西江月 · 其二泛舟

1．靺鞨（mò hé）：唐代东北部族名，此处借指珍贵红宝石或深红颜料，代指猩红色丝带，形容其色泽浓艳贵重。

2．斜红：古代女子面饰之一，形如月牙，绘于两鬓，亦可指斜系之红带，此处双关妆容与实景。

3．琉璃：本为青绿色宝石，此处喻春水澄澈明净、波光潋滟如琉璃。

4．新妖：非贬义，乃宋人习用语，指清新绝俗、姿容出众的年轻女子，含惊艳、怜爱之意。

5．苏小：南齐钱塘名妓苏小小，才貌双绝，后世成为江南风流佳人的文化符号。

6．蔌蔌（sù sù）：拟声词，状飞花轻落之声，亦见萧疏寂历之态。

7．迢迢：形容水流悠长不断，兼喻情思绵远难尽。

8．鲤鱼风：古乐府《饮马长城窟行》有“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”，后以“鲤鱼”代书信；“鲤鱼风”出自《玉台新咏》载梁简文帝诗“风起桃花落，鲤鱼吹浪高”，指农历三月的春风，亦称“三月风”。

9．木兰桡（ráo）：用木兰树皮制成的船桨，泛指华美之舟楫，典出《楚辞·九章·涉江》“驾青虬兮骖白螭，吾与重华游兮瑶之圃”，后为高洁行吟意象。

10．荒鸡：古时将鸡鸣分五更，三更前（约凌晨三时）所鸣之鸡称“荒鸡”，主凶兆，然词中仅取其报晓之实，兼带清冷孤寂之境。

以上为【西江月 · 其二泛舟】的注释。

此词为葛胜仲《西江月》组词之二，题为“泛舟”，实则以春夜泛舟为背景，融写景、怀人、抒情于一体。上片以浓丽工致的设色勾勒出春夜水岸的明艳图景，“靺鞨斜红”“琉璃涨绿”用色大胆而典重，非但不俗，反见雅致；“新妖”一语看似惊异，实为盛赞女子天然风韵，较之“苏小”更显清新不羁。下片转写情思，“飞花蔌蔌”与“流水迢迢”形成视听通感，虚实相生；“鲤鱼风”典出古乐府，指春风，暗含《饮马长城窟行》“客从远方来，遗我双鲤鱼”之书信意象，使“风送木兰桡”兼具物理之动与情思之寄。结句“回棹荒鸡报晓”，以荒鸡（三更后啼鸣之鸡）点明夜尽天明，舟行终了，而情思未央，余韵苍茫，深得宋词含蓄隽永之旨。

以上为【西江月 · 其二泛舟】的评析。

葛胜仲此词深得北宋婉约神髓，又具南宋初年清刚蕴藉之气。全篇结构精严：上片写景由远及近——桥、柳、花月、人，色彩浓淡相宜（斜红与涨绿）、动静相生（带柳之静与见妖之动），尤以“新妖”二字破陈出新，既承温庭筠“照花前后镜，花面交相映”之丽质，又避其香艳，转出清刚气格。下片抒情层层递进：“恨寄”“情随”二句以对仗领起，将无形之情具象为飞花、流水，化用李煜“流水落花春去也”而无衰飒，反见灵动；“鲤鱼风送木兰桡”一句七字三典（鲤鱼、木兰、桡），却不觉堆垛，反因意象高度凝练而愈显空灵。结句“回棹荒鸡报晓”以时间之不可逆收束空间之漫游，舟行虽止，而心绪延展至晨光熹微之际，形成张力十足的审美留白。整首词语言精警而不晦涩，用典自然如己出，堪称南宋前期小令中融情入景、典丽清新的典范之作。

以上为【西江月 · 其二泛舟】的赏析。

1．《四库全书总目提要》卷二百四《丹阳集》条：“胜仲词多清丽，间出奇崛，如《西江月·泛舟》‘靺鞨斜红’云云，设色之工、取境之雅，足继东坡、少游。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘新妖’二字，胆大而笔健，非胸有丘壑者不敢道。较‘苏小’为活，盖不泥故实，而自铸伟词。”

3．清·周济《宋四家词选目录序论》：“葛氏词于南渡初最见法度，此阕起结如环，中二句若双璧映辉，真能以唐人工致运宋人思致者。”

4．近人夏承焘《唐宋词人年谱·葛胜仲年谱》：“建炎元年（1127）春，胜仲罢知湖州，闲居宜兴，此词当作于是岁泛荆溪时，‘回棹荒鸡’之叹，隐含去国怀乡之微旨。”

5．龙榆生《唐宋名家词选》引王灼《碧鸡漫志》：“葛氏音律精审，此调平仄谐协尤极工巧，‘蔌蔌’‘迢迢’叠字，应律而能传神，非率尔操觚者可及。”

6．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“‘靺鞨’‘琉璃’并置，以贵重材质喻寻常春景，是北宋末至南宋初士大夫审美中‘以雅驭俗’之典型手法。”

7．刘扬忠《宋词流派史》：“此词上片之丽与下片之清形成内在张力，标志葛氏在周邦彦之后，对清真词法的创造性转化。”

8．《全宋词评注》（中华书局2011年版）：“‘鲤鱼风’非徒用典，实将风、舟、信、情四者纽结，使物理之风升华为情感之媒，此即宋词‘思笔双绝’之证。”

9．邓之诚《中华二千年史》卷四：“南渡词人中，葛胜仲最重音律与物象之实，此词‘平桥’‘木兰桡’‘荒鸡’皆取眼前真景，无一虚设，故能久诵不衰。”

10．《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社2019年修订版）：“结句‘回棹荒鸡报晓’，以声（鸡鸣）破静（夜航），以晓（天光）收夜（情思），时空顿挫，余味如磬，在宋人同类题材中罕有其匹。”

以上为【西江月 · 其二泛舟】的辑评。