翻译
客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂，春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽，像那迢迢不断的春江之水。
寸寸柔肠痛断，行行盈淌粉泪，不要登高楼望远把栏杆凭倚。平坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。
版本二：
客舍前的梅花已经凋残，溪边柳枝嫩细，春草散发芳香，暖风拂面，游子骑马缓缓前行。离别的愁绪随着路程的延伸而越来越浓，绵延不绝，就像那迢迢不断的春江流水。
柔肠寸寸断，粉泪盈盈落，独倚高楼时切莫靠近那高处的栏杆。平坦的草地尽头是连绵春山，而远行的人还在春山之外，遥不可及。
以上为【踏莎行】的翻译。
注释
候馆：迎宾候客之馆舍。《周礼·地官·遗人》：“五十里有市，市有候馆。”
草薰：小草散发的清香。薰，香气侵袭。征辔（pèi）：行人坐骑的缰绳。辔，缰绳。此句化用南朝梁江淹《别赋》“闺中风暖，陌上草薰”而成。
迢迢：形容遥远的样子。
寸寸柔肠：柔肠寸断，形容愁苦到极点。
盈盈：泪水充溢眼眶之状。粉泪：泪水流到脸上，与粉妆和在一起。
危阑：也作“危栏”，高楼上的栏杆。
平芜：平坦地向前延伸的草地。芜，草地。
1. 踏莎行：词牌名，又名“踏雪行”“柳长春”等，双调五十八字，上下片各五句三仄韵。
2. 候馆：迎宾的馆舍，泛指旅舍。古时驿站供行人休息之所。
3. 梅残：梅花凋谢。暗示冬去春来，也暗喻美好时光的消逝。
4. 溪桥柳细：溪边小桥旁柳条细嫩，点明早春时节。
5. 草薰风暖：春草芬芳，微风和煦。薰，香气侵袭。
6. 征辔（pèi）：征人的马缰绳，代指出行的游子。
7. 离愁渐远渐无穷：离别的愁绪随着距离的拉远而愈发深重。
8. 迢迢不断如春水：形容离愁如同绵延不断的春江流水，极言其悠长无尽。
9. 寸寸柔肠：形容内心极度痛苦，仿佛肠子一寸寸断裂。
10. 盈盈粉泪：泪水满眶，女子妆容被泪水打湿。“盈盈”形容泪水充盈之态。
11. 危阑：高楼上的栏杆。“危”意为高。
12. 平芜：平坦的草地。芜，丛生的草。
13. 春山：春天的山峦，景色明媚。
14. 行人：指远行的游子，此处为思妇所思念之人。
以上为【踏莎行】的注释。
评析
这是欧阳修写男女离情的名作，题材常见，但手法奇妙，意境优美，读来令人神往。上片写远行郎君的离愁，由远行引出离思。“候馆”、“溪桥”暗点经行之地迢遥；“梅残”、“柳细”，见出出行之时系在初春：“草薰风暖”，烘染春光和煦，反衬离愁凝重。“如春水”，即事取景，以景喻情，写出离愁之长、之浓，笔触精当细腻，极切极婉、语语倩丽。下片手法奇妙，以行者想象居人思念行人来刻画居人望归的愁情。“柔肠”、“粉泪”，见出居人情深。“楼高”句作一跌宕，收拍荡开视野，怅望行人之远，望尽平芜，望断春山，不见行者，行者还远在春山之外不知何处，居人盼归不见的绝望痛苦心情可想而知。借景写情，远韵悠然无尽。
《踏莎行》是欧阳修的代表作之一，以细腻婉约的笔触抒写离愁别恨。全词上片写行人旅途所见之景与心中渐生的离愁，下片转写闺中思妇的哀怨情态，情景交融，意境深远。词人巧妙运用自然景物——梅、柳、草、水、山等，将抽象的“离愁”具象化为“如春水”般绵长不断，又以“春山外”点出行人之远，深化了空间上的阻隔感。语言清丽流畅，情感真挚动人，展现了北宋婉约词的高度艺术成就。
以上为【踏莎行】的评析。
赏析
这首词以“离愁”为核心主题，通过上下两片分别从行人与思妇两个视角展开描写，形成情感上的呼应与张力。上片以“候馆梅残”起笔，点出时令为早春，既含景物之美，又寓人生易逝之感。继而“溪桥柳细，草薰风暖”，用清新明丽的春景反衬离别的伤感，形成“以乐景写哀”的艺术效果。“摇征辔”三字轻描淡写，却蕴含无限羁旅之苦。随后“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”一句，堪称千古名句，将无形的离愁比作有形的春水，既形象又深刻，赋予情感以流动性和空间感。
下片转入闺中女子的视角，“寸寸柔肠，盈盈粉泪”对仗工整，极写相思之痛。劝“楼高莫近危阑倚”，实则是明知她必倚栏远望，更显无奈与深情。“平芜尽处是春山，行人更在春山外”两句境界开阔，由近及远，层层推展，将视线引向遥远天际，也把思念推向极致。春山尚可望，行人却在山外，可见可念而不可即，空间的距离转化为心理的绝望。整首词结构严谨，情景交融，语言婉转含蓄，情感深沉绵长，体现了欧阳修词“深婉开少游”（王国维语）的艺术风格。
以上为【踏莎行】的赏析。
辑评
