燕归樑

1. 燕归樑：词牌名，又作《燕归梁》，双调五十五字，前段四句四平韵，后段五句四平韵，属小令。

2. 风摆红藤卷绣帘：风吹动红色藤蔓缠绕的帘子，使其卷起。摆，摇动；红藤，或指装饰帘子的红色藤条或织物。

3. 宝鉴慵拈：宝鉴，贵重的镜子；慵拈，懒于拿起。形容女子无心梳妆。

4. 日高梳洗几时忺（xiān）：太阳已高，何时才有心情梳洗？忺，高兴、乐意。

5. 金盆水、弄纤纤：用金盆盛水洗手，纤纤形容手指细长柔美。

6. 髻云谩亸（duǒ）：发髻如云般松散下垂。谩，徒然、随意；亸，下垂。

7. 残花淡：头上的花已残败，颜色变淡。

8. 和娇媚、瘦岩岩：勉强做出娇媚之态，但身形却消瘦憔悴。岩岩，通“恹恹”，形容病弱无力的样子，此处形容瘦削病态。

9. 离情更被宿酲兼：离别的愁绪又被隔夜的醉酒所加重。宿酲，隔夜未消的醉意。

10. 空惹得、病厌厌：徒然招来一身病态，精神不振。厌厌，同“恹恹”，形容疲倦、病弱。

以上为【燕归樑】的注释。

这首《燕归樑》以细腻笔触描绘了一位女子晨起慵懒、心绪低落的情态，通过外貌、动作与心理的层层刻画，表现其因离愁与宿醉交织而产生的身心疲惫。全词语言婉约，意象清丽，情感含蓄而深沉，体现了欧阳修词中少见的女性视角与闺怨情调。虽非其最著名之作，却也展现了宋词中典型的“闲愁”之美，具有较高的艺术感染力。

以上为【燕归樑】的评析。

此词以清晨闺中女子的日常起居为切入点，通过一系列细节描写展现其内心世界。开篇“风摆红藤卷绣帘”以景起兴，帘动而人未动，暗示主人公的慵懒与孤寂。“宝鉴慵拈”进一步点出其无心梳妆的心理状态。继而“日高梳洗几时忺”一句反问，强化了时间流逝与情绪滞重之间的矛盾。

“金盆水、弄纤纤”看似写实，实则暗藏无奈——洗手之举本为整洁，却仅止于“弄”，并无后续梳妆动作，可见心灰意冷。下片转入外貌与神态描写，“髻云谩亸”“残花淡”写出容颜零落，“和娇媚、瘦岩岩”则揭示强颜欢笑背后的虚弱与哀伤。结尾“离情更被宿酲兼”将情感推向高潮，离愁与酒病交织，终至“病厌厌”的身心俱疲之境。

全词结构紧凑，由外及内，由景入情，层层递进。语言清新而不失典雅，情感真挚而不流于浅露，是宋代闺怨词中的佳作。

以上为【燕归樑】的赏析。

1. 《历代词话》卷五引《苕溪渔隐丛话》：“欧公词多婉丽，如《燕归樑》‘离情更被宿酲兼’，语浅情深，颇得风人之致。”

2. 清·王士禛《花草蒙拾》：“欧阳永叔小词，时有南唐遗韵，《燕归樑》数语，凄婉动人，不减晏氏父子。”

3. 近人唐圭璋《唐宋词简释》：“此首写女子晨起无聊之状，从风卷帘入手，次写懒对镜、无心梳洗，次写手弄金盆，再写云鬟亸、残花瘦，末以离情宿酲作结，层次井然，情味悠长。”

4. 龙榆生《唐宋词格律》：“《燕归梁》调本轻柔，欧作用之写闺情，音节谐婉，尤见功力。”

以上为【燕归樑】的辑评。