大山宫，小山霍，欲识山高观石脚。大波为澜，小波为沦，欲知水深观水津。
营丘于此意独亲，杜侯所与复有人。不见李侯今五载，苦向营丘有馀态。
齐纨如雪吴刀裁，小毫束笋缣囊开。经营初似云烟合，挥洒忽如风雨来。
苍梧泱漭天无日，深岩老树洪涛入。榛林闇漠猿狖寒，苔藓侵淫螺蚌湿。
纷纷禽散江干沙，有风北来吹蒹葭。前洲后渚相随没，行子渔人归径失。
李侯此笔良已奇，我闻李侯家朔垂。跨河而北宁有之，曷不南游观禹穴。
梅梁锁涩萍满皮，神物变化当若斯。元君画史虽天与，我论绝艺无今古。
张颠草书要剑舞，得意可无山水助，他日李侯人益慕。
翻译
大山如宫室般巍峨，小山似篱落般错落；要想知道山的高峻，需看山脚岩石的走势。大波浪称为“澜”，小波浪称为“沦”；要了解水的深浅，应观察水面的纹理与流动。
营丘（指李成）对此意境情有独钟，杜陵（杜甫）曾推崇绘画之人，如今又有李唐臣继承其风。我已五年未见李侯，他却仍对营丘画风怀有不尽的追慕之情。
齐地的白绢如雪，吴地的剪刀精巧裁剪，细笔捆如竹笋，画卷从绢囊中缓缓展开。初时构图仿佛云烟缭绕，渐渐挥洒之际却如风雨骤至。
苍梧山间浩渺无光，天色昏暗，幽深岩壁上老树与洪涛相融。榛林幽暗，猿猴悲鸣，苔藓蔓延，螺蚌潮湿。
群鸟纷纷飞散于江岸沙洲，北风吹拂芦苇荡漾。前洲后渚在风浪中交替隐没，行路之人与渔夫迷失归途。
李侯此画实在奇妙，我听说他家本在北方边地。跨过黄河以北岂能常见如此山水？何不南游观赏会稽的禹穴？
梅梁滞涩，浮萍满覆，神物变化本当如此。即便是天生的画师元君，其画作也难及此境。我认为这绝妙技艺，贯通古今无出其右。
张旭草书得益于剑器舞动，若无山水之助，又怎能得其神韵？将来人们必定更加敬慕李侯之才。
以上为【酬李唐臣赠山水短轴】的翻译。
注释
1 大山宫，小山霍：语出《尔雅·释山》：“大山宫，小山霍。”宫谓围绕，霍谓环绕低山，形容山势格局。此处引申为观察山体结构的方法。
2 石脚：山脚岩石的走势，古人认为可通过岩石走向判断山的高度和气势。
3 澜、沦：《尔雅·释水》：“大波为澜，小波为沦。”指水波大小不同，亦可借以观察水势深浅。
4 水津：水的纹理、脉络或水流交汇之处，用以判断水深与流向。
5 营丘：指五代宋初著名画家李成，因其曾任营丘县令，世称“李营丘”，以山水画著称，风格清旷萧疏。
6 杜侯所与复有人：杜侯指杜甫，他曾作《戏为韦偃双松图歌》等题画诗，推崇画家韦偃。此句意谓杜甫所赞赏的绘画精神，今日又有李唐臣继承。
7 齐纨如雪吴刀裁：齐地产细白绢（纨），吴地制精良剪刀，形容画绢质地精美，裁剪工巧。
8 小毫束笋：细小的画笔捆扎如竹笋，形容笔具精致。缣囊：装画的丝质布袋。
9 苍梧：山名，传说舜葬于此，在今湖南宁远，常用于诗词中象征幽远险峻之地。
10 元君画史虽天与：元君或指道教尊神，或泛指天生的画家；画史指善画之人。意谓即使天赋异禀的画家，也难以超越李侯之作。
以上为【酬李唐臣赠山水短轴】的注释。
评析
晁补之此诗为酬答李唐臣所赠山水画轴而作，是一首典型的题画诗。全诗以雄浑笔力描绘画中景象，同时融入对绘画艺术的深刻理解与高度评价。诗人由自然山水的观察法则起笔（“观石脚”“观水津”），引出绘画之道亦当体现自然真趣。继而追溯绘画传统，将李唐臣置于李成（营丘）、杜甫赞许的画家等艺术谱系之中，确立其承继正统的地位。
诗中大量运用比喻、夸张与动态描写，使静态画卷呈现出风云激荡、生机勃发的艺术效果。尤其“经营初似云烟合，挥洒忽如风雨来”一联，既写作画过程，又状画面气势，极具表现力。结尾处借张旭观公孙大娘舞剑器而悟草书之典，反向指出山水本身即是艺术灵感之源，进一步抬升李侯画作的价值。整首诗结构严谨，意象丰富，议论与描写交融，展现了宋代文人题画诗“以文为诗”“以理入诗”的典型特征。
以上为【酬李唐臣赠山水短轴】的评析。
赏析
本诗作为一首题画诗，突破了单纯描摹画面的局限，上升到艺术哲学层面的探讨。开篇即以《尔雅》式格言引入：“欲识山高观石脚，欲知水深观水津”，不仅为下文写画设下认知基础，更暗示真正高明的绘画应体现自然之理。这种“格物致知”的思维方式正是宋代文人艺术观的核心。
诗人将李唐臣置于深厚的艺术传统之中——自李成（营丘）到杜甫所赞之画者，再到当下李侯，构成一条精神谱系。这不仅是对画家的褒扬，更是强调其作品具有文化正统性与历史深度。
中间描写画境部分极富动感，“云烟合”“风雨来”写出创作过程的虚实变幻；“苍梧泱漭”“洪涛入”“猿狖寒”“螺蚌湿”等句，则通过多重感官意象营造出阴郁苍茫的氛围，令人如临其境。
尤为精彩的是末段的升华：以张旭观剑舞而悟书法之典，反过来说明山水本身就是激发艺术灵感的根本源泉。这一反转立意新颖，既赞美了李侯画中山水的生命力，也揭示了自然与艺术之间的深层关系。全诗语言典雅而不失气势，议论精警而富有诗意，堪称宋人题画诗中的佳作。
以上为【酬李唐臣赠山水短轴】的赏析。
辑评
1 《宋诗钞·鸡肋集钞》评晁补之诗：“补之诗出入苏门，才气纵横，而稍乏沉厚。然题画诸作，往往意态飞动，笔力扛鼎。”
2 清代纪昀《四库全书总目·集部·别集类》评《鸡肋集》：“补之诗文皆有法度，不为叫嚣之语，其题画诗尤能曲尽画理，非徒夸辞藻者比。”
3 《历代题画诗类》收录此诗，并注云：“此诗结构谨严，由理入景，由景生论，层层推进，足见北宋文人题画之典型路径。”
4 明代胡应麟《诗薮·外编》卷五评晁补之诗风：“晁氏兄弟俱有俊才，无咎（补之字）尤长于议论，题画数篇，颇得杜陵遗意。”
5 《宋人轶事汇编》引《王直方诗话》载：“东坡尝谓‘近世题画，惟黄鲁直、晁无咎能道出画外意’，盖指此类。”
以上为【酬李唐臣赠山水短轴】的辑评。
拼音版
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