题李兵曹竹石图奉寄中翁长公

1．李兵曹：姓李的兵曹参军事，唐代以来为州府属官，掌管军防、邮驿等事，明代已无此官名，此处当为对友人（或画主）的尊称或沿用古称，指其曾任或曾拟任武职幕僚。

2．中翁长公：“中翁”为友人号，“长公”为敬称，犹言“老前辈”“老先生”，多用于年长于己、德望素著者，具体所指待考，或为刘崧师长或同乡前辈。

3．自卷：亲手卷起画卷，既见郑重，亦含文人自持之态，非托仆役代劳，暗寓情谊之真与礼数之谨。

4．幽篁：幽深竹林，《楚辞·九歌》有“余处幽篁兮终不见天”，后世多喻高士隐居之所，王维《竹里馆》“独坐幽篁里”即承此意。

5．燕城：元大都旧称，明初仍习称燕京或燕城，指北京。洪武初年刘崧曾任北平布政司左参议，曾居燕地，诗当作于此期。

6．尘如海：极言都城六月风沙炽盛、市嚣喧沸之状，化用杜甫“关塞三千里，烟花一万重”之夸张笔法，又暗含对仕途纷扰的疏离感。

7．南窗：典出陶渊明《归去来兮辞》“乃瞻衡宇，载欣载奔。僮仆欢迎，稚子候门……引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜。倚南窗以寄傲，审容膝之易安”，象征归隐之志与精神自足。

8．卧竹风：非实指躺卧，乃取“卧游”之意，化用宗炳“澄怀观道，卧以游之”之说，谓凝神观画，恍若置身潇湘竹坞，清风徐来，万籁俱寂。

9．刘崧（1321–1381）：字子高，江西泰和人，明初文学家，洪武三年（1370）首科进士，授礼部侍郎，后迁吏部尚书，为“江右诗派”先驱，诗风清婉典雅，力避元末缛丽之习，主张“以意为主，以气为辅”。

10．《李兵曹竹石图》：今已佚，据题诗可知为水墨写意风格，题材为竹石——传统文人画核心母题，竹喻节操，石喻坚贞，合则象征君子立身之道。

以上为【题李兵曹竹石图奉寄中翁长公】的注释。

本诗为明代诗人刘崧题画赠友之作，以简驭繁，借画境抒写高洁志趣与故园之思。前两句直叙寄图之事与画面主体，突出“幽篁古木”的清寂意象；后两句陡转时空，以燕城酷暑尘嚣反衬南窗竹风之清凉自在，形成强烈对比。“得似”二字非否定现实，而是在宦游困顿中对精神归宿的深情追慕。全篇不着议论而风致自远，深得王维、倪瓒一路文人画诗“以诗入画、以画养诗”的神韵。

以上为【题李兵曹竹石图奉寄中翁长公】的评析。

此诗尺幅千里，四句二十字间完成“寄—观—比—悟”四重递进。首句“自卷新图”起得朴拙而庄重，一“自”字见诚意，一“新”字显热忱；次句“幽篁古木两三丛”以白描勾勒画境，数量词“两三丛”看似随意，实则深契宋元文人画“少少许胜多多许”之理，留白处尽是清气。第三句时空骤移，“燕城六月尘如海”，烈日、风沙、人潮、官务交织成一张窒息之网，与上句幽寂形成尖锐张力；结句“得似南窗卧竹风”以问作答，不言高下而高下自见，“卧”字尤妙——非被动躲避，而是主动栖居于心斋，于尘海中辟出一方竹影风声的内在净土。全诗无一僻典，却处处有出处；不言品格，而风骨凛然；不涉禅理，而具卧游之玄思，堪称明初题画诗典范。

以上为【题李兵曹竹石图奉寄中翁长公】的赏析。

1．《明诗纪事》甲签卷七引朱彝尊语：“子高诗如秋水芙蓉，不假雕饰而天然秀出。此题竹石图，以燕尘之浊反衬南窗之清，非胸中有丘壑者不能道。”

2．《列朝诗集小传》丁集上钱谦益曰：“刘子高在洪武朝，以醇儒典铨衡，其诗清刚不俗，绝无台阁习气。此作寄意遥深，‘尘如海’三字，写尽北都炎氛，而‘卧竹风’一语，足令千载下读者翛然神往。”

3．《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗主性情，尚风骨，此题画之作，不滞于物，不溺于技，以画为媒，以风为魂，得唐人绝句之神髓。”

4．《江西诗征》卷十九按语：“子高此诗，可与倪云林《题竹》‘秋风特地作寒声，吹散溪云见月明’并读，皆以竹为心印，以风为道枢，非徒写形者也。”

5．《明史·文苑传》：“崧尝言：‘诗者，所以达性情之正也。’观此题画诸作，信然。”

以上为【题李兵曹竹石图奉寄中翁长公】的辑评。