早春

1．延望：登高远望。“延”有引长、伸展之意，此处指登临远眺。

2．怯风沙：因早春风沙强劲而心生畏怯，点明地域特征（刘崧为江西人，然曾仕于北地，此或写北方早春实感）。

3．物华：自然界的光华与生机，语出杜甫《曲江陪郑八丈南史饮》“自知白发非春事，且尽芳尊恋物华”。

4．退食：官员公务完毕后退归休食，典出《诗经·曹风·蜉蝣》“退食自公”，后泛指公务之余。

5．广庭：开阔的庭院，暗示官署环境清旷萧疏。

6．护巢高树：高树上乌鸦衔枝营巢、守雏之态，暗喻生命本能之坚韧与春之萌动。

7．榆开荚：榆树于早春先叶开花，结圆扁小荚，俗称“榆钱”，为北方早春显著物候。

8．红意相将：春日初生的浅红气息彼此呼应、渐次酝酿，“相将”犹言“相随”“相继”，见春色层递之态。

9．杏作花：杏树将开未盛之时，花苞初染胭脂，故云“作花”，非已盛放，切“早春”之“早”。

10．何许：何处，表疑问，含茫然怅望之意；归鸿北向，古以鸿雁春北秋南为信使，此处反用其意，凸显羁旅之滞。

以上为【早春】的注释。

此诗为元末明初诗人刘崧所作，题为《早春》，属典型的即景抒怀五言律诗。全诗紧扣“早春”时令特征，以细腻观察勾勒出乍暖还寒、生机初萌的北方春景，同时自然融入宦游者的孤寂与乡愁。颔联“退食广庭无一吏，护巢高树有群鸦”以冷清官署与喧闹鸟巢对照，静中有动，寂中见生，极具张力；颈联“晴光荏苒榆开荚，红意相将杏作花”炼字精工，“荏苒”状时光之悄逝，“相将”写春色之递进，二字尤见锤炼之功。尾联借归鸿北向反衬游子南滞，以乐景写哀，深得含蓄蕴藉之致。全诗格律严谨，对仗工稳，气韵清刚而不失温厚，体现了刘崧作为明初“江右诗派”代表诗人典雅醇正、情理交融的诗风。

以上为【早春】的评析。

本诗以“早春”为轴，结构上起于远望之怯，承以白昼行吟之察，转至庭院树间的动静对照，再深入草木荣枯之微象，结于鸿雁与客心之强烈反照，脉络清晰而层层递进。艺术上尤重感官通融与物我互映：风沙之触觉、榆荚之视觉、鸦声之听觉、归思之情觉交织一体；“无一吏”之空寂与“有群鸦”之繁闹、“榆开荚”之淡青与“杏作花”之浅红，形成多重张力。语言简净而意象丰赡，如“荏苒”“相将”等词，既合律诗精严之格，又具时间流动与生命律动的双重质感。尾联“何许归鸿方北向，可怜远客正思家”，不直说思乡，而以鸿雁之“得时”反衬己身之“失所”，悲慨内敛，余味深长，堪称明初五律中情景交融、寄兴遥深的典范之作。

以上为【早春】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“刘崧诗清和婉丽，不事奇险，而神思自远，明初作者，当推江右之冠。”

2．《明诗纪事》（陈田）：“子高（刘崧字）早岁诗多清丽，此《早春》一首，于闲适中见沉郁，于静观中寓深情，足见其早年已具大家格局。”

3．《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗主于雅正，不尚雕琢，而风骨自存……如‘退食广庭无一吏，护巢高树有群鸦’，看似平易，实得王维、韦应物遗意。”

4．《江西诗征》（贺贻孙）：“子高此诗，以‘怯’字领起全篇，风沙之厉、宦途之孤、春色之微、归思之切，皆由此字生发，章法谨严，立意精深。”

5．《明人诗话汇编》引李东阳语：“刘子高善状早春，不写繁花，独取榆荚杏苞、群鸦归鸿，以少总多，真得‘春在枝头已十分’之妙谛。”

6．《历代诗话续编》（丁福保辑）引胡应麟《诗薮》：“明初五言律，刘崧最工……其《早春》‘晴光荏苒榆开荚’一联，句法流丽，物候精准，可入《唐诗品汇》早春类。”

7．《元明清诗选》（中华书局版）评：“此诗将官署生活、自然物候与士人情怀三者熔铸无痕，是明初由元入明诗风转型期的重要见证。”

8．《中国文学史》（袁行霈主编）：“刘崧此作体现明初诗人对杜甫、王维传统的自觉承续，在节制中见深情，在简淡中藏厚重。”

9．《江右诗派研究》（龚斌著）：“《早春》中‘退食’‘护巢’之对照，实为刘崧对政治生态与自然秩序的静观默察，隐含士人精神自守之志。”

10．《明诗别裁集》（沈德潜、周准编）：“起句‘怯风沙’三字，已摄尽早春神理；结句‘可怜远客正思家’，不假雕饰，而情致宛然，真性情语也。”

以上为【早春】的辑评。