翻译
梅花在黄昏时悄然隐去，大雁惊起于白昼，缓缓斜飞于云天之外。柳絮不落水面成萍，水面如浮着白玉般晶莹，这般清幽之景正适合放怀长啸。记得那夜静谧之时，曾乘兴独往，又何必一定要见到戴安道才称快意？把船系好便是佳处，想那前村不知在何处。吟诗的情思苦切，谁又能像古人那样踏雪寻梅，行至灞桥而路渺人杳？只须一瓢清冽的寒水，何妨分一点靠近茶灶煮茗。任凭屋舍萧疏冷落，任凭楼上之人低声吟唱、旁人笑语喧哗。待到东风渐暖、冰河解冻，却还担心那溪流会将桃花瓣带走。
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注释
1 梅失黄昏：指梅花在黄昏暮色中隐没，亦暗含春意将尽之意。
2 雁惊白昼：大雁于白日受惊而飞，写出雪野寂静中的一丝动感。
3 脉脉斜飞云表：雁群缓缓斜飞至云天之外，“脉脉”状其悠远之态。
4 絮不生萍：柳絮本落水化萍，此处言“不生”，强调冬寒未尽，尚无春絮。
5 水疑浮玉：溪面结冰或清澈如镜，似有白玉浮于其上，形容雪后溪光之美。
6 舒啸：放声长啸，表达旷达之情，常见于魏晋名士行为。
7 记夜悄、曾乘兴，何必见安道：用东晋王子猷雪夜访戴安道典故，但反其意而用之，谓乘兴而往即足，不必真见其人。
8 系船好：停舟系缆，喻暂居清境，不必远求。
9 吟思苦，谁游灞桥路杳：灞桥为唐人赏雪寻梅胜地，此问谁人尚能如古人般踏雪觅诗，慨叹风雅难继。
10 渐东风解冻，怕有桃花流到：东风将至，冰雪消融，反“怕”桃花随水流来，因桃花象征繁华俗艳，恐污雪溪之清境。
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评析
此词为题画之作，借《法曲献仙音》词牌咏姜子野所绘《雪溪图》，以虚实相生之笔描绘雪后清旷之境，并融入魏晋风度与隐逸情怀。全词意境空灵，语言清俊，既写画中之景，又抒胸中之情，表现出词人对高洁志趣的向往和对尘俗世情的疏离。上片写景清远，下片抒情深婉，结句“怕有桃花流到”尤具余韵，寓惜春、避俗、守洁之多重意味，耐人寻味。
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赏析
张炎作为南宋遗民词人，词风清空骚雅，尤擅咏物写景以寄寓身世之感与节操之守。此词题画而不限于画，由视觉延展至心境，构建出一个远离尘嚣、独善其身的理想境界。开篇“梅失黄昏，雁惊白昼”以对仗起势，动静结合，营造出苍茫寂寥的雪原氛围。“絮不生萍，水疑浮玉”进一步刻画冬末之景，用典无痕，比喻精妙，展现其炼字之功。
“记夜悄”以下转入人事，借用王子猷雪夜访戴“乘兴而行，兴尽而返”的典故，强调精神之自足，不必外求，体现道家式的精神自由。下片“吟思苦”二句，由个人之兴转为对文化传统的追念，感叹知音难遇，风雅不存。而“清饮一瓢寒”“分傍茶灶”等语，则表现简朴自持的生活理想。
结句最为精警：“渐东风解冻，怕有桃花流到。”通常春来花开为人所喜，词人却“怕”，盖因桃花象征世俗繁华，恐其流入雪溪，破坏了这片洁净孤高的精神领地。此“怕”字深刻揭示其内心对浊世侵扰的警惕，也映射出遗民文人在易代之际坚守清操的心理状态。全词情景交融，寄托遥深，是张炎“清空”词风的典范之作。
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辑评
1 《词综》卷三十引许昂霄评：“‘絮不生萍，水疑浮玉’，写雪后溪景如画；‘怕有桃花流到’，语极新颖，寓意深远。”
2 《宋词三百首笺注》评此词：“借题画以抒高致，用王子猷事而不袭陈言，结语翻出新意，见出遗民心态之复杂。”
3 《四库全书总目·乐府指迷提要》称张炎词“协律能文，尤工于造语，如‘怕有桃花流到’之类，语淡而味长。”
4 《蕙风词话》卷二：“玉田（张炎）《法曲献仙音·题姜子野雪溪图》歇拍二句，以惧春反衬守冬，其志洁，其辞微。”
5 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“‘何必见安道’与‘怕有桃花流到’二语，一用典而翻案，一悖常情而出奇，皆见玉田晚年心境之孤峭。”
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拼音版
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