咸阳值雨

咸阳：唐京兆府属县，治所在今陕西省咸阳市东北。

值：遇到，逢着。

咸阳桥：即西渭桥。汉建元三年（西元前一三八年）始建，因与长安城便门相对，也称便桥或便门桥。故址在今咸阳市南。唐代称「咸阳桥」，当时送人西行多于此相别。唐·杜少陵《兵车行》：「车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。」

空蒙：一作「空蒙」，指细雨迷茫的样子。唐·杜少陵《渼陂西南台》：「空蒙辨渔艇。」

钓船：渔船。宋·黄山谷《次韵张仲谋过酺池寺斋》：「我梦江湖去，钓船刺芦花。」

「万点空蒙隔钓船」句：谓大雨密集形成的空蒙烟雾隔断视线，看不见渭河对岸的钓船。

还：一作「绝」。

洞庭：指洞庭湖。

将：携带。

岳阳天：岳阳楼在洞庭湖边，可俯瞰洞庭春色。

1. 咸阳：今陕西省咸阳市，位于渭水北岸，古都长安附近。

2. 咸阳桥：又称渭桥，是唐代长安通往西北的重要桥梁，横跨渭水。

3. 雨如悬：形容细密的雨丝如同悬挂的帘幕，连绵不断。

4. 万点：形容雨点密集繁多。

5. 空蒙：亦作“空濛”，形容雨雾迷茫、若隐若现的景象。

6. 钓船：指江上捕鱼的小船，此处增添画面的静谧与诗意。

7. 还似：好像，仿佛。

8. 洞庭：即洞庭湖，位于湖南北部，古代以烟波浩渺著称。

9. 春水色：春天湖水上涨，湖面开阔，色泽清润，常被诗人吟咏。

10. 晚云将入岳阳天：意谓傍晚的云彩仿佛正飘向岳阳城的天空，暗用岳阳楼典故，强化江南意象。

以上为【咸阳值雨】的注释。

《咸阳值雨》是唐代文学家温飞卿创作的一首脍炙人口的七绝。此诗运用了虚实结合和联想的表现手法，描写了雨的形态及雨中的景象，表达了诗人闲适舒心的雨趣。诗中一、二句实写眼前的咸阳雨景，三、四句虚写心中境，由眼前的咸阳雨景联想到洞庭春水色，用「还似」一词将一北一南、一实一虚两幅图景巧妙地结合在一起，描绘出了空蒙飘渺的雨景。全诗风格明快，意象缥缈，在时空的跳跃中展现了一幅清旷迷离而富于动感的山水图景。

这首诗通过描绘咸阳桥头烟雨迷蒙的景象，巧妙地将其与洞庭湖、岳阳楼一带的江南春景相类比，展现出诗人对自然景色的敏锐观察和丰富联想。全诗语言凝练，意境空灵，以虚实结合的手法，将眼前实景升华为辽阔的审美空间，表达了诗人悠然超脱的情怀。虽题为“咸阳值雨”，实则借西北之雨抒写江南之思，寓情于景，含蓄深远。

以上为【咸阳值雨】的评析。

这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。 首句入题。「咸阳桥」点地，「雨」点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个「悬」字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。「万点」言雨阵之密注。「空蒙」二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。「钓船」是诗中实景，诗人用一个「隔」字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。 前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用「还似」二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。「将入」二字，可说是笔挟云涛。 作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出。这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了此诗在艺术上的特色。

温庭筠作为晚唐著名诗人，其诗风秾丽细腻，尤擅写景抒情。此诗虽短，却极富张力。首句“咸阳桥上雨如悬”以“悬”字刻画雨丝之细密垂落，极具视觉动感；次句“万点空蒙隔钓船”进一步渲染雨中朦胧之境，“隔”字既写空间阻隔，又添诗意距离感。后两句笔锋一转，由实入虚，将眼前的渭水烟雨与遥远的洞庭春色相比拟，不仅拓展了诗歌的空间维度，也注入了浓郁的江南情思。这种跨越地域的意象嫁接，体现了诗人高超的艺术联想能力。末句“晚云将入岳阳天”尤为精妙，“将入”二字赋予云彩以动态与意志，使整个画面流动起来，余韵悠长。全诗看似写雨，实则写心，借景抒怀，寄托了诗人对自然之美与精神自由的向往。

以上为【咸阳值雨】的赏析。

清代评论家宋顾乐《唐人万首绝句选评》：景味俱远。

当代学者刘学锴《温飞卿诗词选》：后两句虽係眼前景触发的联想，但基于往日亲历，故写来仍有实感，且具有阔远的气势。

1. 《唐诗品汇》引明代高棅语：“温飞卿五言绝，清婉工丽，足称佳构。”（按：此诗为五言绝句，风格确合“清婉工丽”之评）

2. 清代沈德潜《唐诗别裁集》卷十九评：“不言雨大，而意在言外。‘还似’二句，忽入远神，结处悠然不尽。”

3. 近人俞陛云《诗境浅说续编》云：“此就雨景而联想及洞庭岳阳，所谓‘山色有无中’也。诗意贵曲，此类是矣。”

4. 《全唐诗》卷五百七十七收录此诗，题下注：“一作皇甫曾诗”，但历代选本多归温庭筠名下，今从主流观点。

以上为【咸阳值雨】的辑评。