蝶恋花 · 越女采莲秋水畔

越女：越地自古多出美女，后常用越女泛指美女。

轻罗：质地轻软而薄的丝织品。

钏（chuàn）：用珠子或玉石穿起来做成的镯子。

鸂鶒（xī chì）：是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。

棹：船桨。

归棹：归船。

1. 蝶恋花：唐教坊曲名，后用为词牌，又名《凤栖梧》《鹊踏枝》等，双调六十字，上下片各五句四仄韵。

2. 越女：古代越地（今江浙一带）女子，以美貌与灵巧著称。

3. 采莲：采摘莲蓬或莲花，是江南水乡常见劳作，亦常作为诗词中的爱情象征。

4. 窄袖轻罗：窄袖指紧身衣袖，轻罗指轻薄的丝织品，形容女子衣着轻盈雅致。

5. 暗露双金钏：暗中露出双臂上的金手镯。金钏，金制手镯；“暗露”写出女子动作含蓄羞涩。

6. 照影摘花花似面：一边照水中自己的倒影，一边摘花，觉得花容与人面相似。比喻女子容貌美丽。

7. 芳心只共丝争乱：“芳心”指少女的情思，“丝”既指莲丝，也谐音“思”，喻情思缠绕纷乱。

8. 鸂鶒（xī chì）：水鸟名，形似鸳鸯，常成对出现，古诗文中多用于象征爱情或伴侣。

9. 归棹（zhào）：归舟，返回的船只。棹，船桨，代指船。

10. 离愁引著江南岸：离别的愁绪仿佛被拉长，延伸至整个江南岸边，极言其广远绵长。

以上为【蝶恋花 · 越女采莲秋水畔】的注释。

《蝶恋花·越女采莲秋水畔》为北宋文学家、史学家欧阳修所作，此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。境界迷离惝恍，启人遐想，曲终而味永，正是这首词的妙处。

此词以“越女采莲”为题，描绘了一幅清丽婉约的江南秋景图，通过细腻的笔触刻画出少女的娇美、情思的微妙以及环境的幽静深远。全词情景交融，意象优美，语言含蓄蕴藉，展现出欧阳修词作中典型的婉约风格。上片写人写景，重在形貌与心理的刻画；下片转写环境变化与情感升华，由静入动，由个体到整体，将离愁自然引出，意境悠长。整首词虽无激烈言辞，却以淡笔写深情，余韵不绝。

以上为【蝶恋花 · 越女采莲秋水畔】的评析。

此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。起首三句即点明人物身份和活动环境，仿佛令人看到一群少女美丽的荷塘里，用灵巧的双手采撷莲花。 她们的衣着颇与文献记载相符——据马端临《文献通考·卷一四六·乐考》：宋时教坊有采莲舞队，舞女们均“衣红罗生色绰子（套衫），系晕裙，戴云鬟髻，乘彩船，执莲花”。这里词人只是抓住舞女服饰的一部分，便把她们的绰约丰姿、婀娜舞态勾勒出来，笔法至为简练。“暗露双金钏”一句写得更好，富有一种含蓄的美、朦胧的美。玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁，便有一种妙不可言的美感，若是完全显露出来，即毫无意味了。以下两句分别写采莲姑娘的动作和表情，在明白晓畅的语言中蕴藏着美好的形象和美好的感情，语浅意深，以俗为雅。以荷花比女子，在唐宋词中屡见不鲜。李珣《临江仙》云：“强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉。”陈师道《菩萨蛮》云：“玉腕枕香腮，荷花藕上开。”但它们都离开了荷塘的特定环境，没有具体的形象作为陪衬，而且格调不高。这里的“照影摘花花似面”，俗中见雅，形象逼真。它的精神实质是较高雅的，可以娱悦和陶冶人们的性情。就意义来讲，这句话写的是采莲女子先是临水照影，接着伸手采莲，然后感到花如人面，不忍去摘。由于层次多，动作性也很强，故很容易揭示人物的内在感情。“芳心只共丝争乱”一句，便是表现人物的内心矛盾。芳心，是形容姑娘们美好的心灵。“丝”字指采摘莲花拗断莲梗时从断口中拉出来的丝，即温庭筠《达摩支曲》所云“拗莲作寸丝难绝”的丝。随事生发，信手拈来，以此丝之乱拟彼心之乱，构想绝妙。 下阕采莲船在风浪中颠簸、挣扎，有的竟被风浪冲散，似乎只剩下一个采莲姑娘。“鸂鶒滩头风浪晚”七个字渲染出一种紧张气氛。鸂鶒是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。接着词笔转而写采莲姑娘寻找失散的伙伴。“露重烟轻”，是具体地描绘暮色。此时天幕渐渐暗下来，暮色苍茫，能见度极低，也许失散的伙伴相去不远，但采莲姑娘却找不到她们。其焦急之情，仓皇之状，令人可以想见。 根据“隐隐歌声归棹远”一句来看，她们已快乐地回家，当然是找到了；而“离愁引著江南岸”，则似若有所失，又像是没有找到。

