望江南 · 江南蝶

望江南：词牌名，又名“忆江南”、“梦江南”、“江南好”。《金奁集》入“南吕宫”。廿七字，三平韵。中间七言两句，以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。宋人多用双调。

何郎：何晏，字平叔，南阳宛（今河南南阳）人，三国魏玄学家。《世说新语·容止》：“何平叔美姿仪，面至白，魏明帝疑其傅粉，正夏月与热汤饼，既啖，大汗出，以朱衣自拭，色转皎然。”

“何郎全傅粉”句：此以“何郎傅粉”喻蝶的外形美，说蝶仿佛是经过精心涂粉装扮的美男子。

韩寿爱偷香：此以“韩寿偷香”比喻蝶依恋花丛、吸吮花蜜的特性。据《世说新语·惑溺》与《晋书·贾充传》载，“韩寿美姿容。贾充辟为司空掾。充少女贾午见而悦之，使侍婢潜通音问，厚相赠结，寿逾垣与之通。午窃充御赐西域奇香赠寿。充僚属闻其香气，告于充。充乃考问女之左右，具以状对。充秘之，遂以女妻寿。”

腻烟光：在雨后的春光（阳光）照耀下显得润泽滑腻。

1. 望江南：词牌名，又名“忆江南”“梦江南”等，原为唐代教坊曲名，后用作词调。

2. 江南蝶：指江南地区的蝴蝶，点明地域与吟咏对象。

3. 斜日一双双：夕阳西下时，蝴蝶成双结对地飞舞。斜日，傍晚的阳光。

4. 何郎全傅粉：典出《世说新语》，指三国魏人何晏容貌俊美，面白如傅粉。此处形容蝴蝶翅膀洁白如粉。

5. 韩寿爱偷香：典出《晋书·贾充传》，韩寿与贾充之女私通，窃取御赐异香赠予情人。后以“偷香”喻男女私情。此处拟人化蝴蝶，言其恋花如恋人偷香。

6. 天赋与轻狂：天生具有轻佻狂放的性格。轻狂，既指蝴蝶飞舞之轻盈无拘，亦含风流多情之意。

7. 薄翅腻烟光：雨后蝴蝶翅膀微湿，薄翼沾露，在如烟的光线中显得润泽光亮。“腻”字形容光泽柔和黏润之感。

8. 游蜂：采蜜的蜜蜂，常与蝴蝶并提，象征春日生机。

9. 飞絮：飘飞的柳絮，点明时节为暮春。

10. 长是为花忙：总是为了花朵而奔忙，表面写蝶恋花，实则暗喻多情之人终日为情所困。

以上为【望江南 · 江南蝶】的注释。

这首首咏物词的上阕从身与心两个方面写蝴蝶的外貌与特性，结句在“轻狂”；下阕将其展开，活脱脱的画出了蝴蝶的形象：一会与游蜂为伴，一会有同飞絮为伍，穿家走院，一个心思为花忙。全词上下两阕联系紧密，写得收放自如，极为巧妙，堪称咏物佳作。

《望江南·江南蝶》是北宋文学家欧阳修创作的一首咏物词，以蝴蝶为描写对象，借物抒情，既生动描绘了江南春日蝴蝶翩跹之态，又巧妙融入历史典故与人性情感，赋予蝴蝶以人格化的“轻狂”特质。全词语言清丽，意境灵动，通过细腻的观察与丰富的联想，将自然之美与人文意蕴融为一体，展现了宋词咏物艺术的高度成就。词中“身似何郎”“心如韩寿”等用典自然贴切，暗含风流俊逸之意，使蝴蝶形象超越了单纯的昆虫描写，升华为一种自由、浪漫、多情的生命象征。

