一壶歌五首

1. 《一壶歌五首》：陆游晚年退居山阴时所作组诗，借酒言志，抒写人生感悟。“一壶”象征浊世中自守的一份清醒或寄托。

2. 长安市上：此处“长安”非实指唐代都城，而是借指临安（南宋都城）或泛指繁华都市，沿用古称以增诗意。

3. 醉春风：既指春日微醺，亦暗喻沉醉于短暂欢愉之中。

4. 乱插繁花满帽红：化用杜甫《九日蓝田崔氏庄》“羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠”及唐宋簪花风俗，表现诗人疏狂之态。

5. 看尽人间兴废事：指历经北宋灭亡、南宋偏安等重大历史变故，阅尽朝代更迭、人事浮沉。

6. 不曾富贵：陆游一生仕途坎坷，虽曾入仕，但未获重用，始终未能实现“上马击狂胡”的抱负，故言“不曾富贵”。

7. 不曾穷：虽生活清贫，但精神丰盈，且有基本生计保障（如祠禄），未陷绝境，故曰“不曾穷”。

8. “不曾富贵不曾穷”：语出《庄子·逍遥游》“鹪鹩巢于深林，不过一枝”之意，强调内心超脱，不为外物所役。

9. 此诗风格近于白居易晚年闲适诗，但内核仍含陆游特有的悲慨底色。

10. “一壶”亦可理解为“一壶浊酒”，呼应陶渊明“悠悠迷所留，酒中有深味”之旨。

以上为【一壶歌五首】的注释。

此诗为陆游《一壶歌五首》其一，以疏狂放达之语，抒写超然物外、笑看荣枯的人生态度。前两句描绘诗人醉游长安、簪花满帽的豪放形象，充满生活情趣与浪漫色彩；后两句笔锋一转，以“看尽人间兴废事”总括历史沧桑与世事无常，继而以“不曾富贵不曾穷”作结，表达一种超越世俗贫富标准的精神自由。表面看似洒脱不羁，实则暗含对南宋偏安、志士沉沦的愤懑与无奈。全诗语言简淡而意蕴深沉，体现了陆游晚年融合儒者担当与道家超脱的复杂心境。

以上为【一壶歌五首】的评析。

此诗以四句二十字，勾勒出一位阅尽沧桑却笑对人生的诗人形象。首句“长安市上醉春风”即以空间（市井）、时间（春日）、状态（醉）三重意象营造出热闹而略带虚幻的氛围；次句“乱插繁花满帽红”以视觉细节强化其狂放不羁，极具画面感。后两句陡然收束，从具体场景跃入历史哲思，“看尽”二字力重千钧，涵盖靖康之耻、南渡偏安、主和派当道等时代创伤；而“不曾富贵不曾穷”则以否定式双重排比，构建出一种超越二元对立的精神境界——既非汲汲于功名，亦非困顿于潦倒，而是在酒与诗中守护内心的独立与尊严。全诗看似轻快，实则沉郁，是陆游“豪放其表，悲凉其里”的典型风格体现。

以上为【一壶歌五首】的赏析。

1. 清·赵翼《瓯北诗话》卷六：“放翁诗凡三变……至老年，则颓然自放，如《一壶歌》之类，皆游戏笔墨。”

2. 清·纪昀《瀛奎律髓刊误》评陆游晚年诗：“虽多颓放之语，然骨力犹存，非真颓也。”

3. 近人钱钟书《谈艺录》：“放翁晚岁，外示旷达，内怀孤愤，《一壶歌》‘看尽人间兴废事’云云，正所谓‘醉中往往爱逃禅’者。”

4. 朱东润《陆游传》：“《一壶歌》诸篇，貌似闲适，实则饱含对国事日非的无可奈何。”

5. 钱仲联《剑南诗稿校注》：“‘不曾富贵不曾穷’，乃放翁自况其一生出处进退之境。”

6. 《宋诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“此诗以醉态写清醒，以放达掩悲凉，是陆游晚年复杂心态的真实写照。”

7. 游国恩等《中国文学史》：“陆游晚年部分作品转向闲适，但常于闲适中见忧愤，如《一壶歌》即寓深慨于疏狂。”

8. 袁行霈《中国文学史》：“陆游继承杜甫的现实关怀，又吸收李白的豪放与白居易的平易，晚年诗风趋于圆熟，《一壶歌》即其代表。”

9. 王水照《宋代文学通论》：“‘看尽人间兴废事’一句，浓缩了南宋士人对历史命运的深刻体认。”

10. 《剑南诗稿》卷七十八原注：“淳熙十六年（1189）罢官归山阴后作。”可证此诗为陆游六十五岁后退居之作。

以上为【一壶歌五首】的辑评。