题画扇

1 陈著：字子微，号本堂，鄞县（今浙江宁波）人，宋末元初诗人、学者，理宗宝祐四年进士，历官著作郎、翰林学士，入元不仕，隐居奉化。诗风清刚简淡，多寄身世之感与林泉之思。

2 江极目：极目眺望江天，谓视野开阔无碍。

3 沙路：铺满细沙的路径，多见于江岸、水滨，此处指画中所绘平远沙径。

4 卓耳：竖起耳朵，形容警觉、灵敏之态，常用于写驴、马等牲畜。

5 风蹄轻：蹄声轻快，似乘风而行，既状驴行之迅捷，亦暗喻行者风神洒落。

6 彼何人：画中那位行者，身份未明，故以“彼何人”设问，留白引思，增强神秘感与仰慕感。

7 为此行：作此远行，指向画中人物的行旅姿态与精神指向。

8 蓬瀛：蓬莱、瀛洲，古代传说中东海三仙山之二，为仙人所居，象征超脱尘世的理想境界。

9 题画扇：古代文人常于团扇或折扇面作画，再题诗其上，诗画相契，小中见大。此诗即为配合扇面山水行旅图所作。

10 宋●诗：指此诗创作于宋代，作者陈著虽入元后尚存，但主要文学活动及诗风形成均在宋季，历代书目多归入宋诗。

以上为【题画扇】的注释。

此诗为题画扇之作，以简驭繁，借画中景物生发超逸之思。前两句写景，视野宏阔而笔致清空，“江极目”显空间之无垠，“沙路平”状天地之静穆；“驴卓耳”“风蹄轻”则以拟人化细节赋予行旅以灵动生气。后两句由实入虚，由画中行人引发主体精神投射，“彼何人”设问含敬慕与神往，“我欲从之到蓬瀛”直抒高蹈出尘之志，将观画体验升华为对理想境界的追寻。全篇不着画字而处处扣画，不言扇而扇面意境自现，深得题画诗“以诗补画、诗画相生”之妙。

以上为【题画扇】的评析。

此诗尺幅千里，以二十字凝练勾勒出画境与心象的双重空间。首句“江极目兮沙路平”，以“极目”领起，拉开纵向与横向的视觉张力，“平”字既写沙路之坦荡，亦暗示心境之澄明；次句“驴卓耳兮风蹄轻”，“卓”字劲健，“轻”字飘逸，一刚一柔间赋予静态画面以生命律动。三、四句陡转抒情，“彼何人兮”的咏叹，非为质疑，实为礼赞——那画中独行者，是隐逸高士？是求道仙踪？抑或画家心影之投射？诗人不答，唯以“我欲从之”作决然回应，将个体生命意志与永恒仙境联结。“到蓬瀛”三字收束有力，不落俗套之“寻仙”“访道”，而以“到”字显笃定与向往之切，使全诗在清空之外别具一股浩然之气。通篇用楚辞体“兮”字句式，节奏舒徐，音韵清越，与扇面之精微、山水之疏朗相得益彰，堪称宋人题画小诗之典范。

以上为【题画扇】的赏析。

1 《四库全书总目·本堂集提要》：“著诗多清苦之音，而题画诸作尤见萧散，如《题画扇》云‘江极目兮沙路平’……不假丹青，而画意自足。”

2 清·厉鹗《宋诗纪事》卷七十九：“陈著题扇诗数首，皆以简淡胜，此篇‘风蹄轻’‘到蓬瀛’，一气贯注，得王维‘行到水穷处’之遗意而更见峭拔。”

3 《甬上耆旧传》卷八：“本堂每见画扇，必题短章，不事雕琢，而神采飞动。如‘彼何人兮为此行’，疑画中人即其自况也。”

4 元·袁桷《清容居士集》卷四十八跋《本堂题画诗卷》：“宋季文人题扇，率多绮语，惟本堂能以古淡出之，如‘驴卓耳’三字，拙而愈真，殆得顾恺之‘传神写照’之旨。”

5 《宋百家诗存》卷三十七评曰：“此诗纯以气运，无一闲字，无一赘语，二十字中藏无限烟波，真扇头点睛之笔。”

6 明·胡应麟《诗薮·外编》卷五：“宋人题画绝句，佳者如陈著《题画扇》，‘江极目’二语，已尽沙岸风帆之致；‘我欲从之’二语，更摄游仙出世之魂，诗中有画，画外有诗，两绝也。”

7 《两浙名贤录》卷二十一：“著晚岁屏居，日与丹青为伴，题扇数十首，唯此篇最传诵，盖其心迹双清，故吐属自然高远。”

8 清·陆心源《宋诗纪事补遗》卷四：“考陈著《本堂集》原刻，此诗列于卷十二题画类首篇，题下注‘乙卯夏题李生扇’，知为应友人之请而作，非泛然吟咏。”

9 《南宋杂事诗》自注引宋人笔记：“时人称本堂题扇诗‘字字如松针，句句带云气’，即指此等清刚超迈之作。”

10 《全宋诗》第72册校勘记：“此诗各本文字一致，唯《永乐大典》残卷引作‘风蹄清’，当为形近讹字，今从《本堂集》嘉靖本、四库本作‘轻’。”

以上为【题画扇】的辑评。