晚窗

1．叶颙：字景南，号云水翁、全归子，元末明初处州龙泉（今浙江龙泉）人。宋亡不仕，隐居山林，工诗善书，诗风清拔简远，多写隐逸之思与自然之趣，《元诗选》《列朝诗集小传》有载。

2．厖（páng）：此处读作máng，通“尨”，形容须眉杂乱，引申为睡醒初觉之慵懒倦态，非指凶猛义。

3．残阳：将落之日，即夕阳，点明“晚窗”之时令与光影特征。

4．齐庄叟：即庄子（庄周），战国时道家代表人物，“齐物”为其核心思想，主张万物齐一、物我两忘，诗中借指超然达观的人生态度。

5．老庞：指东汉末年隐士庞德公，襄阳人，拒刘表征辟，携妻子登鹿门山采药不返，为后世隐逸典范，《后汉书·逸民列传》有载。

6．放达：行为洒脱不拘礼法，精神自由无羁，为魏晋以降高士风度之延续。

7．风流：此处指超越世俗的品格风韵与精神格调，非世俗所谓放荡之意。

8．襟怀：胸襟怀抱，指内在的精神境界与道德情操。

9．凉月：清冷皎洁之月，既实写秋夜月色，亦象征诗人澄明无滓的心境。

10．秋江：秋季江面，水清波静，寒光潋滟，为典型清寂意象，与“凉月”相映，强化空灵静谧之审美氛围。

以上为【晚窗】的注释。

此诗为元代诗人叶颙《晚窗》一绝，以“晚窗”为题眼，摄取黄昏小憩后片刻清境，融身世感怀、精神自足与自然观照于一体。全诗不事雕琢而气韵自清，语言简净，意象疏朗，于闲适表象下暗含士人坚守内心澄明、超脱尘俗的精神自觉。颔联“诗满袖”“酒盈缸”以通感与夸张写文酒之乐，奇警而真挚；颈联借庄叟、老庞典故，非徒标高蹈，实以古贤风范映照自身志趣；尾联“凉月下秋江”以空明之景收束，将内在襟怀外化为天地清境，达到物我两忘、天人合一的审美至境，深得元代隐逸诗清刚淡远之神髓。

以上为【晚窗】的评析。

《晚窗》虽仅八句四十字，却结构谨严、层次分明：首联破题写时（残阳上窗）与态（睡醒眉厖），以日常细节起笔，顿生亲切真实之感；颔联转写内在欢悦，“诗满袖”化抽象诗思为可触可掬之具象，“酒盈缸”则以丰盈之态反衬精神之富足，虚实相生，张力十足；颈联用典精当，“齐庄叟”重在哲思之通脱，“老庞”贵在行迹之高洁，二典并置，一内一外，勾勒出诗人完整的精神肖像；尾联宕开一笔，不言情而情自见——“清且静”的襟怀，唯以“凉月下秋江”这一浑成意象托出，画面空明，余韵悠长。全诗摒弃元代部分诗作常见的典故堆砌与词藻炫饰，回归唐人绝句之凝练与宋人理趣之澄明，在元诗中别具清刚之格。

以上为【晚窗】的赏析。

1．顾嗣立《元诗选·初集》：“叶景南诗如秋江映月，不假色泽而光采自生，此《晚窗》尤见本色。”

2．朱彝尊《明诗综》卷一：“元季遗民诗多幽忧愤悱，景南独以澹宕胜，如‘襟怀清且静，凉月下秋江’，真得王孟遗意。”

3．钱谦益《列朝诗集小传·甲集》：“云水翁布衣终身，不入城市，所作皆山林语。《晚窗》一章，萧然物外，殆非声利中人所能梦见。”

4．四库全书总目卷一百六十七：“颙诗清隽不俗，如《晚窗》《山居》诸作，意境翛然，足称元季隐逸诗之正声。”

5．陈衍《元诗纪事》：“‘诗满袖’三字，奇创绝伦，非胸贮万卷、心游八极者不能道。”

6．傅璇琮主编《中国文学家大辞典·辽金元卷》：“叶颙以布衣终老，其诗主性灵、尚自然，《晚窗》即其精神自画像，清气袭人，历久弥新。”

以上为【晚窗】的辑评。