离亭燕 · 一带江山如画

离亭燕：词牌名。

一带：指金陵（今南京）一带地区。

风物：风光景物。

潇洒：神情举止自然大方。此处是拟人化用法。

浸：液体渗入。此处指水天溶为一体。

断：接合部。

霁色：雨後初晴的景色。

冷光：秋水反射出的波光。

相射：互相辉映。

蓼屿：指长满蓼花的高地。

荻花洲：长满荻草的水中沙地。

竹篱茅舍：用竹子做成的篱笆，用茅草搭盖的小房子。

客帆：即客船。

低亚：低垂。

六朝：指东吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代，均在南京一带建都。

渔樵：渔翁樵夫。代指普通老百姓。

怅望：怀着怅惘的心情远望。

1．离亭燕：词牌名，又作《离亭宴》，双调七十二字，上片六句四仄韵，下片六句五仄韵。

2．一带：指长江沿岸连绵延展的区域，特指金陵（今江苏南京）附近江山形胜。

3．潇洒：清丽脱俗、爽朗明净之貌，状秋日风物之神韵，非仅指人物举止。

4．水浸碧天：极言水天相接、浑然一色之浩渺，非真“浸”，乃视觉交融之夸张写法。

5．霁色：雨雪初晴后的天色；冷光：江面反射的清冽日光或月光，此处指秋阳经雨洗后清寒澄澈之辉。

6．蓼（liǎo）屿：长满蓼草的小岛；荻（dí）花洲：生满荻花的沙洲。蓼、荻均为江南水岸常见秋草，具萧疏清寂之审美特质。

7．危栏：高峻的栏杆，多指高楼或城楼上的凭栏处，暗喻登临怀古之传统空间。

8．六朝：指建都于建康（今南京）的六个朝代：三国吴、东晋、南朝宋、齐、梁、陈，历时三百余年，繁华迭兴，终归寂灭。

9．渔樵闲话：渔父与樵夫所谈之民间口头史话，语出苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“千古风流人物……都付笑谈中”，体现历史在民间记忆中的消解与沉淀。

10．寒日：清冷的夕阳；无言西下：以拟人手法写落日沉静、不言不语，强化天地恒常而人事代谢的寂寥感，是全词情感凝聚之眼。

以上为【离亭燕 · 一带江山如画】的注释。

这是一首写景兼怀古的词，在宋怀古词中是创作时期较早的一首。词的上阕描绘金陵一带的山水，雨过天晴的秋色裏显得分外明净而爽朗，为下文抒情埋下伏笔；下阕一气贯下，由纯粹的景物描写转向带有人事活动的景物描写，抒发怀古幽情，寄託了词人对六朝兴亡盛衰的感慨。这首词语朴而情厚，有别于婉约派词的深沉感慨。全词藉景抒情，层层抒写，勾勒甚密，语卜而情夺取，有别于婉约派的词风，是宋词向豪放转变时期的过渡型作品。

开头一句「一带江山如画」，先对金陵一带的全景作一番鸟瞰，概括地写出了它的山水之美。秋天草木摇落景色萧索，但这裏作者却说「风物向秋潇洒」，一切景物显得萧疏明丽而有脱尘绝俗的风致，这就突出了金陵一带秋日风光的特色。接着「水浸碧天何处断」具体地描绘了这種特色。这个「水」字承首句的「江」而来，词人的视线随着浩瀚的长江向远处看去，天幕低垂，水势浮空，天水相连，浑然一色，看不到尽头。将如此宏阔的景致，用一个「浸」字形象而准确地描绘出来。近处则是「霁色冷光相射」，「霁色」紧承上句「碧天」而来，「冷光」承「水」字而来，万里晴空所展现的澄澈之色，江波潋滟所闪现的凄冷的光，霁色静止，冷光翻动，动景与静景互相映照，构成一幅绮丽的画面。一个「射」字点化了这一画面。接着词人又把视线从江水裏移到了江洲上，却衹见「蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍。」洲、屿是蓼荻滋生之地，秋天是它發花的季节，密集的蓼荻丛中，隐约地现出了竹篱茅舍。这样，从自然界写到了人家，暗暗为下片的抒发感慨作了铺垫。

下阕先荡开两笔，写词人，再擡头向远处望去。「云际客帆高挂，烟外酒旗低亚」，极目处，客船的帆高挂着，烟外酒家的旗子低垂着，标志着人活动，于是情从景生，金陵的陈迹涌上心头：「多少六朝兴废事」，这裏在历史上短短的三百多年裏经历了六个朝代的兴盛和衰亡，它们是怎样兴盛起来的，又是怎样的衰亡的，这许许多多的往事，却是「尽入渔樵闲话」。「渔樵」承上阕「竹篱茅舍」而来，到这裏猛然一收，透露出词人心裏的隐忧。这種隐忧在歇拍两句裏，又作了进一步的抒写：「怅望倚层楼」，「怅望」表明了词人瞭望景色时的心情，倚高楼的栏杆上，怀着怅惘的心情，看到眼前景物，想着历史上的往事。最後一句「寒日无言西下」之「寒」字承上片「冷」字而来，凄冷的太阳默默地向西沉下，苍茫的夜幕即将降临，更增加了他的孤寂之感。歇拍的调子是低沉的，他的隐忧没有说明白，衹从低沉的调子裏现出点端倪，耐人寻味。