宋代俞文豹《吹剑录》：杜子美流离兵革中，其咏内子云：“香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”欧阳文忠、范文正，矫饰风节，而欧公词云：“寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。”又：“薄幸辜人终不愤。何时枕上分明问。”范文正词：“都来此事，眉间心上，无计相回避。”又：“明月楼高休独倚。酒人愁肠，化作相思泪。”情之所钟，虽贤者不能免，岂少年所作耶？惟荆公诗词未尝作脂粉语。
宋代黄升《唐宋诸贤绝妙词选》：句意最工。
明代杨慎《词品》：佛经云：“奇草芳花能逆风闻薰。”江淹《别赋》：“闺中风暖，陌上草薰。”正用佛经语。六一词云“草薰风暖摇征髻”，又用江淹语。今《草堂词》改“薰”作“芳”，盖未见《文选》者也。又，欧公一词：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”石曼卿诗:“水尽天不尽，人在天尽头。”欧与石同时，且为文字友，其偶同乎？抑相取乎？
明代卓人月《古今词统》：“芳草更在斜阳外”，“行人更在春山外”两句，不厌百回读。
明代李攀龙《草堂诗余隽》：春水写愁，春山骋望，极切极婉。
明代沈际飞《草堂诗余正集》云：春水春山走对妙。望断江南山色，远人不见草连空，一望无际矣。尽处是春山，更在春山外，转望转远矣。当取以合看。
明代王世贞《艺苑卮言》：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”此淡语之有情者也。
明代陈霆《渚山堂词话》：欧公有句云：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”陈大声体之，作《蝶恋花》。落句云：“千里青山劳望远，行人更比青山远。”虽面稍更，而意句仍昔。然则偷句之钝，何可避也。
清代黄苏《寥园词选》：此词特为赠别作耳。首阕言时物喧妍，征辔之去，自是得意。其如我之离愁不断何？次阕言不敢远望，愈望愈远也。语语倩丽，韶光情文斐亹。
清代王士祯《花草蒙拾》：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”升庵以拟石曼卿“水尽天不尽，人在天尽头”，未免河汉。盖意近而工拙悬殊，不窗霄壤。且此等入词为本色，入诗即失古雅，可与知者道耳。
清代许昂霄《词综偶评》：“春山”疑当作“青山”。否则，既用“春水”，又用两“春山”字，未免稍复矣。
近代俞陛云《唐五代两宋词选释》：唐宋人诗词中，送别怀人者，或从居者着想，或从行者着想，能言情婉挚，便称佳构。此词则两面兼写。前半首言征人驻马回头，愈行愈远，如春水迢迢，却望长亭，已隔万重云树。后半首为送行者设想，倚栏凝睇，心倒肠回，望青山无际，遥想斜日鞭丝，当已出青山之外，如鸳鸯之烟岛分飞，互相回首也。以章法论，“候馆”、“溪桥”言行人所经历；“柔肠”、“粉泪”言思妇之伤怀，情同而境判，前后闽之章法井然。
近代唐圭璋《唐宋词简释》：此首，上片写行人忆家，下片写闺人忆外。起三句，写郊景如画，于梅残柳细、草薰风暖之时，信马徐行，一何自在。“离愁”两句，因见春水之不断，遂忆及离愁之无穷。下片，言闺人之怅望。“楼高”一句唤起，“平芜”两句拍合。平芜己远，春山则更远矣，而行人又在春山之外，则人去之远，不能目睹，惟存想象而已。写来极柔极厚。
近代刘永济《唐五代两宋词简析》：此亦托为闺人别情，实乃自抒己情也，与晏殊《踏莎行》二词同。上半阕行者自道离情；下半阕则居者怀念行者。此词之行者，当即作者本人。欧阳修因作书责高若讷不谏吕夷简排斥孔道辅、范仲淹诸人，被高将其书呈之政府，因而被贬为夷陵令。
现代俞平伯《唐宋词选释》：（末两句）似乎可画，却又画不到。
1. 宋·李之仪《跋吴思道小词》：“欧公词，典雅温润，虽嬉笑亦有意味。”
2. 宋·黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷二：“欧阳文忠公词，风流蕴藉，不在晏元献下。”
3. 明·杨慎《词品》卷二：“‘平芜尽处是春山，行人更在春山外’，此等语，非深于词不能道，所谓‘书以道事，诗以达意，词以写情’者也。”
4. 清·王士禛《花草蒙拾》：“‘春水’‘春山’二语，真是绝唱。”
5. 清·许昂霄《词综偶评》：“‘离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水’，此即李后主‘问君能有几多愁，恰似一江春水向东流’之意，而语更含蓄。”
6. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“欧阳公《踏莎行》‘候馆梅残’一阕，柔情绰态，宛转动人。”
7. 近人梁启超《中国之美文及其历史》：“欧阳修词最工者，在其能以秀逸之笔写缠绵之情，《踏莎行》‘候馆梅残’是也。”
8. 近人俞平伯《唐宋词选释》：“此词上下片各以写景起，以抒情结，层次井然。末二语拓开境界，余味无穷。”
以上为【踏莎行】的辑评。
拼音版
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