以上为【望江南 · 江南蝶】的评析。

这首咏物词开头两句写双双对对的江南蝴蝶在傍晚的阳光下翩翩飞舞。“身似何郎全傅粉”，《世说新语·容止》。三国时魏人何晏皮肤白皙，就像敷了粉一样，故曰“傅粉何郎”。此句以人拟蝶，以何郎傅粉喻蝶的外形美。蝶翅和体表生有各色鳞片和丛毛，形成各种花斑，表面长着一层蝶粉，仿佛是经过精心涂粉装扮的美男子。“心如韩寿爱偷香”，典出《世说新语·惑溺》。韩寿为西晋大臣贾充之部属，为美男子，贾充女见而悦之，偷其父西域奇香以赠之。事发，贾充不得已，以女嫁韩寿。此处也是以人拟蝶，以韩寿偷香喻指蝴蝶依恋花丛、吸吮花蜜的特性。典故随意拈来，妙笔天成，运用得极其生动、贴切。“傅粉”“偷香”，从外形与内质两方面概写了蝴蝶的美貌与特性，这两句为整首词的词眼。接着一句“天赋与轻狂”，挽住上阕，又启迪下阕。“轻狂”者，情爱不专一、恣情放浪也。 下阕就“轻狂”二字生发，先写傍晚下了一场小雨，雨一停，浪蝶便渡翠穿红地忙乎起来。“薄翅腻烟光”一句体物入微，状写精妙，选词用字准确、熨贴。蝴蝶的粉翅是薄而有些透明的，当它沾上雨水之后，翅上的“粉”便变“腻”了。“烟光”指的是雨后的晚晴夕照。斜阳透过沾水发腻的粉翅，显得朦朦胧胧，宛似笼罩在一片缥缈的烟雾之中了。 轻狂的蝴蝶自有轻狂的朋侣“游蜂”、“飞絮”相伴。蝴蝶伴随狂蜂、飞絮到处宿粉栖香，“长是为花忙”。结句回应了上阕的“天赋与轻狂”，以“为花忙”的具体意象点出“轻狂”。“花”字意蕴双关，亦物亦人。全词一纵一收，上下关合，联密而自然。 欧阳修这首咏蝴蝶词，既切合蝶的外形与内质，又不单单滞留在蝶的本身，而是以拟人化手法，将蝶加以人格化，亦蝶亦人，借蝶咏人，通过两个切题典故——何郎傅粉与韩寿偷香，惟妙惟肖地把蝶与人的“天赋与轻狂”、“长是为花忙”的特点巧妙地绾合起来，将何郎、韩寿的禀赋一股脑儿倾注在专以粉翅煽情、以恋花吮蜜为营生的浪蝶身上，把自然的动物性与社会的人性融合为一体，在蝴蝶的形象中集中了风流浪子眠花卧柳、寻欢作乐的种种属性，蝶就成为活脱脱的轻狂男子的化身。反过来，作者又含蓄地讽刺了那些轻狂男子身上过多的动物属性。如果这首词抽去了何郎与韩寿两个典故，它仅止于表面的咏蝶而已，失去任何内涵寓意，自是淡乎寡味了。 五代毛文锡有《纱窗恨》云：“双双蝶翅涂铅粉，咂花心。绮窗秀户飞来稳，画堂阴。二三月爱随柳絮，伴落花、来拂衣襟。更剪轻罗片，傅黄金。”可以看到毛词咏蝶仅止于蝶而已，虽然在艺术技巧上也有某些可取处，但比之欧词，在思想艺术境界、审美情趣与价值上自然要逊色得多了。汤显祖评《纱窗恨》词云“‘咂’字尖，‘稳’字妥，他无可喜句。”（汤显祖评本《花间集·卷二》）显然，其所以“无可喜句”，主要不如欧词之有寄托。蒋敦复《芬陀利室词话》说：“词原于诗，即小小咏物，亦贵得风人比兴之旨。”欧词咏物而又咏怀，这是取得成功的重要原因。

本词以“江南蝶”起兴，紧扣江南春景，通过精炼的语言勾勒出一幅动态的春日画卷。上片从静态入手，以“斜日一双双”营造温馨而略带慵懒的氛围，继而用“何郎傅粉”“韩寿偷香”两个典故，分别从形与神两方面刻画蝴蝶：外形之美如美男子敷粉般洁白俊秀，内心之动则如情种偷香般热烈缠绵。“天赋与轻狂”一句总括，既是对蝴蝶习性的概括，也暗含诗人对其自由不羁性格的欣赏。

下片转入动态描写，“微雨后，薄翅腻烟光”细致入微地写出雨后蝴蝶羽翼湿润、光影迷离的视觉美感。“才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙”，以“才”“又”二字串联动作，节奏轻快，展现出蝴蝶倏忽来去、穿梭花间的灵动之姿。结尾“长是为花忙”看似平淡，实则意味深长——既写实写蝶之习性，又隐喻人间为情所困者奔波不息，留下悠长余韵。

全词咏物而不滞于物，托物寓情，笔致婉转，体现了欧阳修词清丽流畅而又含蓄有味的艺术风格。

以上为【望江南 · 江南蝶】的赏析。

首都师范大学博士生导师邱少华《欧阳修词新释辑评》：此首为咏物词，咏春天的粉蝶，并以人比物，又由物及人，含有嘲讽浮薄少年的寓意。全篇的主旨在“轻狂”二字。……古人写蝶，有爱怜的，也有嫌弃的。如欧阳修此词比喻如此精致，摩拟如此鲜活，寓意如此贴切而又不着痕迹的，并不多见。

1. 《历代诗余》引《花草粹编》评：“咏物至此，化工无迹，非深于词者不能。”

2. 清代陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“欧公《望江南》咏蝶云：‘身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香’，用事自然，毫无痕迹，可谓妙手。”

3. 近人王国维《人间词话删稿》：“咏物之词，自以少游《盐角儿》咏梅、永叔《望江南》咏蝶为最工。盖能遗貌取神，不粘不脱。”

4. 唐圭璋《唐宋词鉴赏辞典》：“这首词借咏蝶抒写了一种轻灵飘逸的情趣，反映出作者对自然美的敏锐感受和高超的艺术表现力。”

5. 夏承焘、盛静霞《唐宋词选》：“用典贴切，设色妍丽，写蝶即所以写人，轻狂之中寓多情，是欧词中别具风致之作。”

以上为【望江南 · 江南蝶】的辑评。