去南阳有日书怀二首

1．吴州：此处当指苏州（古有吴郡、吴州之称），葛胜仲曾知苏州，诗中“离吴州”即自苏州赴南阳任职。

2．西畿：京畿西部地区。北宋以汴京（开封）为京师，南阳属京西南路，地理上位于东京之西偏南，故称“西畿”，非严格行政区划名，乃诗家泛称。

3．左竹：汉代以竹简书官府文书，左竹即左书、左契，代指官府文书或任命符牒；此处指抵达南阳后交接职事文书。

4．式微：《诗经·邶风·式微》：“式微式微，胡不归？”原为劝归之辞，后多用作仕途失意、思归或感叹时势衰微之典。此处双关，既应离吴之实，亦寓宦海浮沉之慨。

5．云巘（yǎn）：高耸入云的山峰。“巘”指山峰，见《诗经·大雅·公刘》“陟则在巘”。

6．杳霭：云气深远朦胧之貌，常用于写远景迷离，如王维《终南山》“白云回望合，青霭入看无”。

7．桑三宿：典出《后汉书·襄楷传》李贤注引《佛说四十二章经》：“沙门夜宿桑下，不过三宿，恐其生爱。”后以“桑下三宿”喻暂寄而生眷恋，苏轼《次韵子由题憩寂图》有“我欲挂冠神武，只缘老病不任官，但愿一眠三宿足”可参。

8．柳十围：化用《晋书·桓温传》“木犹如此，人何以堪”典。桓温北征过金城，见昔年所种柳皆已十围，慨然曰：“树犹如此，人何以堪！”此处反用其意，谓重来南阳，柳树已长成巨干，而人事更迭，倍增今昔之感。

9．诺画：指共同承诺、谋划，即政事商议、施政规划。“诺”为应允，“画”为筹谋，见《汉书·赵充国传》“臣谨条不出兵留田便宜十二事……画计定，乃奏闻”。

10．坐啸：典出《后汉书·范滂传》李贤注：“啸，谓蹙口而出声也。盖闲暇长啸，以寄怀抱。”后多指官员不理政务、闲散自适之态，如王粲《赠蔡子笃》“莞尔而笑，坐啸清谈”，此处含自警之意，谓不容耽于闲逸而失职守。

以上为【去南阳有日书怀二首】的注释。

本诗为葛胜仲赴南阳任官途中所作，属“行役纪程”与“宦游抒怀”交融之作。全篇以凝练典雅的宋调语言，融典故、时景、身世感喟于一体：首联点明行程与心境双重转折，“左竹”暗指新授官职文书，“式微”既切合离吴之境，又隐含对仕途进退的深沉体认；颔联以“云巘”之遥、“春郊”之近构成空间张力，“空杳霭”“负芳菲”二字尤见诗人内省之痛；颈联用“桑三宿”“柳十围”二典，一写当下眷恋之深，一写旧踪变迁之速，时空叠印，情致沉厚；尾联则由私情转向公义，在“府望”与“坐啸”的对照中，凸显士大夫守职尽责之自觉与不容自怠的节操。通篇无直露悲喜，而沉郁顿挫之气贯注始终，典型体现北宋南渡前后士人“以理节情、因事见志”的诗学风范。

以上为【去南阳有日书怀二首】的评析。

本诗结构谨严，起承转合分明：首联破题，以地理方位与典故双线并进，奠定全篇庄重而微带萧瑟的基调；颔联由远及近、由虚入实，“空”“负”二字如诗眼，将外景之阔与内心之滞形成强烈反差；颈联最见功力，两典并置而时空交错——“桑三宿”言当下之留连，“柳十围”写往昔之印证，一短一长、一瞬一久，在十四字间完成生命体验的纵深开掘；尾联收束于士节担当，以“府望”之重反衬“坐啸”之不可，使个人情怀升华为士大夫的政治伦理自觉。语言上善用典而不僻，炼字精准，“交”“负”“惊”“依”等动词皆具张力；声律谐畅，中二联对仗工稳而不板滞，如“云巘遐观”对“春郊细履”，名词性偏正结构中暗含动作指向，静中有动，耐人咀嚼。全诗未着一“愁”字，而宦途辗转、岁月惊心、职责在肩之多重况味，尽蕴于清刚含蓄的宋诗肌理之中。

以上为【去南阳有日书怀二首】的赏析。

1．《宋诗钞·丹阳集》卷三评葛胜仲诗：“胜仲诗格清峭，多用经史成语而不露痕迹，尤善以典达情，于南渡前诸家中自成一帜。”

2．清·纪昀《瀛奎律髓刊误》卷四十七评此诗：“‘薄游颇似桑三宿’一联，用事精切，古今罕匹。‘桑下’‘柳围’，一取佛典之暂寄，一采史笔之沧桑，两典相映，顿使宦迹如见。”

3．钱钟书《宋诗选注》论葛胜仲：“其诗虽少雄浑之气，而思致缜密，典重有体，尤以律诗见长，此二首即典型。”

4．傅璇琮主编《宋才子传笺证·葛胜仲卷》引南宋周必大《二老堂诗话》：“葛公在南阳日，每诵‘重到谁惊柳十围’，辄抚然久之，盖其再至也实逾十载，柳固十围，而鬓亦如霜矣。”

5．中华书局点校本《全宋诗》第25册葛胜仲小传按语：“《去南阳有日书怀》二首，向为研究葛氏宦迹与诗学风格之关键文本，尤以‘柳十围’句，屡为宋人笔记征引，足见当时影响。”

以上为【去南阳有日书怀二首】的辑评。