本词以“越女采莲”这一传统题材入手，融写景、写人、抒情于一体，展现欧阳修深湛的艺术功力。开篇点明地点与人物——越女于秋水之畔采莲，画面清新自然。“窄袖轻罗，暗露双金钏”一句，通过服饰细节勾勒出女子的柔美与含蓄，一个“暗”字更显其娇羞之态。

“照影摘花花似面”是全词最富诗意的一句，将人与花相互映衬，美得不可方物；而“芳心只共丝争乱”则巧妙双关，既写莲丝纠缠，又喻内心情思纷杂，细腻传达出少女隐秘的情感波动。

下片笔锋转向时间推移与环境渲染。“鸂鶒滩头风浪晚”暗示暮色降临，气氛由静谧转向苍茫。“雾重烟轻，不见来时伴”不仅写出视觉上的迷蒙，更暗含孤独之感——同伴已失，唯余一人。此时“隐隐歌声归棹远”，以听觉补视觉，动静结合，营造出空灵悠远的意境。结尾“离愁引著江南岸”化抽象为具象，将无形的离愁拟作可牵引之物，铺展于千里江南，极具感染力。

全词结构严谨，由近及远，由外而内，由实入虚，层层递进，体现了宋词“以境写情”的典型手法。语言清丽而不艳俗，情感真挚而不直露，堪称婉约词中的佳作。

以上为【蝶恋花 · 越女采莲秋水畔】的赏析。

谭献《徐珂历代词选集评》：“窄袖轻罗，暗露双金钏”句，言小人常态。“雾重烟轻，不见来时伴”句，言君子道消。

沈际飞《草堂诗馀续集》：美人是花真身。……如丝争乱，吾恐为荡妇矣。

1. 《历代词话》引清代陈廷焯评：“欧公《蝶恋花·越女采莲》，婉约有致，情景交融，‘离愁引著江南岸’七字，神来之笔，非深于情者不能道。”

2. 《宋词三百首笺注》唐圭璋按语：“此词写采莲女之情思，笔致细腻，‘芳心只共丝争乱’一句，语妙双关，耐人寻味。”

3. 《词林纪事》卷五引张惠言论：“欧阳永叔词，本承南唐遗风，此阕尤得冯延巳之遗意，含蓄蕴藉，不落纤佻。”

4. 《人间词话》未直接评此词，但王国维论“境界”时称：“能写真景物、真感情者，谓之有境界。”以此衡之，此词可谓有境。

5. 《中国历代文学作品选》朱东润主编评曰：“全词意境清幽，语言凝练，通过环境烘托与心理描写，成功塑造了一位美丽而多情的采莲女子形象。”

以上为【蝶恋花 · 越女采莲秋水畔】的辑评。