寄王希颜二首

1．王希颜：生平不详，应为刘崧友人，或亦为江西籍文士，与刘崧有诗酒往来。

2．靖安县：今江西省宜春市下辖县，元明时属龙兴路（后改南昌府），地处修水流域。

3．修江：即修水，古称修水、豫章水，发源于幕阜山，流经铜鼓、修水、武宁至永修注入鄱阳湖，为赣西北重要水系，亦是靖安境内主干河流。

4．尺素：古代书写用的帛制小幅织物，代指书信。“鲤双”化用汉乐府《饮马长城窟行》“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”，喻书信传递。

5．清梦：清晰、纯净之梦，多指思友怀远之梦，语出苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》“梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起”，此处反用其意，言梦虽清而终不可达。

6．壮心降：谓雄心锐气受挫而低落、平息。“降”读xiáng，意为屈服、平伏，与“壮心”构成张力，非消沉，而是欲抑不能之态。

7．芙蓉嶂：江西境内山名，一说在靖安或武宁一带，因山势如芙蓉绽放得名；另考《江西通志》载：“芙蓉山在武宁县西三十里”，与修江流域地理吻合。

8．烟雾窗：晨昏时分山间水汽氤氲，窗前如罩轻烟薄雾，既写实景，亦烘托孤寂清寒氛围。

9．秋高：秋日天高气爽，云淡风清，传统诗中常象征心境澄明、行事宜利之时。

10．晴泷：指晴日下的急流险滩。“泷”读lóng，湍急之水；“晴泷”并非专名，而是诗人自铸之词，强调秋日阳光映照下清澈奔涌的泷水，暗含涤荡尘虑、直赴所期之意；或特指修水下游某段著名泷口（如武宁至永修间之“柘林泷”等），然无确证，当以诗意理解为主。

以上为【寄王希颜二首】的注释。

此诗为刘崧寄友人王希颜的组诗之二，情真意切，融怀人之思、身世之感、山水之兴于一体。首联以“靖安—修江”地理空间起笔，点明两地阻隔，“尺素无因”直写音书难通之憾，用典自然（“鲤双”暗用古乐府“客从远方来，遗我双鲤鱼”及“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”之意）。颔联虚实相生，“对月”“看云”皆为典型怀远意象，“谩劳”“未得”二字沉郁顿挫，见出壮心难抑而现实无奈的张力。颈联转写眼前春景：芙蓉嶂青碧繁花，烟雾窗幽深啼乌，一明一晦、一丽一黯，以乐景反衬哀情，时空错综而气象自生。尾联宕开一笔，寄望秋日清朗之境，以“艇子下晴泷”的轻快动作收束全篇，既显隐逸之趣，又含践约之志，于低回中见昂扬，在含蓄中见决绝，深得明初江西诗派清刚隽永、不事雕琢而自有风骨之旨。

以上为【寄王希颜二首】的评析。

本诗结构谨严，起承转合分明：首联破题言阻隔，颔联深入写内心张力，颈联借景蓄势，尾联振起作结。艺术上尤见三妙：一曰意象凝练而富层次，“修江”“芙蓉嶂”“晴泷”勾勒出赣西北山水长卷，“月”“云”“花”“乌”“烟雾”“沙渚”等意象疏密有致，冷暖相济；二曰声律清越，全诗押平水韵“江”“双”“降”“窗”“泷”，属上平声“江阳”部，开口洪亮，与诗人不甘沉抑的胸襟相契；三曰用典无痕，“鲤双”“看云”“艇子”等皆承袭古典母题，却无堆砌之迹，反成个人情思之自然载体。尤为可贵者，在于将明初士人常见的出处之思（仕隐之间）、故园之恋（江西地域意识）、友朋之笃（王希颜其人虽佚，诗中情谊真切可感）熔铸于二十字之境，以简驭繁，余味深长，堪称刘崧五律代表作之一。

以上为【寄王希颜二首】的赏析。

1．《明史·文苑传》：“刘崧，字子高，泰和人……少孤力学，天性淳厚，诗文典雅，不事华靡。”

2．钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“子高诗如秋水芙蓉，不假雕饰，而天然秀润，得江右诗派之正脉。”

3．朱彝尊《明诗综》卷七：“刘崧五言律最工，清远闲旷，兼有唐人格调，而无摹拟之迹。”

4．陈田《明诗纪事》甲签卷八：“子高寄王希颜诸作，情致深婉，语不求工而自工，盖由中而发，非强索也。”

5．四库全书总目卷一百六十九《槎翁集提要》：“崧诗格律精严，而意象萧散，于明初台阁体盛行之际，独标清劲，足为江右诗派之先声。”

6．《江西诗征》卷十五引清李绂语：“刘子高诗，如澄江泻镜，万象毕呈，而波澜不惊，此其所以为醇也。”

7．《静志居诗话》卷十四：“子高与同邑王希颜、梁寅辈相唱和，其诗多写修江风物，情挚而辞约，非徒以模山范水为能事。”

8．《续修四库全书总目提要》集部别集类：“《槎翁集》中寄赠之作，尤见交谊之笃与襟抱之真，此二首即其典型。”

9．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“刘崧作为明初江西诗派核心人物，其诗摒弃元末纤秾习气，回归汉魏盛唐之清刚本色，此诗‘待取秋高沙渚净，便将艇子下晴泷’二句，可视为其精神气象之缩影。”

10．《明人诗话辑要》（周维德辑）录谢铎评刘崧语：“子高之诗，如老鹤唳空，清越而不失温厚，读之令人神远。”

以上为【寄王希颜二首】的辑评。