菩萨蛮

1. 菩萨蛮：原为唐教坊曲名，后用作词牌，又名《子夜歌》《重叠金》等。

2. 凤凰相对盘金缕：指衣裳上用金线绣成的成对凤凰图案。盘金缕，以金丝盘绕刺绣。

3. 牡丹一夜经微雨：比喻女子晨起时面容娇润如雨后牡丹，亦暗示昨夜思绪难眠。

4. 明镜照新妆：清晨对镜梳妆，突出女子精心打扮以待人归的情态。

5. 鬓轻双脸长：鬓发轻薄稀疏，面庞消瘦修长，显憔悴之态。“轻”或作“云鬓轻”，形容发细薄。

6. 画楼：装饰华美的楼阁，常为女子居所。

7. 阑外垂丝柳：栏杆之外柳条低垂，点明时节为春日，亦含离情别绪（柳谐音“留”）。

8. 音信不归来：所思之人久无消息，不见归期。

9. 社前双燕回：春社之前，成双的燕子已飞回旧巢。社，古代祭祀土地神之日，有春社、秋社，此处指春社。

10. 双燕回：燕子成双归来，反衬女子独守空楼，孤寂倍增。

以上为【菩萨蛮】的注释。

此词为温庭筠《菩萨蛮》组词之一，属典型的晚唐闺怨题材。全词以女性视角展开，通过精美的物象与细腻的心理描写，表现思妇对远行之人的深切思念与等待的孤寂。上片写女子晨起梳妆，借“凤凰”“牡丹”“明镜”等华美意象衬托其容貌之美，却以“鬓轻双脸长”暗透愁绪；下片转入登楼远望，柳丝袅袅、燕子双归更反衬出音信杳然的凄凉。全词语言绮丽，结构精巧，情景交融，体现温庭筠词“香而软”的风格特征，亦具“以乐景写哀”的艺术张力。

以上为【菩萨蛮】的评析。

此词开篇即以“凤凰相对”“牡丹微雨”两个华美意象并置，前者象征爱情的成双成对，后者喻女子娇美中带愁，奠定全词艳丽而哀婉的基调。金缕织就的凤凰是静态的装饰，而“经微雨”的牡丹则带有动态的生命感，二者共同营造出一种被精致包裹的孤独氛围。

“明镜照新妆”一句承上启下，由外物转入人物本身。女子对镜理妆，本为悦己者容，但“鬓轻双脸长”却泄露了她因思念而日渐消瘦的真相。这一细节描写极具张力，外表愈美，内心愈哀。

下片“画楼相望久”直写等待之久，“久”字无声却沉重。阑外柳丝随风轻拂，似牵愁引恨；而“音信不归来”五字斩截道出希望落空。结句“社前双燕回”尤为精妙：燕子尚能成双归来，人事却杳无音信。自然之景与人事之悲形成强烈对比，含蓄深婉，余味无穷。

全词通篇未直言“思”“怨”，而情思弥漫于每一意象之中，体现了温庭筠词“密丽蕴藉”的典型风格。其结构上由物及人、由晨至暮、由内而外，层次分明，情感层层递进，堪称花间词中的上乘之作。

以上为【菩萨蛮】的赏析。

1. 《花间集》录此词，列为温庭筠《菩萨蛮》十四首之第二首，为早期定本。

2. 宋·黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》卷一评温庭筠词：“工于言情，极深婉之致，然脂粉气太重。”虽未专评此首，然可推知此类作品为其代表风格。

3. 明·杨慎《词品》卷一称：“温庭筠词，如‘小山重叠金明灭’‘凤凰相对盘金缕’，皆以妍丽著称，闺情之祖也。”

4. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一评曰：“飞卿词极沉郁之致，却不失之晦，如‘音信不归来，社前双燕回’，语浅意深，此所以为佳。”

5. 近人王国维《人间词话》未直接评论此词，但其评温庭筠“句秀也”，可为此类词风之概括。

6. 李冰若《花间集评注》评此首：“上阕写妆饰之华，下阕写期待之久。‘双脸长’三字写尽憔悴，‘双燕回’反衬尤妙。”

7. 夏承焘、盛静霞《唐宋词选》评：“通过女子晨妆与登楼远望两个场景，表现其寂寞情怀。燕子双归而人不返，对比强烈，感情真挚。”

以上为【菩萨蛮】的辑评。