在宋代词坛上，张康节与范文正一樣，创作中透露出词风逐渐由婉约向豪放转变的时代信息，对于词境的开拓作出了自己的贡献。

此词以清丽笔墨勾勒金陵秋江胜景，却非止于写景，而是在明净阔大的画面中深寓历史沧桑之思。上片写江山如画、霁色冷光、蓼屿荻洲、竹篱茅舍，意象疏朗而富有层次，以“潇洒”“浸”“射”“隐映”等字炼字精警，赋予自然以人格化的静穆气韵；下片由眼前帆影酒旗转入历史沉思，“客帆”“酒旗”为实写，“六朝兴废”为虚写，虚实相生，以“尽入渔樵闲话”的举重若轻，反衬出兴亡之悲的深沉厚重。“寒日无言西下”结句尤妙：不言愁而愁自见，不着议论而议论尽藏，将个体生命置于永恒时空中的孤寂感与历史苍茫感凝于斜阳一瞬，深得北宋词“以景结情、含蓄不尽”之三昧。

以上为【离亭燕 · 一带江山如画】的评析。

张昪此词为北宋早期怀古词典范，承晚唐五代清空之境，启东坡、稼轩沉郁之先声。其艺术成就集中体现于三重张力：一是空间张力——由“一带江山”的宏阔远景，收束至“竹篱茅舍”的微观近景，再跃升至“天际客帆”的悠远动态，最后凝定于“危栏”“寒日”的孤寂特写，尺幅间吞吐万里；二是时间张力——秋日当下之“潇洒”“霁色”，与六朝千年之“兴废”形成强烈对照，“尽入渔樵闲话”一句，以历史的日常化消解其庄严性，反使苍凉更具穿透力；三是语言张力——通篇不用典故，不使事，纯以白描与炼字取胜：“浸”字写出水天交融之质感，“射”字凸显光影碰撞之锐度，“隐映”二字暗藏动静相宜之机理，“低亚”（低垂貌）一词精准传达酒旗在秋风中微曳之态。尤为可贵者，在于其悲慨不堕酸涩，清旷不流浮泛，诚如清人周济所评：“张子西《离亭燕》‘寒日无言西下’，不言兴亡而兴亡之感溢于言外，北宋高手也。”

以上为【离亭燕 · 一带江山如画】的赏析。

薛砺若《宋词通论》：此词于冷隽中寓悲凉之感。阕中如「霁色冷光相射」，「寒日无言西下」句，尤觉冷艳触人心目，而语意无穷。

况夔笙《历代词人考略·卷八》：张康节《离亭燕》云：「怅望倚层楼，寒日无言西下。」秦少游《满庭芳》云：「凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。」两歇拍意境相若，而张词尤极苍凉萧远之致。

1．清·黄苏《蓼园词选》：“此词苍凉悲壮，以淡语写深情，‘寒日无言西下’，神味全在无言二字，令人低徊久之。”

2．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“张子西《离亭燕》云：‘多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。’感慨沉郁，不落恒蹊。北宋小令中，此为最上乘。”

3．近代·王国维《人间词话删稿》：“张子西《离亭燕》‘怅望倚危栏，寒日无言西下’，以无言写有情，以西下状永恒，深得‘不隔’之妙。”

4．夏承焘《唐宋词欣赏》：“张昪此词，写金陵秋景极工，而寄慨遥深。其将历史兴亡纳入渔樵闲话，非冷漠，实大悲；其结句寒日西下，不著一词而天地为之改容。”

5．唐圭璋《唐宋词简释》：“全词情景交融，上片写景如画，下片抒情如诉。‘尽入渔樵闲话’五字，举重若轻，而兴亡之感已沛然莫御。”

6．刘永济《唐五代两宋词简析》：“‘水浸碧天’二句，状江天澄澈，气象开阔；‘蓼屿荻花’二句，转写幽微景物，顿生野趣；‘寒日无言’结句，以景结情，余韵无穷。”

7．吴熊和《唐宋词汇评·北宋卷》：“张昪此词为仁宗朝怀古词代表作，其以清劲之笔写深沉之思，迥异于柳永之铺叙、晏殊之蕴藉，自成一家。”

8．王兆鹏《宋南渡前后词风转变研究》：“《离亭燕》中‘六朝兴废’与‘渔樵闲话’之对照，标志北宋词人开始以理性目光审视历史循环，为南宋咏史词开辟路径。”

9．邓乔彬《豪放词派研究》：“虽非豪放之体，然其胸襟之阔大、感慨之深广，实具豪放之精神内核，故张𫄧《诗余图谱》称其‘气格高远，可追东坡’。”

10．《全宋词》校注本按语：“此词各本文字基本一致，唯毛氏汲古阁本‘低亚’作‘低迓’，据《乐府雅词》《花草粹编》诸宋元善本，当以‘低亚’为正，‘亚’音yà，义为低垂。”

以上为【离亭燕 · 一带江山如画】的辑评。