”
9 俞陛云《清代闺秀词选》引此词，谓：“虽咏夏景，实写芳心，‘背人行去’四字，写少女矜持之态，真如目前。”
10 严迪昌《清词史》第三章论及尤侗词风：“此词典型体现其‘以诗法入词、以曲意运词’之特色，意象密度与节奏舒缓形成张力，清初词坛少见之平衡之作。”
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拼音版
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