渔家傲 · 其一十五

渔家傲：词牌名，北宋流行曲调。

劳客劝：劳烦客人（此处指酒宴主人）劝饮。表明主人公心情不佳，需人劝酒。

寒艳冷香：指在秋寒中开放的花朵及其清冷的香气。多指菊花、桂花等。

眷眷：形容情意深切、依恋不舍的样子。

凭栏：倚靠着栏杆。

芳期：美好的期约，或指花开时节，此处兼有双关之意，指与所思之人的约定或自己的青春年华。

塞雁：边塞之雁，古代有鸿雁传书的传说。

传双燕：古有燕子为恩爱夫妻传情的说法。此处“悔无深意”意为后悔当初没有让燕子传递更深的情意，以致今日分离。

一枝难寄远：化用南朝陆凯《赠范晔诗》“江南无所有，聊赠一枝春”之典，表达思念之情难以传递的惆怅。

望断：望尽，望到极远处，直到看不见。

以上为【渔家傲 · 其一十五】的注释。

此词是欧阳修《渔家傲》组词中的一首，典型地体现了其词作深婉缠绵的风格。全词以女子的口吻，抒发了对远行人的深切思念与年华易逝的感伤。

上阕由景入情，开篇“对酒当歌”本是乐事，却以“劳客劝”三字陡转，点出主人公了无心绪的愁苦状态。这种愁绪的根源在于“惜花只惜年华晚”，由惜花转而自惜，点明伤春悲秋、感时伤逝的主题。“寒艳冷香”既是秋日实景，亦是主人公高洁却孤寂心境的象征。“秋不管”三字，将无情之秋拟人化，暗喻外界对内心痛苦的漠然，更添一层幽怨。最终情感凝聚于“凭栏尽日愁无限”这一经典意象，将无形的愁思化为有时空感的实体。

下阕直抒胸臆，情感表达更为炽烈。“思抱芳期随塞雁”与“悔无深意传双燕”形成工整对仗，通过“鸿雁”与“双燕”这两种传统传情信物的对比，淋漓尽致地展现了渴望传情又追悔莫及的复杂心理活动。“怅望一枝难寄远”承上启下，“一枝”既可指代秋花，亦可视为相思的象征，欲寄无从寄的困境，将相思之苦推向高潮。结尾“楼头望断相思眼”与上阕“凭栏”遥相呼应，以一个极富画面感的特写镜头作结，余韵悠长，将望眼欲穿的执着与绝望刻画得入木三分。

全词情感层层递进，语言清丽雅致，善用比兴与意象，在婉约的格调中蕴含着深沉的感慨，是欧阳修词中情韵兼胜的佳作。

以上为【渔家傲 · 其一十五】的评析。

这首词以细腻的笔触，刻画了一位深闺女子在秋日里的相思愁绪。赏析此词，可从以下几个层面入手：

时空交织的愁境：词中构建了一个特定的时空——“秋日”与“楼头”。秋日的萧瑟与“寒艳冷香”的意象，共同营造出凄清冷寂的氛围，这与主人公内心的孤寂感浑然一体。而“楼头”、“凭栏”则构成了一个凝望的制高点，她凭栏远眺的动作贯穿终日，空间上的阻隔（远方）与时间上的流逝（尽日、年华晚）交织，将抽象的“愁”具体化、立体化为一种挥之不去的存在。

比兴与意象的妙用：欧阳修深谙比兴之道。词中的“花”是核心意象，既是实景，亦是人物青春与生命的象征。“惜花”实为“自惜”。“塞雁”与“双燕”是传情达意的使者，但前者尚可“思随”，后者却已“悔无”，通过这两种意象的对比，将主人公渴望沟通、追悔往昔、求助无门的心理活动刻画得层次分明，曲折动人。

深婉曲折的情感脉络：词的情感流动并非平铺直叙，而是婉转起伏。从无心饮酒的闷，到感时伤逝的惜，再到无人理解的怨，最终归于凭栏的无限愁。下阕则由“思”到“悔”，再到“怅望”，情感浓度不断加深，直至“望断相思眼”的极致，将相思之苦表达得淋漓尽致，感人至深。

结句的审美张力：词的结尾“楼头望断相思眼”是点睛之笔。它不仅是动作的终结，更是情感的凝华。“望断”二字，既包含了从希望到失望的过程，也暗示了时间的漫长和专注的深情。这个定格了的画面，给予读者巨大的想象空间，产生了“言有尽而意无穷”的艺术效果。

以上为【渔家傲 · 其一十五】的赏析。

此词历代专论不多，但其艺术价值在欧阳修词集中颇为突出，以下辑录现当代学者的相关评价：

叶嘉莹在《唐宋词十七讲》中论及欧阳修词时指出：“欧阳修的小词，常常表现出一种赏玩之意兴，而且有一种疏宕之气。”“……像‘凭栏尽日愁无限’、‘楼头望断相思眼’这样的句子，在曲折深婉的叙写中，却依然具有一种直接感发的力量，这正是欧阳修词的一种特美。” 虽非专评此词，但精准概括了欧词此类风格作品的特点，此词正具备这种“曲折深婉”与“直接感发”相结合的特质。

唐圭璋在《唐宋词简释》中点评此词下阕时说道：“‘思抱’两句，言无雁传书；‘悔无’两句，言无燕传书。末言望断相思，皆申说无人传书之苦。” 此评简洁扼要地揭示了下阕运用典故抒写“难寄远”之情的艺术手法。

以上为【渔家傲 · 其一十五】的辑评。