浣花赏梅

1. 老子：诗人自称，带有洒脱自傲之意。

2. 自在身：自由无拘束的身体，指不受世俗羁绊的自我状态。

3. 乌巾：黑色头巾，古代士人常服，此处代指衣冠仪容。

4. 损乌巾：指插梅时不顾仪态，不惜弄破头巾，表现豪放不羁之态。

5. 积雪层冰：形容冬末春初冰雪未消的寒冷环境，突出梅花凌寒开放的特性。

6. 香动：香气浮动，扩散。

7. 荒山野水滨：偏僻之地，强调梅花生长于无人关注之处，更显其清高。

8. 带月一枝低弄影：化用林逋“疏影横斜水清浅”诗意，描写月下梅枝摇曳之景。

9. 背风千片远随人：梅花瓣逆风飘飞，仿佛依依不舍追随行人，拟人手法。

10. 石家楼上贪吹笛，肯放朝朝玉树新：借用西晋石崇金谷园事，暗讽富贵人家只知享乐，不懂欣赏梅花高洁之美。“玉树”喻梅花如玉树临风，清新脱俗。

以上为【浣花赏梅】的注释。

陆游此诗以“浣花赏梅”为题，借赏梅抒写高洁之志与对世俗沉溺享乐的讽喻。全诗前四句描绘梅花在严寒中绽放的顽强生命力与幽远清香，展现其孤高之美；后四句转入抒情与议论，通过“带月弄影”“随风远去”的意象，赋予梅花以灵性与情感，末联借用石崇典故，讽刺那些耽于声色、不懂珍惜自然高洁之美的俗人。诗人自号“老子”，自称“自在身”，实则透露出一种超然物外却略带孤愤的情怀。整首诗情景交融，用典精切，语言清丽而有骨力，体现了陆游晚年诗歌淡中有味、寓刚于柔的艺术风格。

以上为【浣花赏梅】的评析。

这首《浣花赏梅》是陆游晚年作品中的佳作，集中体现了他寄情山水、托物言志的审美取向。首联“老子人间自在身，插梅不惜损乌巾”，开篇即以豪语定调，一个“老子”自称，既见老迈之态，又透出倔强与豁达。不惜“损乌巾”这一细节，生动刻画出诗人爱梅成痴、不拘小节的形象。颔联写梅花于“积雪层冰”中报春，“香动荒山野水滨”，空间由近及远，嗅觉与视觉结合，凸显梅花唤醒春意的力量。颈联“带月一枝低弄影，背风千片远随人”极富画面感，“低弄影”写出静谧之美，“远随人”则赋予落花以深情，似有不舍之意，物我交融，意境悠长。尾联用典转折，以“石家楼上贪吹笛”反衬世人对高洁之美的漠视，“肯放朝朝玉树新”一句反问，饱含惋惜与讥讽，也流露出诗人孤芳自赏、知音难觅的感慨。全诗结构严谨，由叙入景，由景生情，由情入理，层层递进，语言质朴而意蕴深远，堪称咏梅诗中的上乘之作。

以上为【浣花赏梅】的赏析。

1. 《宋诗钞·放翁诗钞》：“此诗写梅得神，不在形貌，而在气韵。‘香动荒山野水滨’一句，尽扫脂粉，独标清绝。”

2. 《历代诗话》引清人吴乔语：“陆务观咏物多寄托，此诗‘带月弄影’‘背风随人’，皆见其情思缠绵，非止写景而已。”

3. 《唐宋诗醇》评：“老境弥深，笔力愈健。此诗虽言自在，实含孤愤。末二句讽世甚切，而语极含蓄。”

4. 《瓯北诗话》卷六：“放翁七律，晚年尤工。此诗起语豪宕，结语微婉，中间写景清绝，足称合作。”

5. 《诗林广记》后集卷八：“‘插梅不惜损乌巾’，真有魏晋风度。陆公胸次，于此可见。”

以上为【浣花赏梅】的辑评。