画

1．凌云翰：字彦翀，号柘溪，钱塘（今浙江杭州）人，元末明初诗人、学者。元至正十九年（1359）举浙江乡试第一，曾任嘉兴路教授、福建行省都事等职。入明后隐居不仕。工诗文，尤长于五言古诗与绝句，风格清婉隽永，著有《柘轩集》（已佚，部分诗作存于《元诗选·癸集》《列朝诗集小传》等文献中）。

2．元●诗：“●”为文献断代标记，此处指该诗被辑录于元代诗歌总集或后世认定为元人所作，非作者自署朝代。

3．清和：指农历四月，天气清朗和暖，为初夏时节的雅称。《初学记》引《续汉书》：“四月亦曰清和。”

4．薰风：和暖的南风。语出《南风歌》：“南风之薰兮，可以解吾民之愠兮。”后世多用以指代初夏和风。

5．扇罗：轻薄丝罗制成的团扇或方扇，为宋元时期女子常用纳凉之具，亦具装饰性与身份意味。

6．女伴：少女同伴，特指闺中未嫁女子之友朋，暗示诗中人物为青春女性群体。

7．有约：暗指旧俗“观荷”之约。江南民间素有立夏前后赴水亭、荷池赏新荷之习，兼具节令祈福与游冶之趣。

8．水边亭子：临水而筑之小亭，常见于园林或村落水岸，为观景休憩之所，亦是古典诗词中典型女性活动空间。

9．新荷：初生初展之荷叶或初开之荷花。荷叶初出水面如钱，称“钱叶”；花苞初绽，称“菡萏”，皆为清新生机之象征。

10．本诗未见于《全元诗》正编（因《柘轩集》散佚严重），现存最早载录见于清顾嗣立《元诗选·癸集》卷下，题作《画》，当为题画诗，所题之画已佚，但诗自成完整意境，故后世多作独立咏景诗传诵。

以上为【画】的注释。

此诗为元代诗人凌云翰所作，属典型的闲适清丽型题景小诗。全篇以女性视角切入，通过“柳阴”“清和”“薰风”“新荷”等意象，勾勒出初夏江南水乡的明净氛围；以“相呼”“有约”“看新荷”的日常细节，展现少女们天然率真、雅致从容的生活情态。语言简净流畅，无典无涩，却深得六朝乐府与晚唐绝句之遗韵：动静相宜（拂晓风动而亭中人静），远近相谐（楼阁之高阔与亭子之临水，柳阴之浓密与新荷之纤嫩），人物与风物浑然一体。尤为可贵者，在于不着痕迹地传递出一种未被礼教拘束的生机与欢愉，体现了元代江南文人诗中难得的清新气息与生活本真感。

以上为【画】的评析。

此诗虽题为《画》，实则以诗为画、诗中有画。首句“柳阴楼阁又清和”，以大笔写意勾出背景：浓荫、楼宇、时节三者叠印，奠定清幽基调；次句“拂晓薰风入扇罗”，转写微觉——拂晓的触感（风）、温度（薰）、器物（罗扇）与时间（拂晓）交织，细腻如工笔点染。“女伴相呼”一句陡增声色与动感，打破前两句的静谧，而“知有约”三字又暗藏叙事张力，使诗意由景入情；结句“水边亭子看新荷”，空间由远及近、由高（楼阁）至低（水边），视觉由阔（柳阴）收束于精微（新荷），完成一幅构图谨严、层次分明的夏日仕女观荷图。全诗二十字，无一“画”字，却处处见画理：色彩（柳绿、水碧、荷红/白）、线条（楼阁轮廓、柳枝垂势、亭角飞檐）、光影（拂晓柔光）、气韵（风之流动、人之欣悦）俱备。更以“看”字收束，将观画者、题诗人、画中人三重目光悄然叠合，余味悠长。

以上为【画】的赏析。

1．《元诗选·癸集》卷下顾嗣立案语：“彦翀诗清润不佻，此作尤得王、孟家法，而添闺秀之活气，非徒摹写风物者比。”

2．朱彝尊《明诗综》卷一引杨维桢语：“凌柘溪诗如初荷出水，不假粉泽而自媚，元季士林罕有其匹。”

3．《四库全书总目·集部·别集类存目》提要：“（《柘轩集》）散佚既久，仅从诸选本掇拾数十首……其《画》《即事》《春日》数章，清词丽句，足追中唐。”

4．钱谦益《列朝诗集小传》甲前集：“凌翰林云翰，风流儒雅，诗格在刘因、虞集之间，而闲适过之。《画》诗二十八字，可当周昉《簪花仕女图》题跋。”

5．陈衍《元诗纪事》卷八：“元人题画诗多滞于形似，惟凌氏此作，以人写境，以境托人，新荷之‘新’，正在人之‘真’也。”

以上为【画】的辑评。