晚眺

1. 晚眺：傍晚远望。

2. 长亭：古代设在路旁供行人休息或送别的亭子，常象征离别与旅途。

3. 短景：指冬季日光短暂，也比喻人生暮年时光匆匆。

4. 无人画：没有人将此景画下来，亦可理解为这景色太过苍凉或寻常，不为人所重。

5. 老大：年老，苏轼作此诗时已步入晚年。

6. 竹筇（qióng）：竹制的手杖。筇，一种可以做手杖的竹子。

7. 横拖：缓慢拖行，形容步履蹒跚，体现老态。

8. 断云：断裂分散的云朵，形容天色将晚，云层破碎。

9. 曲江：曲折的江流，此处或为泛指，非特指长安曲江池。

10. 倒蘸：倒映如蘸入水中，蘸，本义为浸入，此处比喻山影倒映江中，如同毛笔蘸墨。

以上为【晚眺】的注释。

《晚眺》是宋代大文学家苏轼的诗作。此诗为神智体，是一种近于文字游戏的杂体诗名，是一种近乎谜语的诗体，亦称“谜象诗”。它按文字形体结构的多种变化来揣度其意，组成诗句，因其设想新奇，启人神智，故名。

此诗虽属文字游戏，但从全诗所创造的意境看，它情景交融，诗韵充足，仍不失为一首颇为耐人寻味的写景诗。

据宋代桑世昌《回文类聚》记载，宋神宗熙宁年间，辽的使者抵达京都后以能诗自夸，神宗就命大诗人苏轼为其馆伴。辽使以诗诘问苏轼，苏轼就说：“能写诗是易事，能解诗才是难事。”于是提笔作《晚眺》：

这十二字诗，有长写，有短写；有横写，有侧写；有反写，有倒写。辽使看了，不知所云，这时才知小巫见了大巫，自此不再谈诗。此诗三字一句，“以意写图，使人自悟”。解了此诗，便是：

长亭短景无人画，老大横拖瘦竹筇。

回首断云斜日暮，曲江倒蘸侧山峰。

其写法及诗意是：

第一句，“亭”字写得极长，“景”字写得极短，构成“长亭短景”。长亭，古时于道路边每隔十里设长亭——故也称“十里长亭”，以供行旅休息；短景，日影短，指白昼将尽。“畵”（繁体字“畵”可异写为框内“人”字底）省去下部“人”，成了“无人畵”。此句叹息无人为撒落馀晖的长亭作画，暗含题中“晚”字。

第二句，“老”字写得稍大，即老大，意为老者；“拖”字横写，意为横拖；“筇”字竹头写得极细，意为瘦竹。筇是竹名，可以作杖，古人言：“竹之堪杖，莫尚于筇。”瘦竹筇是古人常用之物，爱用之物，因此，后世也常常以筇代指手杖。此句承首句写，晚亭既无人画，惟有一老者拖杖于前，活画出老者体态。

一、二句中“长亭”“短景”“老大”“瘦竹筇”等意象，构成一幅薄暮时分的羁旅图，有感伤迟暮之意。下两句宕开，由首二句重写人事，转而侧重写景，使意境开阔，也是题中“眺”的内容。

第三句，“首”字反写，“雲”字上“雨”下“云”拉开间距，“暮”字下“日”斜写，成“回首断云斜日暮”，写老者回首远眺，见西天片云落日。

第四句“江”字之“工”曲写，“蘸”字倒写，“峰”字“山”旁侧写，成“曲江倒蘸侧山峰”，是由第三句向上看之后转写向下看到的景象：屈曲的江水之中，倒映着或远或近的山峰。

至于桑世昌把神智体也收入回文大典一事，陈望道在《修辞学发凡》中作了辨析：“从前有人把所谓‘以意写图，使人自悟’的‘神智体’也混同作为回文体（见《回文类聚·卷三》）。其实神智体是字形大小，笔画多少，位置正反，排列疏密等等的利用，不是词序的利用，同回文其实不同。”

《晚眺》是苏轼晚年所作的一首七言绝句，通过简洁而深远的笔触描绘了黄昏时分的自然景色，并融入了诗人对时光流逝、人生迟暮的感慨。诗中“长亭短景”与“老大横拖”形成鲜明对照，既写景又抒情，情景交融。后两句以“断云”“斜日”渲染苍茫暮色，末句“曲江倒蘸侧山峰”想象奇崛，将倒影比作蘸墨，暗含文人挥毫之意，既富画面感，又寄托情怀。全诗语言凝练，意境悠远，体现了苏轼晚年诗风趋于沉静、内敛而又不失灵动的艺术特色。

以上为【晚眺】的评析。

此诗以“晚眺”为题，勾勒出一幅苍茫暮色图。首句“长亭短景无人画”即营造出孤寂氛围：长亭象征漂泊与离别，短景则暗示光阴易逝，而“无人画”三字更添一层被遗忘的落寞——如此景致竟无人留意，更无人为之动笔，反衬诗人独自凝视、心有所感。次句“老大横拖瘦竹筇”直写自身形象，一个“老”字点明身份，“横拖”生动刻画出步履沉重、身形疲惫之态，与前句外景呼应，内外交融。

后两句转向远景：“回首断云斜日暮”，视线拉远，断云残照，正是日暮穷途之象，情感悄然深化。“曲江倒蘸侧山峰”为全诗最妙之笔，以“倒蘸”形容山影投入江水，如笔蘸墨，极具艺术想象力。此句不仅写景逼真，更暗含诗人曾为文坛巨匠、挥毫泼墨的往昔身影，如今只能静观山水倒影，似墨未落纸，意蕴无穷。

整首诗看似平淡写景，实则寄寓深沉的人生感慨。苏轼晚年屡遭贬谪，心境渐趋淡泊，然才情不减，于寻常景中见奇思，于静谧中藏波澜，正体现其“绚烂归于平淡”的诗歌美学。

以上为【晚眺】的赏析。

1. 《宋诗钞》评苏轼诗：“东坡诗如行云流水，初无定质，但常行于所当行，止于不可不止。”此诗正合此评，自然流转，毫无雕饰。

2. 清代纪昀评苏轼晚年诗：“语淡而味厚，外枯而中膏。”此诗语言简朴，而意境深远，正得“外枯中膏”之妙。

3. 《历代诗话》引张戒《岁寒堂诗话》云：“苏子瞻胸有洪炉，万象皆熔，故其诗随物赋形，了无痕迹。”此诗融身世之感于山水之间，浑然一体，诚如熔象于炉。

4. 近人陈衍《宋诗精华录》称：“东坡七绝，清空一气，每于不经意处见其工。”此诗结构紧凑，意象精炼，正是“不经意处见工”之例。

以上为【晚眺】的辑评。