玉楼春

玉楼春：词牌名。《词谱》谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”“柳映玉楼春欲晚”句；欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”“春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名。亦称“木兰花”“春晓曲”“西湖曲”“惜春容”“归朝欢令”等。双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。

多少：不知多少之意。

书：书信。

鱼沉：鱼不传书。古代有鱼雁传书的传说，这里指音讯全无。

秋韵：即秋声。此谓风吹竹声。

攲（qī）：斜，倾。单枕：孤枕。

烬（jìn）：灯芯烧尽成灰。

1. 玉楼春：词牌名，又名“归朝欢令”“木兰花”等，双调五十六字，仄韵。

2. 鱼沉：古有“鱼传尺素”之说，谓将书信藏于鱼腹传递。鱼沉，即鱼儿沉入水中，喻指音信断绝。

3. 秋韵：秋天特有的声音或情致，此处指风吹竹叶之声。

4. 万叶千声：形容竹林在风中摇曳，叶片摩擦发出繁杂声响。

5. 恨：此处非仇恨，而是深沉的怨愁、遗憾与思念交织的情感。

6. 故攲（yǐ）单枕：故意斜靠孤枕，意在入睡寻梦。“攲”通“倚”，倾斜之意。

7. 梦又不成：想梦中相见亦不可得，更添悲凉。

8. 灯又烬：灯芯燃尽，灯火熄灭，象征希望破灭、长夜孤寂。

9. 触目凄凉：目光所及之处皆显萧条冷落，令人伤感。

10. 无书：没有书信往来，指音讯断绝。

以上为【玉楼春】的注释。

这是一首别后相思愁怨词。上片描写思妇别后的孤凄苦闷和对远人深切的怀念之情。上片以“别”字领起，下片以“恨”字相映，简括出此词主旨。上片侧重从思妇情思追踪行人的角度抒情，下片则变换视角，侧重从思妇自身处境的角度描写思妇秋夜难眠、独伴孤灯的愁苦。全词写愁恨由远到近，自外及内，从现实到幻想，又从幻想回归到现实。且抒情写景，情景两得，写景句寓含着婉曲之情，言情句挟带着凄凉之景，表现出特有的深曲婉丽的艺术风格。

这首《玉楼春》以深秋夜景为背景，抒写思妇对远方游子的深切思念与孤寂愁苦。全词情感层层递进，从别后无信的怅惘，到风竹秋声引发的无限哀怨，再到梦寻不得、灯烬人独的绝望，将思念之情推向极致。语言凝练，意境深远，情景交融，展现了欧阳修婉约词风的典型特征。词中“渐行渐远渐无书”一句，三个“渐”字层层推进，极写离别之远与音信之绝，堪称千古妙笔。

