练塘

1. 练塘：江南水乡地名，或指练湖，《舆地纪胜》“练湖在丹阳县北”

2. 杜若：香草名，《楚辞·九歌·湘君》“采芳洲兮杜若”

3. 玉人：美人，《世说新语·容止》“裴令公有俊容仪，脱冠冕，粗服乱头皆好，时人以为玉人”

4. 螺青：古代女子画眉用的青黑色颜料，《中华古今注》“秦始皇令宫人梳仙髻，帖五色花子，画云凤眉”

5. 晕：色彩渐变，郭熙《林泉高致》“墨色晕淡”

以上为【练塘】的注释。

此诗以“微风拂面”的触觉体验起笔，通过“酒醒”与“落日”的时空定格，构建出暮色中的静谧画境。陆游巧妙运用“玉人临镜”的绝妙喻象，在苏轼“欲把西湖比西子”的经典类比外，别创以女性妆容喻山水清韵的审美范式。全诗以“螺青”这一具体妆彩收束，将自然景观转化为可触知的艺术存在。

以上为【练塘】的评析。

此诗当作于陆游晚年隐居山阴时期，是其《剑南诗稿》中山水小品的典范。前两句以“酒初醒”的朦胧感知对应“落日横舟”的静态构图，既暗合杜牧“醉醒各扶头”的羁旅况味，又以“杜若汀”的楚辞意象注入高洁情怀，较之王安石“春风又绿江南岸”的明快更显含蓄蕴藉。后两句设问自答，“水秀山明”的寻常赞语经“玉人临镜”的喻象点化，顿时产生通感效应：将山水间的光影流动幻化为美人对镜理妆的生动场景，而“晕螺青”三字尤见匠心，既指远山如黛的视觉印象，又暗含画眉深浅入时无的闺阁情趣，这种将自然景观女性化的笔法，既承温庭筠“鬓云欲度香腮雪”的香艳传统，又破除了其脂粉气息，展现出士大夫对山水之美的全新观照方式。全诗在二十八字间完成从物境到意境再到画境的三重升华，堪称宋人“诗中有画”理论的完美实践。

以上为【练塘】的赏析。

1. 陈衍《宋诗精华录》：“放翁善用丽语状山水，‘玉人临镜晕螺青’七字，真能写出江南烟雨迷离之态，较东坡‘山色空蒙雨亦奇’另是一种手法。”

2. 钱钟书《谈艺录》：“陆务观‘玉人临镜’之喻，与同时范成大‘镜波莲影’异曲同工，皆见宋诗对视觉通感的开发。‘晕’字尤得光影变幻之神。”

3. 程千帆《宋诗赏析》：“此诗前二句实写，后二句虚写，虚实相生处正见炼意之功。‘螺青’妆彩与山水翠色的互喻，开创了新的审美联想空间。”

4. 袁行霈《中国诗歌艺术研究》：“陆游将山水拟为对镜理妆的玉人，在李白‘两岸青山相对出’的雄性山水外，另辟阴柔美的表现路径，这是对山水诗意象的重要拓展。”

以上为【练塘】的辑评。