画堂春 · 寄子由

画堂春：词牌名。《钦定词谱》：「调见《淮海集》，即咏画堂春色」，因秦少游《本意》词中有「画屏」字样，故取为调名。唐时豪贵家多雕梁画栋、富丽堂皇之厅堂，称「画堂」。白乐天《三月三日》诗中有「画堂三月初三日，絮扑窗纱燕拂檐」句。又，唐·薛大拙《赠韦氏歌人》诗：「一曲新声惨画堂，可能心事忆周郎」，「画堂」似已为一种曲调。宋王晋卿词名《画堂春令》。清沈去矜词有「万峰攒翠」句，故又名《万峰攒翠》。双调，四十七字，上阕四句，四平韵，下阕四句，三平韵。上下阕除第一句不同外，其馀三句字数、格律相同。

题注：傅注本、明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、茅维《苏集》本、毛本俱未收，唯见元延祐本《东坡乐府·卷上》。

子由：东坡弟辙，字子由，一字同叔，晚号颍滨遗老，眉州眉山（今属四川）人，北宋文学家、诗人、宰相、「唐宋八大家」之一。

溶漾：水波荡漾貌。 唐·杜樊川《汉江》诗：「溶溶漾漾白鸥飞，绿净春深好染衣。」宋·张子野《剪牡丹·舟中闻双琵琶》词：「野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。」

济南：龙榆生笺引《钦定大清一统志·卷一百二十六·济南府》：「济南府，《禹贡》青州之域。周为齐地。秦属齐郡。汉初分置济南郡，文帝十六年为济南国（西南境为济北国，西北境为平原郡，东南境为千乘郡地），景帝二年国除为郡。後汉建武十五年，复为济南国。三国属魏。晋曰济南郡。宋元嘉九年，侨置冀州（北境属魏）。後魏皇兴三年，改曰齐州。隋开皇初郡废，大业初改为齐郡。唐武德元年，复曰齐州，二年置总管府，贞观元年府罢，七年又置都督府，天宝初改曰临淄郡，五年复曰齐郡，乾元初复曰齐州，属河南道（《唐书·方镇表》：『乾宁二年置武肃军防禦使，天复元年罢』）。五代因之。宋初曰齐州济南郡，治平二年置兴德军节度，政和六年升为济南府属京东东路（《宋史·地理志》：『至道三年属京东路，熙宁七年分属西路，元丰五年仍属东路』）。金曰济南府属山东东路。元为济南路。明洪武初复曰济南府，九年为山东布政使司治。」

暮云：唐·杜少陵《春日怀李白》诗：「渭北春天树，江东日暮云」，後以「春树暮云」为仰慕、怀念友人之辞。

「济南何在暮云多」句：此谓暮云遮住望眼，看不见济南。

归去：指子由任满，将召还。

1. 画堂春：词牌名，又名“万年春”“画堂春令”等，双调四十七字或四十八字，平韵。

2. 子由：苏轼之弟苏辙，字子由，二人感情深厚，常有诗词唱和。

3. 柳花飞处：指柳絮飘飞的时节，即暮春初夏之际。

4. 麦摇波：麦田随风起伏，如同波浪。

5. 晚湖净，鉴新磨：比喻傍晚湖面平静清澈，像刚磨过的镜子一样明亮。鉴，镜子。

6. 飞棹：快速划动的船桨，代指快船。

7. 去如梭：形容小舟行驶迅速，如织布机上的梭子。

8. 采菱歌：江南水乡民歌，采菱时所唱，富有生活气息。

9. 平野水云溶漾：原野辽阔，水天相连，云影倒映，波光荡漾。溶漾，水波流动貌。

10. 济南何在暮云多：济南，此处指苏辙当时任职的齐州（今山东济南）。苏轼怀念弟弟，但山遥路远，唯见暮云重重，难以相见。

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《画堂春·寄子由》是北宋文学家苏东坡所作的一首词，作于宋神宗熙宁九年（西元一〇七六年）九月。上阕写宋神宗熙宁四年秋，东坡与颍滨同遊陈州柳湖的情景，下阕写当前景物，并抒写了东坡、颍滨二人离合的情思。全词，表达了东坡对颍滨的思念之情。写景生动，声与色，动与静，远与近互相映衬，交织成一幅声情并茂的画面。

