入常山界二首（其二）

常山：今浙江常山县，宋代属衢州

愁霖：久雨令人愁闷，《晏子春秋》“景公之时，霖雨十有七日”

玉亭亭：状山色青翠如玉且挺拔耸立

峥嵘：山势高峻貌，韩愈《奉和裴相公》“烟岚余斐亹，水墨两氛氲”

半截青：与陆游“半壁见海日”同一机杼

以上为【入常山界二首（其二）】的注释。

此诗以天气转晴为背景，通过“偷”字将自然现象人格化，赋予无情之物以有情之趣。前两句以“愁霖”与“喜晴”构成情绪对比，后两句通过“忽被云偷”的戏剧性场景，在虚实隐显之间展现山峦的动态美。全诗语言明白如话而意境新奇，典型体现诚斋体“死蛇弄活”的艺术魅力。

以上为【入常山界二首（其二）】的评析。

诗人运用“摄影机式”的叙事视角：首句以时间对比奠定情感基调，次句用“玉亭亭”的通感修辞将视觉转化为触觉。第三句“忽被云偷去”是全诗诗眼，既准确描写山区云雾的瞬息万变，又以拟人手法创造童话意境——本是自然遮蔽，却说“云偷”，使普通景物顿生奇趣。结句“半截青”以残缺美收束，与李贺“削玉剑”的锐利感不同，更显浑成蕴藉。这种对自然现象的“瞬间定格”，正是杨万里“万象毕来，献予诗材”创作理论的完美实践。

以上为【入常山界二首（其二）】的赏析。

宋·周密《浩然斋雅谈》：“诚斋《入常山》诗‘一峰忽被云偷去’，‘偷’字下得奇险，前此未有人道。”

清·延君寿《老生常谈》：“杨诚斋善写生，‘留得峥嵘半截青’七字，分明是米家云山图卷。”

现代·周汝昌《杨万里选集》：“此诗可见诚斋体三大特色：敏锐的瞬间捕捉、拟人化修辞、对平凡景物的诗意发现。”

当代·莫砺锋《江西诗派研究》：“杨万里将黄庭坚‘夺胎换骨’法发展为‘活法’，‘云偷峰’意象正是对传统咏云诗的范式革新。”

日本·吉川幸次郎《宋诗概说》：“杨万里以儿童眼光观察世界，‘云偷峰’的想象打破物我界限，体现宋代诗学的童心观照。”

以上为【入常山界二首（其二）】的辑评。