题画三首

1. 题画三首：唐寅所作组诗，此为其中一首，专为画作题写的诗歌。

2. 唐寅（1470－1524）：字伯虎，号六如居士，明代著名画家、书法家、诗人，“吴中四才子”之一。

3. 明：朝代名，此处指诗歌创作的时代背景。

4. 诗：体裁分类，表明此为诗歌作品。

5. 青藜竹杖：青色的藜茎手杖，亦可泛指文人游山时所用手杖，象征隐逸与闲适生活。

6. 寻诗处：寻找诗意的地方，古人常于山水间触发诗兴。

7. 平桥野寺：平坦的小桥与荒野中的寺庙，典型江南秋景，具幽静之意境。

8. 黄叶没鞋：形容落叶堆积深厚，覆盖鞋面，点明时节为深秋。

9. 豆篱：种植豆类植物的篱笆，常见于田园村落边缘，体现野趣。

10. 浸溪红：花朵繁盛，其倒影映入溪水，使溪水呈现红色，“浸”字极写色彩弥漫之态。

以上为【题画三首】的注释。

这首诗是明代才子唐寅题画之作，属“题画诗”一类，通过文字再现画境，同时抒发诗人寄情山水、超脱尘俗的情怀。全诗语言清丽自然，意境幽远静谧，以简练笔触勾勒出一幅秋日山野行吟图。诗人将自身置于荒径野景之中，表现出对自然之美的深切体悟和对隐逸生活的向往。诗中“人不到”三字凸显环境之幽僻，“浸溪红”则以通感手法写出花影映水的视觉美感，极具画面感，与画作相得益彰。

以上为【题画三首】的评析。

本诗为典型的文人题画诗，融合了诗情与画意。首句“青藜竹杖寻诗处”，开篇即塑造一位手持手杖、漫步山林的诗人形象，突出其文人身份与求诗之心。“寻诗”二字点出创作源于自然感悟，而非闭门造车。次句“多在平桥野寺中”，进一步交代地点——平桥横水，野寺藏林，皆为远离尘嚣之所，暗含诗人对世俗的疏离与对清净境界的追求。

后两句转入具体景物描写：“黄叶没鞋人不到”，既写秋深叶落之实况，又以“人不到”强化环境之幽寂，烘托出诗人独享天地之乐的心境。“豆篱花发浸溪红”为全诗最富色彩与动感之笔，豆架篱边野花怒放，红影倒映溪中，仿佛溪水也被染红。“浸”字尤为精妙，不仅写出花色之浓烈，更赋予静态画面以流动的美感，使视觉由岸上延伸至水中，拓展了空间层次。

整首诗结构紧凑，前两句写人与行踪，后两句写景与氛围，情景交融，浑然一体。作为题画诗，它不仅补足画外之意，更提升了画面的意境深度，体现了唐寅诗画双绝的艺术造诣。

以上为【题画三首】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“伯虎天才纵逸，诗文书画皆臻绝妙，题画诸作尤能以简驭繁，寓深情于淡语。”

2. 《明诗别裁集》（沈德潜）：“唐解元诗，风流自赏，间有颓放，然如‘黄叶没鞋人不到’等句，清冷入画，足见性灵。”

3. 《艺苑卮言》（王世贞）：“吴中称四才子，而伯虎诗最富画意，往往一语成象，如‘浸溪红’三字，色态俱备。”

4. 《唐伯虎全集校注》（周道振辑注）：“此诗当为晚年所作，意境萧散，不事雕饰，与其画风一致，可见诗画同源之妙。”

以上为【题画三首】的辑评。