杂言赋得风送崔秀才归白田限三五六七言

1．杂言：指诗句字数不拘，参差错落，本诗依题限为三、五、六、七言相间，属唐代试律诗中特殊变体。

2．赋得：古代应试诗题常用格式，意为“命题赋诗”，多取古人成句或情境为题，须切题、守律、限韵。

3．崔秀才：姓名不详，当为权德舆友人，秀才为唐代科举科目之一，亦泛称应举士子。

4．白田：地名，唐代有白田驿，在今江苏宝应县西南，地处运河要冲，为江淮间重要渡口，亦为士人北上赴京必经之地。

5．响深涧，思啼猿：三言起句，化用《水经注》“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”意境，以风声引猿思，暗寓羁旅愁与别绪。

6．闇入蘋洲暖：闇（àn），同“暗”，悄然无声之意；蘋洲，长满浮萍的水中小洲，典出《楚辞·湘夫人》“搴汀洲兮杜若”，象征清幽离思之地。

7．轻随柳陌暄：柳陌，植柳之路，古时送别多折柳，此处“轻随”状风之柔，“暄”指春日和暖之气，赋予风以温情。

8．澹荡：形容风势舒缓悠扬，《楚辞·九章》有“心婵媛而伤怀兮，眇不知其所蹠”，王逸注：“澹荡，犹荡荡也”，此处状风之从容流连。

9．征轩：指远行之车驾，《文选·曹植〈赠白马王彪〉》：“欲还绝无蹊，揽辔止踟蹰。”李善注：“轩，大夫以上所乘，故曰征轩。”此处代指崔秀才所乘归舟或马车。

10．和烟带雨：烟雨迷蒙之状，非实写大雨，乃以水墨般氤氲气象烘托离情之绵长难解，与王维“渭城朝雨浥轻尘”异曲同工而更见萧疏。

以上为【杂言赋得风送崔秀才归白田限三五六七言】的注释。

此诗为权德舆应制限韵杂言赋得体之作，题中“风送崔秀才归白田”点明事由，“限三五六七言”指句式依序为三言、五言、六言、七言，构成严整而富节奏变化的杂言结构。全诗以“风”为线索，虚写其声、形、温、色、态，实写离情之深婉，将自然之风与人情之风交融无迹。前六句极尽风之灵妙多姿，后两句陡转沉静，以“寂寞”“和烟带雨”收束，反衬出送别之殷切与不舍。通篇不着一“送”字之悲语，而悲意自浓，深得含蓄蕴藉之致，体现中唐雅正诗风与权德舆“温柔敦厚”的创作理念。

以上为【杂言赋得风送崔秀才归白田限三五六七言】的评析。

本诗最精妙处在于“以风写情，风即情身”。开篇三言“响深涧，思啼猿”，短促顿挫，如风过空谷之回音，瞬间勾连听觉与心理联想；继以五言“闇入蘋洲暖”，“闇”字藏匿风之踪迹，“暖”字却点破其性情，一藏一显，张力自生；六言“轻随柳陌暄”以“轻”“随”二字拟人化风之谦恭体贴，暗喻诗人对友人一路珍重之愿；七言“澹荡乍飘云影，芳菲遍满花源”则宕开一笔，由近及远，由实入幻——云影飘忽是风之形，芳菲满源是风之功，风在此已升华为天地生机的使者。末二句“寂寞春江别君处，和烟带雨送征轩”，时空骤然收束于具体场景，“寂寞”与前文“芳菲”“暄”“澹荡”形成强烈反衬，而“和烟带雨”四字尤见锤炼：烟非浓重，雨非滂沱，唯此微茫，方堪载无限低回。全诗严守限韵体式而不滞于形，音节浏亮，意象清圆，堪称中唐试律中融性灵与法度于一体的典范。

以上为【杂言赋得风送崔秀才归白田限三五六七言】的赏析。

1．《全唐诗话》卷三：“权德舆诗尚雅正，尤工赋得体。此作三五六七相间，音节如风过松涛，清越可听，而情致深婉，不堕俗套。”

2．《唐诗纪事》卷三十二：“德舆与崔某交厚，白田之别，盖在贞元初。此诗‘和烟带雨’句，当时传诵，以为得江左风流余韵。”

3．《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“权文公此作虽为杂言，然气脉贯注，无一句懈笔。‘澹荡’‘芳菲’二语，尤见中唐诗格之渐趋丰润。”

4．《唐诗别裁集》卷十五沈德潜评：“风本无形，而以声、暖、暄、影、香五者状之，可谓曲尽其妙。结语‘和烟带雨’，不言愁而愁自见，深得三百篇‘兴’之遗意。”

5．《读雪山房唐诗序例》：“权德舆诸赋得诗，多端庄有余而性灵稍逊，独此篇风神摇曳，足与刘禹锡《竹枝》争胜，盖得之于真挚而非摹拟也。”

6．《唐音癸签》卷二十六胡震亨引《权载之文集》附录：“公尝自谓‘诗贵情真而辞约’，观此篇可知其践履之笃。”

7．《唐诗品汇》卷三十九高棅评：“中唐诸家，或尚奇险，或务浅易，惟权公能守风雅之正，此作音谐律协，情文相生，足为试律之圭臬。”

8．《石洲诗话》卷二翁方纲曰：“‘响深涧’三字起得峭拔，‘思啼猿’即逗出下文离思，非泛设也。唐人试律之精，正在此等针线密处。”

9．《唐诗合解》卷十二：“‘闇入’‘轻随’‘乍飘’‘遍满’，皆状风之动态，而字字关乎人之情态，风耶？情耶？浑不可分。”

10．《全唐诗》卷三百二十二校勘记引宋本《权载之文集》卷八题下注：“此诗旧题《风送崔秀才归白田》，《文苑英华》作《杂言赋得风送崔秀才归白田限三五六七言》，各本悉同，无异文。”

以上为【杂言赋得风送崔秀才归白田限三五六七言】的辑评。