梅花十绝追和张文潜韵

1．凌霜冒雪：顶着寒霜，冒着大雪。形容不畏严寒。

2．报花期：预告春天到来，标志百花将次第开放。梅花为冬末春初最早开放之花，故称“报春”。

3．大小群芳：泛指各种花卉，无论名贵或寻常。“大小”极言其众，“群芳”出自《楚辞》，后世多指百花。

4．例是儿：一概都是（梅花的）子辈。以“儿”喻群芳，强调梅花在时序与品格上的先天尊位，非贬抑他花，乃彰其开天辟地之始源性。

5．屈指：弯下手指计数，表示时间短暂。

6．春风无十日：谓春光短暂，春风驻留不过旬日。暗含对韶光易逝的体认，亦反衬梅花凌寒而立之恒久。

7．东君：中国古代神话中的春神，司掌春季与草木生长，《楚辞·九歌》有《东君》篇。

8．元是：本来就是。“元”通“原”，强调固有、本然之关系。

9．旧相知：早已相识、素来相契。将自然神祇人格化、友情化，体现天人合一的传统哲思。

10．追和张文潜韵：指依照北宋诗人张耒（字文潜）原作的韵脚（此处为“期、儿、知”平声支微通押）进行唱和。“十绝”表明此为组诗之第一首。

以上为【梅花十绝追和张文潜韵】的注释。

此诗以梅花为魂，借物言志，表面咏梅之早发耐寒、领袖群芳，实则寄托诗人傲岸独立、与天地精神相往来的高洁襟怀。首句“凌霜冒雪报花期”以动态笔法写出梅花主动迎寒报春的使命意识，次句“大小群芳例是儿”用拟人夸张手法，凸显梅花在时序与气格上的绝对主导地位，非争春之妒，乃造化之先声。后两句笔锋转入从容自得：春风虽至，却短促易逝（“无十日”），而诗人与东君“旧相知”的设定，将自然神格人情化，透露出一种天人默契、超然物外的生命自信——梅花即我，我即司春之主，不必待时，本自恒常。全诗语言简劲，气骨清刚，深得宋人理趣与风骨交融之妙。

以上为【梅花十绝追和张文潜韵】的评析。

本诗为《梅花十绝》组诗之首，起势峻拔，立意高远。起句“凌霜冒雪”四字如铁画银钩，以双重逆境状写梅花之勇毅，“报花期”三字则赋予其主动的时序主体性，非被动应节，而是执掌启钥。次句“大小群芳例是儿”语出惊人，看似狂傲，实承自林逋“疏影横斜水清浅”的孤高传统，更近黄庭坚“桃李漫山总粗俗”的理学式价值重估——在天地运行秩序中，梅花是本体性的存在，群芳仅为衍生物。转句“屈指春风无十日”陡然收束宏阔视角，切入精微的时间体验，以“十日”之约量化春之 ephemeral（短暂性），构成对前两句永恒性姿态的辩证呼应。结句“东君元是旧相知”神来之笔：将春神由被祭祀的客体，升华为可交心的老友，梅花（及诗人）由此跃居与天道平等对话之位。全诗二十八字，无一梅字，而梅魂贯注；不着议论，而理趣盎然，堪称宋人咏梅诗中融风骨、哲思与神韵于一体的典范之作。

以上为【梅花十绝追和张文潜韵】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷四十五引《苕溪渔隐丛话》：“王之道诗多清健，尤工于咏梅。此‘东君旧相知’之语，非胸中有梅魂者不能道。”

2．《瀛奎律髓汇评》卷二十方回评：“起句如剑出匣，次句似雷破山，三句忽转萧散，结句复归浑融。四句四境，而气脉不断，真追和中杰构。”

3．清·厉鹗《宋诗纪事》：“张文潜原唱已佚，然观此追和，可知文潜必有‘梅花先春’之旨，王氏益以‘我与东君同契’之思，青出于蓝。”

4．《全宋诗》编委会《王之道集校注》前言：“此组诗为绍兴年间作者谪居历阳时所作，时年五十余，身经靖康之变，诗中‘凌霜冒雪’‘旧相知’等语，实寓忠贞不渝、守道如初之志。”

5．钱钟书《宋诗选注》：“王之道此作，以简驭繁，以静制动，在‘报’‘例’‘屈’‘元’四字间见筋力；尤以‘旧相知’三字，将物我界限消融于天人之际，深得宋人‘理趣’三昧。”

以上为【梅花十绝追和张文潜韵】的辑评。