这首《画堂春·寄子由》是苏轼在贬谪期间写给弟弟苏辙（字子由）的一首寄怀之作。词中通过描绘自然景色抒发思念亲人的深情，同时流露出仕途失意、归隐无期的忧愁。全词意境开阔，语言清新自然，情真意切，体现了苏轼“以诗为词”的艺术风格和深厚的手足之情。上片写景如画，动静结合；下片转入抒情，含蓄深沉。末句“归去奈愁何”点出主旨，将思亲、思乡与人生困顿交织于一体，余味悠长。

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上阕追叙宋神宗熙宁四年秋，东坡与颍滨同遊陈州（今河南淮阳）柳湖的情景。当时，颍滨在陈州任学官，东坡由汴京赴杭州通判任，途经陈州，二人相晤甚欢。词中以柳湖为中心描写景物，展开了一幅清新、淡雅的水墨画。柳湖以「柳」取胜，开头「柳花飞处」四字便是着力的一笔。对于湖面，东坡着重写出它的明净，用刚刚打磨过的镜子（「鉴新磨」）来形容。东坡笔下的景物有静态的，也有动态的，如「花飞」、「麦摇波」、「飞棹」等都富有动感，它们共同构成了一个自在、轻盈的美的境界，烘托出东坡、颍滨二人游湖时欢快、悠闲的心情。 下片写当前景物，并抒写了东坡、颍滨二人离合的情思。开头两句用对仗描写眼前景物，在平坦、广阔的原野上，水天连成一片，波光粼粼，小楼上风和日丽。一切平静，安适，隐含着传告平安的意思。然而一想到远在济南的弟弟颍滨，东坡心中便波澜突起。最後两句情、景兼到，抒写离愁曲折有致，而又深切动人。「暮云多」，既是楼头远眺所及的实景，因而成了东坡远望济南的障碍物。篇末提到「归去」，是因为东坡、颍滨二人早年曾有，早日隐退而为「夜雨对床」之乐的约定（参见东坡《辛丑十一月十九日既与子由别于郑州西门之外马上赋诗一篇寄之》、颍滨《逍遥堂会宿二首》、《再祭亡兄端明文》），即使日後能如愿以偿，与当前的别离仍有巨大的「时间差」，因而深感痛苦和无奈，可见离愁的深重。 全词，表达了东坡对颍滨的思念之情。上阕、下阕之间的虚实变化用了「暗转」的写法。上阕是由东坡的回忆所构成的虚境，下阕头两句则转换成眼前的实境，而其间未用任何字面加以提示，前後的联络与变化形成了一种「暗转」。这是写作艺术浓缩的结果。

此词以写景起兴，寓情于景，结构清晰，情感真挚。上片描绘湖光山色与渔人欢歌，画面生动，充满生机。“柳花飞”“麦摇波”点明时节，“晚湖净，鉴新磨”以精妙比喻写出湖面的澄澈宁静，极具视觉美感。小舟如梭、歌声齐唱，动中有静，富有节奏感与生活情趣。下片由景入情，“平野水云溶漾”延续开阔意境，而“小楼风日晴和”则转向居所环境的闲适，似有自慰之意。然而笔锋一转，“济南何在暮云多”陡然注入思念与阻隔之痛，空间的距离化为心理的沉重。结尾“归去奈愁何”看似平淡，实则饱含无奈与悲凉——既不能与亲人团聚，又无法摆脱宦海沉浮，唯有愁绪萦怀。全词语言质朴而意境深远，展现了苏轼在逆境中对亲情的珍视和对人生归宿的思索。

以上为【画堂春 · 寄子由】的赏析。

1. 《唐宋名家词选》（龙榆生编）：“此词写湖景清丽，而结处忽作沉郁之语，以乐景反衬哀情，愈见其悲。”

2. 《宋词三百首笺注》（唐圭璋笺注）：“‘济南何在暮云多’一句，遥念弟辙，情见乎辞。苏氏兄弟之情，于此可见一斑。”

3. 《苏轼词集》（王水照、崔铭著）：“此词作于密州任上，时苏轼思念远在齐州的苏辙，借景抒怀，风格冲淡而情致绵长。”

4. 《中国历代词分类评注》：“词中‘晚湖净，鉴新磨’一句，比喻新颖，形象鲜明，堪为写景名句。”

5. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“全词由景及情，过渡自然，末二句以问作结，语尽而意不尽，耐人寻味。”

以上为【画堂春 · 寄子由】的辑评。