以上为【玉楼春】的评析。

此词深受五代花间词的影响，表现闺中思妇深沉凄绝的离愁别恨。全词以景寓情，情景交融，词境委婉曲折、深沉精细而又温柔敦厚。 发端句“别后不知君远近”是恨的缘由。因不知亲人行踪，故触景皆生出凄凉、郁闷，亦即无时无处不如此。“多少”，以模糊语言极状其多。三四两句再进一层，抒写了远别的情状与愁绪。“渐行渐远渐无书”，一句之内重复了三个“渐”字，将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处，仿佛去追寻爱人的足迹，然而雁绝鱼沉，天崖无处觅寻踪影。“无书”应首句的“不知”，且欲知无由，她只有沉浸在“水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中了。“水阔”是“远”的象征，“鱼沉”是“无书”的象征。“何处问”三字，将思妇欲求无路、欲诉无门的那种不可名状的愁苦，抒写得极为痛切。在她与亲人相阻绝的浩浩水域与茫茫空间，似乎都充塞了触目凄凉的离别苦况。词的笔触既深沉又婉曲。 词篇从过片以下，深入细腻地刻画了思妇的内心世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。“自古伤心惟远别，登山临水迟留。暮尘衰草一番秋。寻常景物，到此尽成愁。”（张先《临江仙·自古伤心惟远别》）风竹秋韵，原是“寻常景物”，但在与亲人远别，空床独宿的思妇听来，万叶千声都是离恨悲鸣，一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情。“故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬”。思妇为了摆脱苦状的现实，急于入睡成梦，故特意斜靠着孤枕，幻想在梦中能寻觅到在现实中寻觅不到的亲人，可是“千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅？”（韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》）连仅有的一点小小希望也成了泡影，不单是“愁极梦难成”（薛昭蕴《小重山·春到长门春草青》），最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了。“灯又烬”一语双关，闺房里的灯花燃成了灰烬，自己与亲人的相会也不可能实现，思妇的命运变得和灯花一样凄迷、黯淡。词到结句，哀婉幽怨之情韵袅袅不断，具有深沉的艺术感染力。 前于欧阳修的花间派词人，往往喜欢对女性的外在体态服饰进行精心刻画，而对人物内心的思想感情则很少揭示。欧阳修显然比他们进了一大步，在这首词中，他没在使用一个字去描绘思妇的外貌形象，而是着力揭示思妇内心的思想感情，字字沉着，句句推进，如剥笋抽茧，逐层深入，由分别——远别——无音信——夜闻风竹——寻梦不成——灯又烬，将一层、一层、又一层的愁恨写得越来越深刻、凄绝。刘熙载云：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”（《艺概》）此语精辟地指出了欧词婉约深沉的特点。以此词而言，这种风格表现得极为明显。全词写愁恨由远到近，自外及内，从现实到幻想，又从幻想回到现实。且抒情写景两得，写景句寓含着婉曲之情，言情句挟带着凄凉之景，将闺中思妇深沉凄绝的别恨表现得深曲婉丽，淋漓尽致。

此词以女性视角展开，通过细腻的心理描写和环境烘托，展现了一位女子在恋人远行后孤独寂寞、思念成疾的情状。上阕直抒胸臆，开篇即点出“别后不知君远近”，奠定全词迷茫、凄凉的基调。“触目凄凉多少闷”一句，将外在景物与内心情绪紧密结合，形成强烈的共鸣。“渐行渐远渐无书”三叠“渐”字，节奏徐缓而情感递进，既写出空间上的远离，更强调时间上的疏离与音信杳然的痛苦。“水阔鱼沉何处问？”以设问收束，将无处倾诉的孤苦推向高潮。

下阕转入夜景描写，“夜深风竹敲秋韵”一句，视听结合，营造出清冷幽寂的氛围。竹声本无情，但“万叶千声皆是恨”却赋予自然以情感，达到“以我观物，故物皆著我之色彩”的境界。结尾两句“故攲单枕梦中寻，梦又不成灯又烬”，写尽痴情与绝望：欲借梦境相会，却连梦也无法实现，而陪伴她的唯有燃尽的残灯。全词由实入虚，由景生情，层层深入，语言朴素而感染力极强，充分体现了欧阳修词“意深语工，不失温婉”的艺术特色。

以上为【玉楼春】的赏析。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别恨，两句一意，次第显然。分别是一恨。无书是一恨。夜闻风竹，又揽起一番离恨。而梦中难寻，恨更深矣。层次深入，句句沉着。

1. 《历代诗余》引《词品》云：“欧阳公词，豪放中有沉郁之致，尤工于造境。”

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“‘渐行渐远渐无书’，语淡而情深，真能动人肺腑。”

3. 清·许昂霄《词综偶评》评此词：“因风竹而动愁思，万叶千声，皆成离恨，何等感慨！”

4. 近人俞平伯《唐宋词选释》：“此词写别恨，层次分明，从别后无信，到秋夜闻声，再到梦寻不遇，步步深入，极尽缠绵之致。”

5. 龙榆生《唐宋名家词选》：“结句‘梦又不成灯又烬’，写尽长夜孤眠、希望成空之况味，令人黯然。”

以上为【玉楼春】的辑评。