试笔

1. 子石：指砚石，古人常以“子”称呼心爱之物，此处拟人化称砚为“子石”。

2. 如琢玉：形容砚石质地细腻，如同雕琢过的美玉。

3. 远烟真削黳（yī）：远烟，指墨色；黳，黑色的石头，古时用作黑色颜料。此句形容墨色浓黑如削制的黳石。

4. 病风手：指患有风湿或肢体不便的手，苏轼晚年多病，此处自指身体衰颓。

5. 玄云渰萋萋（yǎn qī qī）：玄云，黑云，比喻墨汁浓郁；渰，云气弥漫貌；萋萋，茂盛的样子，此处形容墨色浓厚扩散之状。

6. 蜡屐阮：指晋代阮孚，喜携蜡屐游山，曾言“未知一生当著几量屐”，表现洒脱不羁之态。

7. 锻柳嵇：指嵇康，曾在宅前打铁，柳树下劳作，体现其高洁独立、不慕荣利的人格。

8. 醉笔得天全：醉中落笔反而更得天然完整之美，强调艺术创作中的自然无为。

9. 宛宛天投蜺：宛宛，蜿蜒柔美之貌；蜺，即虹，古人认为虹霓为天地灵气所化。此喻书法如天降彩虹，瑰丽自然。

10. 中书君：笔的别称，源于《毛颖传》中秦始皇称笔为“中书君”。此处拟人化，感谢笔的陪伴。

以上为【试笔】的注释。

此诗为苏轼晚年所作《试笔》一题中的作品，借“试笔”抒写心境，融物我于一体。诗人以砚石与笔墨起兴，描绘书写时的精神愉悦与艺术自由。全诗将文房清玩人格化，赋予其灵性，借历史人物典故表达自己超然物外、安于幽栖的生活态度。语言典雅而灵动，意象丰富，既有对物态的精微刻画，又有对内心世界的深刻揭示。诗中“醉笔得天全，宛宛天投蜺”尤为精彩，展现苏轼崇尚自然、反对刻意雕饰的艺术观。整首诗体现了他在困顿中寻求精神寄托的智慧与旷达。

以上为【试笔】的评析。

苏轼此诗名为《试笔》，实则是一次心灵的自我对话。开篇写砚与墨，却不用直白描述，而是以“琢玉”“削黳”等贵重之物比拟，赋予文具以高贵品格，反映出诗人对书写一事的敬重。继而转入自身状态——“病风手”，带出年老体衰的现实，但紧接着“玄云渰萋萋”一句，墨色翻涌，气势顿起，形成身体衰弱与精神勃发的强烈对比。

“是中有何好，而我喜欲迷”是全诗情感转折点，由外物转入内心追问，引出下文对人生志趣的追思。阮孚携屐登山、嵇康柳下锻铁，皆非为功利，而是追求个体自由与精神满足。苏轼以此自况，表明虽处幽居，却不失洒脱之志。

“醉笔得天全”是其文艺思想的核心体现：唯有在放松、忘我之境，才能触及艺术本真。“天投蜺”的比喻壮丽奇绝，将瞬间的书写升华为天地之间的灵光乍现。结尾致谢“中书君”，看似戏语，实则深情——笔不仅是工具，更是知己，陪伴他在孤独中守持精神世界。

全诗结构缜密，由物及人，由形入神，融合典故、意象与哲思，展现了苏轼“平淡中见奇崛，困顿中显旷达”的诗歌风格。

以上为【试笔】的赏析。

1. 《苏轼诗集》（中华书局版）按语：“此诗作于黄州或惠州时期，借试笔抒幽栖之怀，用典精切，意境深远。”

2. 清·查慎行《初白庵诗评》：“‘醉笔得天全’五字，道尽坡公胸次，非勉强求工者所能梦见。”

3. 近人陈寅恪《元白诗笺证稿》虽未直接评此诗，但指出：“东坡晚年诗多寓庄于谐，托物寄兴，尤以文房器物为媒，抒孤臣羁旅之感。”可与此诗参读。

4. 《宋诗精华录》（今人选评）：“以病手写浓墨，以幽栖比高士，逆境中不失豪情，东坡本色也。”

5. 王水照《苏轼研究》：“此诗将日常书写行为提升至生命体验的高度，体现了‘物我合一’的审美境界。”

以上为【试笔】的辑评。