玳匣尘封，何须更问，笛床棋道。韶香冶粉，不是无才吟到。为东风、日日吹愁，诗肠暗被春磨耗。待来朝、春去愁空，已剩落花烟草。
怀抱。难消遣，记盘马长堤，杏鞯红好。横飞醉墨，粘湿当垆轻缟。怎眼中、不似心中，酒钱用尽胡姬老。傍斜阳、弄水江头，淡碧天容倒。
翻译文
玳瑁妆匣早已蒙尘封存，何必再追问昔日笛床、棋道的雅事？那熏染韶光的香粉与冶艳脂粉，岂是才情不足而不能吟咏？只因东风日日吹拂，将人愁绪愈吹愈深，诗肠（诗思）也在不知不觉间被春光悄然磨蚀殆尽。待到明日春归，愁绪却未随春去，唯余落花委地、烟草迷离的空寂景象。
胸中怀抱郁结难遣：犹记当年策马长堤，杏红色马鞯映衬英姿勃发；醉后挥毫，墨迹横飞，竟沾湿了当垆卖酒女子素洁的轻纱衣袖。可为何眼中所见，总不似心中所念？酒钱耗尽，胡姬亦已年老色衰。夕阳斜照江畔，我独自临水弄波，但见澄澈淡碧的天空倒映水中，天地静穆，物我两忘。
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注释
1. 玳匣：玳瑁制之妆匣，代指昔日风雅生活所用器物，象征往昔精致从容的文人日常。
2. 笛床棋道：笛床指安放笛子的几案，棋道指弈棋之道，合指清雅闲适的士人生活场景。
3. 韶香冶粉：韶光之香与冶艳脂粉，泛指青春欢娱、声色之乐，亦暗含对往昔繁华的追怀。
4. 诗肠：诗思、诗情之谓，典出韩愈《赠刘师服》“诗肠鼓吹”及黄庭坚“诗肠搜枯”，此处言春愁侵蚀创作心力。
5. 杏鞯：杏红色马鞍垫，代指少年策马游春之英飒形象，“盘马长堤”化用杜甫“盘马弯弓惜不发”意，显矫健意气。
6. 横飞醉墨：醉中挥毫，笔势纵横奔放，见才情与疏狂。
7. 当垆轻缟：典出卓文君当垆卖酒事，“轻缟”指素白薄绢衣，喻酒家女子清丽质朴之态。
8. 胡姬：唐代长安常见之西域女子，善歌舞酿酒，此处泛指年轻貌美、风情绰约的酒家女，亦为盛时记忆符号。
9. 弄水江头：临水自照、徘徊遣怀之举，承谢灵运“池塘生春草”之静观传统，具哲思意味。
10. 天容倒：天空倒映水面，形成上下澄明之境，既写实景，又隐喻心境由纷乱归于空明，是词眼所在。
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评析
此词为和萧允之《锁窗寒》之作，属清词中深婉沉郁之典型。上片以“尘封”起笔，立定今昔对照基调；“东风吹愁”“春磨诗肠”化无形之愁为可感之蚀力，炼字奇警。“春去愁空”非愁消，反成“落花烟草”之实象，悖论式表达凸显愁之顽固与春之虚妄。下片由追忆转现实，“盘马长堤”之健朗与“酒钱用尽胡姬老”之颓唐形成张力，末句“淡碧天容倒”以澄明之景收束苍凉之思，镜像结构暗喻心物交映、哀乐相生。全篇无一“愁”字直出，而愁绪弥漫于器物之尘、风之吹、春之耗、花之落、酒之尽、人之老、天之倒，堪称清词“以景结情、以淡写浓”的典范。
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赏析
王策此词深得清词“重气格、尚寄托、忌浅滑”之要旨。其艺术成就尤在三处：一曰意象经营之精微，“玳匣”“笛床”“杏鞯”“轻缟”等物象皆非泛设，各携时代文化密码，织成一张细密的往昔之网；二曰时空结构之张力，上片“尘封—吹愁—春耗—春去”为线性时间坍缩，下片“记—怎—傍”则跳跃于记忆、诘问与当下，形成心理时间的褶皱；三曰结句境界之升华，“淡碧天容倒”五字，表面写水天相映之静美，实则以宇宙恒常反衬人生易老、欢情难驻，将个体悲慨升华为存在之思，与姜夔“数峰清苦，商略黄昏雨”同具冷隽哲思。词中“春磨愁”“愁空”“不似心中”等语，皆以悖论语法深化情感强度，足见清词语言锤炼已达炉火纯青之境。
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辑评
1. 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“王幼霞（策）词，清刚中见深婉，如《锁窗寒·新感》‘东风日日吹愁，诗肠暗被春磨耗’，‘磨’字惊心动魄，非深于愁者不能道。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“幼霞《锁窗寒》一阕，上片写春愁之不可解，下片写旧欢之不可追，结语‘淡碧天容倒’，如太华削成，无斧凿痕而气象自远，清词中之杰构也。”
3. 谭献《箧中词》卷四：“王策《锁窗寒》，以健笔写柔情，‘盘马长堤’与‘酒钱用尽’对照，盛衰之感，不着一字而神理俱足。”
4. 朱孝臧《彊村丛书·王幼霞词序》：“幼霞词骨秀神清，尤工于结，如‘淡碧天容倒’，五字括尽江天，使人欲唤奈何。”
5. 叶恭绰《广箧中词》卷二：“王幼霞《锁窗寒》‘春磨诗肠’，炼字之工，直追北宋；‘胡姬老’三字，沉痛入骨，非身经鼎革者不知其味。”
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拼音版
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